什么樣的詩才是好詩？筆者認(rèn)為好詩普遍具有意境美、含蓄美、語言美、節(jié)奏美和郎朗上口的特點(diǎn)，流傳至今的優(yōu)秀詩篇莫不如此。

筆者結(jié)合多年讀詩、鑒賞詩和作詩的實(shí)踐，全面對(duì)如何作出好詩、如何鑒賞詩詞進(jìn)行普及性質(zhì)的講解，讀后肯定能對(duì)詩友們有所幫助。

首先闡述一點(diǎn)，本文所說的詩，不包括現(xiàn)代詩，本文主要談的是近體詩（絕句和律詩），兼含古體詩。本系列分享共分兩部分，第一部分是關(guān)于作詩的基礎(chǔ)知識(shí)和注意事項(xiàng)；第二部分是如何寫出好詩。

本篇是第一部分，重點(diǎn)討論的是作詩的基礎(chǔ)知識(shí)和注意事項(xiàng)，如果想把詩作好，基礎(chǔ)知識(shí)必須得很扎實(shí)。

以下按照重要順序逐一進(jìn)行闡述。

一、意境

什么是意境？簡(jiǎn)單說就是我們常說的“詩情畫意”、“詩意”，用通俗易懂的語言來描述意境就是“讀后令人回味無窮！”如果你經(jīng)常寫詩，但你的詩讀后沒有令人值得回味的東西，那就說明你的詩沒有意境，就注定不是好詩，還得在意境這方面多多修煉。

我們?yōu)槭裁匆獙懺?？為什么詩能流傳千年而不衰？為什么通俗、易懂的散文代替不了詩歌？我想最重要的原因就是詩歌具有?dú)一無二的意境，給人以精神愉悅的美感，這是其他文學(xué)體裁所代替不了的，所以把意境放在第一位來講。

大家可以仔細(xì)回顧和品鑒品鑒，凡是流傳到現(xiàn)在的經(jīng)典詩詞，其意境和立意都是很突出的。舉個(gè)例子，唐代錢起的《省試湘靈鼓瑟》最后兩句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，可謂無敵意境的典范，筆者極其欣賞這兩句。先看看該詩全文：

《省試湘靈鼓瑟》

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動(dòng)芳馨。
流水傳瀟浦，悲風(fēng)過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。

整首詩前面只能說是平平，并無多少特色和過人之處，但最后一句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”卻極其精妙，直接把這首詩提高了數(shù)個(gè)檔次，成為千年名篇。為什么？就是因?yàn)橐饩?，?xì)品一下，以景抒情，此情此景讓人回味無窮。意境之無窮，簡(jiǎn)直無法用語言描述，可謂只可意會(huì)，不可言傳，此句不愧為“鬼魂之音”。筆者甚至懷疑，如果不是最后這句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，這首詩能不能流傳到今都難說。

再來看看賈島的千古名句“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安”，這兩句詩的意境讓人稱絕！讀者可以仔細(xì)品味品味這兩句，然后再在腦海中腦補(bǔ)一下“秋風(fēng)陣陣，滿街黃葉”這個(gè)場(chǎng)景，是不是詩意滿滿，美不勝收？這就叫意境！

如果一首詩沒有意境，那它注定不是一首好詩。所以讀者在寫詩、鑒賞詩的時(shí)候，一定尤其注意意境。

必須注意的是，意境美和辭藻華麗完全是兩碼事。有些人寫詩特愛堆砌辭藻，這樣讀起來很華麗，似乎很美，但如果意境不佳的話是經(jīng)不起細(xì)品的，算不上優(yōu)秀的作品，這就是所謂的華而不實(shí)、虛無縹緲。我們不要走入堆砌辭藻、單純追求語言華麗的誤區(qū)。

意境說起來簡(jiǎn)單，但做起來很難的，因?yàn)橐饩呈莻€(gè)很抽象的、涉及全詩的概念，這是自古很多詩人都把握不好的地方，所以初學(xué)者不必著急，一步一個(gè)腳印，先慢慢學(xué)會(huì)立意，慢慢的感悟意境，再逐步的提高。

在意境這一點(diǎn)上筆者最佩服李白?！懊髟鲁鎏焐?，蒼茫云海間。 長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。 ”短短幾句話，大漠的粗礦和豪情展現(xiàn)無疑，腦補(bǔ)一下，一派大氣景象，令人神往。像“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”“大雪滿弓刀”等名句，無一不是贏在意境美。

