在外出逛街或是旅游時(shí)，常常會(huì)用手機(jī)或相機(jī)拍很多照片，但等到選圖上傳到朋友圈時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)幾乎沒(méi)有幾張能讓自己滿意。對(duì)于這樣熱愛(ài)拍照無(wú)奈手殘的人們來(lái)說(shuō)，稍微get一些實(shí)用的攝影技巧，也許會(huì)幫助你很多。
1.三分法
三分構(gòu)圖法則非常簡(jiǎn)單，即通過(guò)兩條豎線和兩條橫線將畫面等分為九個(gè)同等大小的長(zhǎng)方形。一些手機(jī)或相機(jī)的制造商已經(jīng)在它們的相機(jī)功能中提供了這種三分法的模式。
在上面這張照片中，攝影師將地平線置于下面的橫線邊上，而讓離視線最近、最高的大樹(shù)挨著最右邊的那條豎線。如果將這些樹(shù)置于畫面中央的話，這張照片將會(huì)遜色很多。
同樣，這張布拉格老城廣場(chǎng)的照片也用到了三分法，讓廣場(chǎng)、教堂和天空所構(gòu)成的畫面看上去更加和諧。大多數(shù)的建筑都位于畫面的第二個(gè)塊橫面，而作為畫面重點(diǎn)的教堂頂則位于右上方橫豎線的交叉處。
2.中心構(gòu)圖與對(duì)稱
雖然上一條告訴我們，不要把主要的物體放在畫面中央，但是，在有些情況下，中心構(gòu)圖非常好用，尤其是在拍攝具有對(duì)稱特點(diǎn)的物體時(shí)，中心構(gòu)圖和對(duì)稱的視圖會(huì)讓畫面變得更美。
這張照片就是運(yùn)用中心構(gòu)圖和對(duì)稱構(gòu)圖的一個(gè)典范。照片上拍的是都柏林的半便士橋，而將中心視圖用在對(duì)建筑和道路的拍攝上，往往能給人帶來(lái)舒服的審美感受。
同樣，包含倒影的景色也適合應(yīng)有對(duì)稱的構(gòu)圖法來(lái)進(jìn)行拍攝，從而讓整個(gè)畫面看起來(lái)更加靜謐。上圖的樹(shù)其實(shí)位于畫面右邊的三分之一處左右，但是湖水和地面的交界則展現(xiàn)了對(duì)稱。因此，不同的攝影法則有時(shí)可以一起運(yùn)用，從而為畫面增色。
3.巧用“框架”來(lái)構(gòu)圖
用“框架”來(lái)構(gòu)圖可以描繪出景色的深度。在拍攝時(shí)，可以通過(guò)尋找窗、拱門、樹(shù)枝等等來(lái)架構(gòu)整個(gè)畫面。這種“框架”不一定要將畫面完全圍住，只要能讓畫面看起來(lái)更有層次就好。
在這張攝于威尼斯圣馬可廣場(chǎng)的照片上，攝影師利用拱門來(lái)給圣馬可教堂加上“相框”。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品中就經(jīng)常通過(guò)拱門來(lái)突出景物的深度。大概也只有在清晨五點(diǎn)起來(lái)，才能拍到照片中這樣空無(wú)一人的圣馬可廣場(chǎng)了。不如趁著一大清早沒(méi)什么人的時(shí)候拿上相機(jī)出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，會(huì)有大收獲哦。
當(dāng)然，框架并不一定非要是拱門、窗戶這種人造的東西。比如這張照片，攝影師利用右邊的樹(shù)干和上方的樹(shù)枝把遠(yuǎn)處的橋和房子框了起來(lái)。要注意的是，盡管這個(gè)'框'并沒(méi)有完全包圍住整個(gè)畫面，但依然增加了畫面的深度。
用“框架”構(gòu)圖時(shí)可以充分利用身邊的景物和環(huán)境，盡情發(fā)揮創(chuàng)意和想象。