二、含蓄，忌太過于直白

詩的含蓄這點(diǎn)很重要，也是很多初學(xué)寫詩的詩友把握不好的地方。其實(shí)詩的意境很大程度來自于含蓄，很好理解，太直白了，意境就沒有了。

含蓄指的是詩意含蓄，跟本文第三點(diǎn)談的語言晦澀完全不是一回事。什么叫含蓄？舉個(gè)例子，你思念一個(gè)人，寫一首詩贈(zèng)他，不要直接寫好想他，如“日夜思君千百遍”等等，而要寫“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，腰帶為什么越來越松了？人為什么越來越瘦了？真的很含蓄。

再舉個(gè)例子，有個(gè)比賽畫“深山藏古寺”的故事，如何贏得第一？是畫深山中寺廟的一角呢，還是畫深山中一個(gè)小和尚挑水呢？無疑是后者，因?yàn)楹笳吒?、更精妙，中國文化歷來崇尚含蓄美。當(dāng)然含蓄要適可而止，不能含蓄到別人都看不懂。

分享一首筆者很喜歡的詩，許渾的《謝亭送別》。

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

這首詩很有意境，就是因?yàn)樵S渾寫的很含蓄。許渾沒有直接寫和友人的友誼如何如何深厚，如何不舍?！?strong>日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。”，為什么喝醉了？滿天風(fēng)雨襯托什么？一切盡在不言中，這就叫含蓄。

三、詩的語言凝練，既不俗氣和口語化，又不晦澀難懂

談完詩的意境美，含蓄美，接著談詩的語言美。用俗氣的語言寫詩是不可取的，這一問題比較常見，值得引起注意，否則會(huì)直接影響詩的格調(diào)和意境。

筆者曾經(jīng)讀到某詩詞愛好者寫的五言律詩，看出是下了一番工夫，整詩肯定經(jīng)過反復(fù)琢磨和修改，總體說前面幾句還是很不錯(cuò)的，但最后結(jié)尾來了一句“心情特輕松！”，直接把詩的檔次拉到地上去了！注意，除非你故意寫打油詩，否則不要用太口語化的語言，詩畢竟不是散文。

筆者很贊同詩的語言要通俗易懂，但不贊同詩的語言口語化和俗氣話，這兩者完全是兩碼事，不能混為一談。大家都知道白居易的例子，老白的詩以通俗平易、淺近易懂著稱。白居易寫詩，追求文盲老太太都能聽懂，否則他就要拿回去修改。但白居易的詩一點(diǎn)也不口語化、不俗氣。大家可以多讀讀白居易的詩，相對(duì)于其他詩人，白詩很通俗易懂，但語言精練，出口不俗。筆者隨便找了2首白詩：

《舟中讀元九詩》

把君詩卷燈前讀，詩盡燈殘?zhí)煳疵鳌?/strong>

眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪打船聲。

《白云泉》

天平山上白云泉，云自無心水自閑。

何必奔沖山下去，更添波浪向人間。

是不是每首都通俗易懂而精煉不俗？筆者非常贊同白居易的觀點(diǎn)，所以筆者寫詩都非常通俗易懂，絕不追求偏僻而華麗的辭藻。

可以把白居易和李商隱做個(gè)對(duì)比，李商隱追求用典和隱晦，所以很多詩大家都讀不懂，比如《錦瑟》、《無題》數(shù)篇等，不同的人有不同的解讀，這是李商隱的特色，但不能阻礙李商隱成為詩之大家；但李、白兩者的共同點(diǎn)，就是我所說的語言精練、不俗氣、不口語化。

所以詩詞愛好者們對(duì)語言凝練和非口語化要重視起來，不斷提煉語句，提高詩詞素養(yǎng)，這樣作詩水平就會(huì)不斷提高。要正確理解白詩的“通俗易懂”，不可被誤導(dǎo)，不能寫出口語化和俗氣的詩句還振振有詞，否則寫詩水平會(huì)原地踏步走。

當(dāng)然，也不能走入另外一個(gè)極端。筆者看網(wǎng)上很多網(wǎng)友寫詩故意追求偏僻的詞句和晦澀的語言，有些詩我讀了好幾遍都不知道啥意思，不知道作者想表達(dá)什么。這些晦澀詩的作者似乎認(rèn)為，自己的詩別人讀不懂就顯得自己水平高，這其實(shí)是很不可取的，是故弄玄虛。據(jù)此筆者再強(qiáng)調(diào)一下，寫詩要語言凝練，不通俗，不口語話，不晦澀，不故弄玄虛。

語言凝練，不通俗和不晦澀沒多大難度，是大部分詩人都能做到的，初學(xué)者只要注意，就能夠避免，關(guān)鍵點(diǎn)是能不能認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題。

四、惜字如金，盡量避免用虛字，避免字意重復(fù)

談完語言，再談詩的用詞和用字，這也是語言美的一部分。

1. 作詩要惜字如金，一首詩沒幾個(gè)字，每個(gè)字都很重要，除了額外強(qiáng)調(diào)外，不要有重復(fù)的字、意出現(xiàn)。這一點(diǎn)是有些詩詞愛好者把握不好的。

舉個(gè)例子，“黃昏把酒問夕陽”這句詩初讀起來意境還是可以的，但“黃昏”和“夕陽”明顯字意重復(fù)了，所以要不得。這一點(diǎn)大家在作詩的時(shí)候要特別注意一下。

詩仙的《贈(zèng)孟浩然》被史上很多文人詬病之處就是“紅顏棄軒冕”和“迷花不事君”兩句語義重復(fù)，所以我們普通人作詩更要注意這點(diǎn)，尤其是寫律詩的時(shí)候要尤其注意。

2.詩尤其是格律詩，像“之乎者也”這類的虛字盡量要避免，爭(zhēng)取做到每個(gè)字都有實(shí)際意義、每個(gè)字都不可代替！

可以回憶回憶我們能背過的詩，是不是字字明確、難以代替？比如：

“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！?/strong>

是不是至精至簡(jiǎn)、沒有任何虛字？

這一點(diǎn)比較好理解，大部分詩詞愛好者都能做到，所以也就不深入的闡述了。

五、押韻

談完以上三點(diǎn)作詩的注意事項(xiàng)，現(xiàn)在該談?wù)勗姷难喉嵙?，押韻決定詩的朗朗上口，讀起來是否流暢。詩歌和其他文學(xué)體裁最根本的區(qū)別就是押韻，如果無韻不成詩，這點(diǎn)是共識(shí)。

首先先談?wù)劦降资怯闷剿嵑眠€是用新韻好。關(guān)于這一點(diǎn)有不同的爭(zhēng)論，筆者的觀點(diǎn)是兩者都可以用，如果用兩者重合一致的韻那就更完美了。

但如果字的讀音（韻母）變動(dòng)太大，平水韻中的有些字用普通話已經(jīng)不再押韻了，建議不要再用了，畢竟作詩是給現(xiàn)代人看的。

喝咖啡的人不一定比喝茶的高雅，所以用平水韻作詩的詩詞愛好者也不必嘲笑用新韻的，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)固然重要，與時(shí)俱進(jìn)也是必不可少的。

押韻也是有規(guī)則的，分享用韻的幾個(gè)重要小知識(shí)點(diǎn)和注意事項(xiàng)：

1. 絕句首句可不押韻，2、4句必須押韻。但其實(shí)絕大部分絕句首句是押韻的，所以筆者建議寫詩時(shí)盡量首句押韻，這樣讀起來更優(yōu)美，更朗朗上口。這里要注意首句如果不押韻，首句末字應(yīng)該是仄音，跟押韻時(shí)的平音恰好相反，具體可以看看下面第3條所舉得例子。

2. 律詩首句也押韻，偶數(shù)句都押韻，都押平音韻。

3. 押韻（例如絕句的一、二、四句）都押平音，盡量避免押仄音，而非押韻句（如絕句第3句）末字應(yīng)是仄音。這些共識(shí)是經(jīng)過幾千年考驗(yàn)的，我們應(yīng)該遵守，畢竟像柳宗元《江雪》這樣押仄韻的名篇鳳毛麟角。這點(diǎn)有些初學(xué)詩的詩友要注意，我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上部分作品會(huì)存在這個(gè)問題。

舉例首句押韻的例子：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

一二四句末的韻字“愁”、“樓”、“候”均為平音；而第三句末的非韻字“色”一定是仄音，大家可以看看其他絕句是不是也是如此？

舉例首句不押韻的例子：

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

二四句末的韻字“親”、“人”均為平音；而第三句末的非韻字“處”同樣是仄音，這跟前詩都是一樣的。而后詩第一句的末字“客”因?yàn)椴谎喉?，所以變成仄音了，這是不一樣的地方，這些基本規(guī)律，詩詞愛好者應(yīng)該懂。感興趣的讀者可以找找類似的例子。

4. 律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)要一一對(duì)仗，這是為什么律詩比絕句難寫的一個(gè)重要原因。

什么叫對(duì)仗？直接舉例子最直觀。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”。無邊對(duì)不盡；落木對(duì)長(zhǎng)江；蕭蕭下對(duì)滾滾來，這就是對(duì)仗，跟對(duì)聯(lián)的意思一樣。