4.添加引導(dǎo)線
引導(dǎo)線可以引導(dǎo)觀眾的視線，從而使觀眾注意到畫面中重要的元素。任何路徑、墻壁或者圖案都可以充當(dāng)引導(dǎo)線。
在這張埃菲爾鐵塔的照片中，攝影師利用地磚的圖案作為引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀眾的視線延伸到遠(yuǎn)處的埃菲爾鐵塔。同時(shí)，你還能看到周圍景物的對(duì)稱性也讓中心構(gòu)圖看上去特別大氣。
引導(dǎo)線也并不一定要是筆直的。實(shí)際上，曲線也可以讓圖像更加吸睛。上圖中，一條小路帶領(lǐng)著觀眾的視線先往畫面的右邊去，再往左拐，注意到那棵樹(shù)。這個(gè)場(chǎng)景也用到了三分法來(lái)構(gòu)圖。
5.對(duì)角線和三角形構(gòu)圖
三角形和對(duì)角線構(gòu)圖可以增加畫面張力，帶給人一種充滿活力的“緊張感”。橫平豎直的線條給人以四平八穩(wěn)的感覺(jué)。一個(gè)人站在水平面上，看上去他就站得很穩(wěn)，而如果把他放在一個(gè)斜面上就沒(méi)那么穩(wěn)當(dāng)了，由此也就在某種程度上增添了一種視覺(jué)的緊張感，給人留下更加強(qiáng)烈的印象。日常生活中我們潛意識(shí)里就會(huì)覺(jué)得斜線是不穩(wěn)定的，所以把三角形和對(duì)角線運(yùn)用到我們的照片中就會(huì)給畫面增加這種動(dòng)感的張力。運(yùn)用三角形構(gòu)圖可以有效地使畫面具有動(dòng)感。這種構(gòu)圖可以是具體的三角形物體，也可以是抽象的、隱含的形狀。
上面的那張照片中暗含著許多的三角形和對(duì)角線。斜拉橋本身就是一個(gè)三角形。除此之外，畫面右側(cè)的引導(dǎo)線都使用了對(duì)角線，匯集到一個(gè)消失點(diǎn)，從而構(gòu)成了隱含的三角形，使畫面不在呆板，富有活力。
6.圖案和紋理
人先天就喜歡各種各樣的圖案花紋。像一排拱門或者花瓣組成的圖案，不僅在視覺(jué)上足夠抓眼球，還讓人看著特別舒服。
將圖案和花紋運(yùn)用到照片中總是能創(chuàng)造出獨(dú)特的美感。有些不同尋常的紋理和質(zhì)感同樣也可以很養(yǎng)眼。
下面兩張照片都攝于突尼斯。
第一張照片中，攝影師利用路面上的地磚圖案將視線吸引到穹頂建筑上去。一連排拱門自身就構(gòu)成了一種圖形花紋，同時(shí)也和上方的穹頂相呼應(yīng)。
而這張照片中，地面石頭的紋理和質(zhì)感特別突出，和上一張照片相比更具有不規(guī)則性，表面上的光影效果更是加分不少。過(guò)道墻面和頂部的紋理也很有特點(diǎn)。
7.奇數(shù)法則
攝影中的奇數(shù)法則是指畫面中主體個(gè)數(shù)是奇數(shù)時(shí)，畫面會(huì)更加動(dòng)人。如果一個(gè)場(chǎng)景中有雙數(shù)個(gè)數(shù)的元素，容易分散觀者的注意力，觀者不知道應(yīng)該聚焦到哪個(gè)主體上。一般認(rèn)為，單數(shù)主體會(huì)更顯自然，也更加入眼。當(dāng)然，有很多例外，有些主體限定了只能是雙數(shù)，但在一些特定的場(chǎng)景中這條法則就很實(shí)用了。
例如這張照片，攝影師特意選擇了三個(gè)拱門。如果只有兩個(gè)拱門的話，容易分散觀者的視線，無(wú)法突出主體。這個(gè)場(chǎng)景中的三個(gè)人也同樣遵循了這條法則。這張照片同時(shí)也運(yùn)用了圖案和框架的構(gòu)圖技巧。
8.填滿整個(gè)畫面