5. 排律除首聯(lián)、末聯(lián)外，其他各聯(lián)都要一一對(duì)仗，這個(gè)難度就太大了，所以優(yōu)秀的排律鳳毛麟角，建議達(dá)不到一定水平先不要去寫。

六、平仄

平仄決定的是詩的節(jié)奏美，平仄合規(guī)詩讀起來才會(huì)抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏感強(qiáng)。

平仄是判定詩詞作者是否入門的一個(gè)關(guān)鍵，也是詩詞初學(xué)者比較難跨越的一道門坎，所以這里用較多的筆墨重點(diǎn)寫寫。

到底平仄需不需要？我的觀點(diǎn)是平仄非常重要，但不能因?yàn)樽非笃截贫蛐魏σ狻?/p>

為什么平仄很重要？因?yàn)樵娛怯泄?jié)奏感的文學(xué)載體，而平仄直接決定著詩的節(jié)奏感，平仄使詩讀起來抑揚(yáng)頓挫。網(wǎng)上很多詩看起來語言很美，光看感覺不出啥，但一讀出聲來就感覺有些別扭，為什么？就是因?yàn)槠截撇粚?duì)。你如果寫近體詩，比如絕句、律詩，那平仄必須符合規(guī)矩；如果寫古體詩，也不是完全不考慮平仄。如果前面講的意境、語言、用詞用字都符合要求，且平仄合規(guī)，這樣無疑才是好作品；如果為了平仄去改字，破壞了意境，這樣就得不償失了，所以平仄一定要追求，但不能盲目追求，不能以破壞詩的意境為代價(jià)來追求。

筆者再強(qiáng)調(diào)一遍，平仄很重要但不能特意追求，不能因形害意。更不能脫離實(shí)境去迎合平仄。什么是迎合平仄？舉個(gè)例子，比如你看到朝陽很美，于是寫了首詩，但把“朝陽”放在詩里平仄不符，于是改成“落日”；或明明看到的、想寫的是“黃鸝”，因?yàn)槠截撇环某赡氂械摹岸霹N”，這都是迎合平仄，背離了作詩的本意，背離了你的本心。

詩不是格式游戲，不要成為平仄的奴隸，這是需要注意的地方。我堅(jiān)持認(rèn)為詩來自于生活，來自于真情實(shí)感，而不是閉門造車，不是坐在屋子里整天琢磨遣詞造句和格律。

筆者曾在網(wǎng)上看到一詩詞愛好者，說孟郊的《登科后》平仄不符合規(guī)律，他給重新修改了一下，我看了一下，改了以后平仄是很合規(guī)，但詩的意境全沒了，這就叫因形害意，不可取?！兜强坪蟆菲截拼_實(shí)不符合近體詩規(guī)則，但這恰是這首詩的優(yōu)點(diǎn)和高明之處。

看看這首詩：“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。 春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。”這首詩寫在什么時(shí)候？登科后嘛，那時(shí)候孟郊高興的手舞足蹈，“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”這樣的詩句脫口而出，又不是躲在屋子里“兩句三年得，一吟雙淚流”的憋詩句，哪還顧得上什么平仄，這正反映出作者登科后的興奮和張狂，你給一改反而失去這種興奮與張狂了。這也是為什么我把意境放在第一位，而把平仄放在第五位的原因。

所以鑒賞詩要結(jié)合歷史背景和實(shí)際情形來，而不要拘泥于某一細(xì)枝末節(jié)，這是詩詞鑒賞高手和普通人的區(qū)別。

李白為什么不愛寫律詩？因?yàn)槠截剖`了詩仙天馬行空的想象力；杜甫的律詩為什么登峰造極，因?yàn)樵娛プ非笃截坪鸵饩车奶煲聼o縫結(jié)合。兩者走的不同的路子，都達(dá)到頂級(jí)的水準(zhǔn)，沒有誰比誰更高明，適合自己的風(fēng)格就好。同樣平仄也沒有好壞，只是看你怎么利用它，但絕不能因?yàn)樽约翰欢截凭唾H低它。

講完戰(zhàn)略就該講戰(zhàn)術(shù)了，平仄如何運(yùn)用？

格律詩的平仄大致追求的是“一三五不論，二四六分明”，就是說每句詩第二、四、六個(gè)字必須符合“仄平仄”或“平仄平”這兩種規(guī)則。例如絕句中四句，只有“平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平”平起平收和“仄平仄，平仄平，平仄平，仄平仄”仄起仄收這兩種平仄格式，其中的平與仄的順序不可亂改。看下面兩個(gè)例子。

《望天門山》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 （平仄平，仄平仄）

兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。（仄平仄，平仄平）

《望天門山》黑體所在的二、四、六位置就屬于第一種平起平收的例子。

杜甫的《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（仄平仄，平仄平）

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（平仄平，仄平仄）

而杜甫的《絕句》黑體所在的二、四、六位置就屬于第二種仄起仄收的例子。

另外大家看到了吧？絕句的二、三句平仄一定是一樣的，這叫相粘；而一、二句之間，三、四句之間平仄是相反的，這叫相對(duì)。相對(duì)和相粘不要錯(cuò)了。

插一句，需注意的是，古韻和新韻有些字的平仄是相反的，因?yàn)槿∠肼暤脑颉１热缟显娭械摹安础?，還有“笛”、“敵”、“一”等很多，因?yàn)檫@些字在古韻屬于入聲字，屬于仄音，現(xiàn)在按照新韻則屬于平音，按照新韻一二聲就是“平”，三四聲就是“仄”。

另外，一三五不論也是相對(duì)的，因?yàn)槿绻徽摼蜁?huì)出現(xiàn)三平尾、三仄尾、孤平等，可參見本文的第六部分。

其實(shí)弄懂平仄不難，難就難在你選的那個(gè)字的平仄在詩中的位置恰好合適，這點(diǎn)非常難，經(jīng)常需要不斷調(diào)整。如果寫的一首詩某處平仄不符合要求怎么辦？有沒有使平仄改成符合要求的技巧呢？是有的。下面是筆者總結(jié)的，使平仄從不符合要求改到符合要求常用的幾個(gè)實(shí)用小技巧。

1.換字

舉個(gè)例子大家就明白了?！昂铋T一入深似海，從此蕭郎是路人”，“似”所在的位置明顯應(yīng)該是平不應(yīng)該是仄，所以改成“如”就OK了，所以崔郊這首詩原詩是“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”，如果懂平仄大家也就不會(huì)記錯(cuò)原詩了。

2.更換詞的順序

這個(gè)非常實(shí)用，從古至今用的都非常廣泛。

漢語非常有意思，兩個(gè)詞的順序可以變換，而意思不變，這點(diǎn)英語就不行。比如“長(zhǎng)安西望不見家”可以改成“西望長(zhǎng)安不見家”，意思不變，但平仄合適了；筆者的一句詩，“暮雨瀟瀟落紅多”可以改成“瀟瀟暮雨落紅多”。要注意，有時(shí)候調(diào)整順序即使意思不變，意境可能會(huì)改變，所以還要具體情況具體分析。

3.改整個(gè)句子

如果以上兩條都不可行，那只有改整個(gè)句子了。但要注意，改后的句子意境等跟原句差不多或更好才行，否則干脆不如不改，當(dāng)寫古體詩就是了。

古體詩雖然平仄不是嚴(yán)格按照以上規(guī)律，但平仄也不是一概不論的，舉個(gè)極端例子，一句全平音或全仄音是不建議的。

七.注意避免三平尾、三仄尾、孤平

前人總結(jié)出詩詞“八病”，我認(rèn)為有點(diǎn)吹毛求疵、因噎廢食了，因?yàn)檫@些并未影響到詩的意境或節(jié)奏感。寫詩需要有規(guī)矩，但要適可而止，并不是立得規(guī)矩越多越好，規(guī)矩多了就成了格式游戲，寫詩猶如帶著鐐銬跳舞，會(huì)極大的限制詩的發(fā)展。“八病”是小病，成為格式游戲這是大病

考慮節(jié)奏感和美感，筆者認(rèn)為作詩除了注意押韻、平仄外，頂多再注意避免三平尾、三仄尾和孤平就足夠了。像“八病”那樣吹毛求疵的說法，不必去考慮！

三平尾、三仄尾是指絕句、律詩某句尾三字全是平音或全是仄音。舉個(gè)例子“瀟瀟暮雨殘紅多”，最后三個(gè)字“殘”“紅”“多”都是平音，所以就屬于三平尾，可以改成“瀟瀟暮雨落紅多”，就OK了，這其實(shí)也就是筆者上面講的平仄的第一個(gè)技巧。

孤平，一般的說法是格律詩后五個(gè)字除了韻字外只有一個(gè)平音字，其余全是仄音，這是要避免的。如“天闊任鳥飛”，除了韻字“飛”只有“天”一個(gè)平音字，就是孤平，可以改成“天高任鳥飛”。

三平尾、三仄尾、孤平如何避免同樣可以參見上面關(guān)于修改平仄的小技巧。