在某些情況下，需要用主體填滿整個(gè)畫面，只留一點(diǎn)點(diǎn)、甚至是不留空白，這樣可以有效地將觀者的注意力全部集中到畫面主體上來(lái)，同樣也可以放大主體細(xì)節(jié)，這是遠(yuǎn)景所無(wú)法呈現(xiàn)的。要填滿畫面的同時(shí)經(jīng)常需要犧牲掉主體的一些多余的元素，但很多時(shí)候這樣的犧牲可以換來(lái)十分獨(dú)特而有趣的構(gòu)圖。
這張照片獅子的大臉填滿了整個(gè)畫面，臉的邊緣和鬃毛都被'砍掉'了。這樣觀者就可以關(guān)注到眼睛、毛發(fā)等細(xì)節(jié)。
巴黎圣母院在這張照片上顯得頂天立地，周圍只留有很少的空間，為的就是凸顯出圣母院正面的建筑細(xì)節(jié)。
9.負(fù)空間構(gòu)圖
和填滿畫面相反，在主體周圍大片留白，即留出大量的負(fù)空間，同樣也不失為突出主體的明智之舉，還可以使畫面變得干凈而簡(jiǎn)潔。
這張佛像照片就是利用負(fù)空間的一個(gè)典型范例。顯然佛像是主體，而周圍大片的藍(lán)天將注意力集中到佛像身上，同時(shí)留給主體緩沖的空間，使畫面簡(jiǎn)潔又富有詩(shī)意。在三分法構(gòu)圖下，佛像處于畫面右側(cè)，再配上藍(lán)天背景，就是這么簡(jiǎn)單。
10.簡(jiǎn)約為美
負(fù)空間可以讓畫面簡(jiǎn)潔雋永，而簡(jiǎn)約本身也是一種很好的構(gòu)圖技巧。正如我們常說(shuō)的“過(guò)猶不及”，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖不需要復(fù)雜的背景干擾主體，可以直接放大主體的一部分，聚焦在某個(gè)特別的細(xì)節(jié)上。
例如這張，葉子上的水滴被放大，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻也很美。利用微距鏡頭就可以輕松拍出這種類型的照片了。
第二張圖中，清晨的大樹(shù)在簡(jiǎn)單干凈的背景上尤為突出。這張構(gòu)圖中使用了負(fù)空間、三分法和引導(dǎo)線的構(gòu)圖技巧。
11.換個(gè)角度試試看
大多數(shù)照片都是在視線高度拍的。從高處或者低處去看平時(shí)熟悉的物體往往會(huì)有意想不到的有趣發(fā)現(xiàn)。就像野生動(dòng)物攝影家總是喜歡趴在泥地上，只為能有一個(gè)獨(dú)特的視角。
這張巴黎的夜景是在樓頂上拍的。從高樓的觀景平臺(tái)俯瞰城市，可以發(fā)現(xiàn)城市難得一見(jiàn)的美景。
這是攝影師站在某條小溪里，等雨過(guò)天晴等了半天才捕捉到的獨(dú)特視角。但為了一個(gè)表現(xiàn)水流的完美視角，一切辛苦都是值得的。
12.學(xué)會(huì)色彩搭配
在攝影中很容易忽略正確運(yùn)用色彩的重要性。掌握色彩理論是做平面、時(shí)尚和室內(nèi)設(shè)計(jì)師的基本功之一。特定的搭配組合能使各種顏色相得益彰，同時(shí)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。
如圖所示，色輪中每種顏色按照色譜順序排列，相對(duì)的兩種顏色就是所謂的“互補(bǔ)色”。攝影師可以去尋找含有互補(bǔ)色的場(chǎng)景，拍出好看又動(dòng)人的照片。
不知你有沒(méi)有注意過(guò)，有許多的電影海報(bào)試用了“藍(lán)黃”或者“藍(lán)橙”的色彩搭配，得到的視覺(jué)效果十分抓人眼球。
在這張照片中攝影師也大膽使用了藍(lán)色和黃色的組合，建筑泛黃的燈光和深藍(lán)色的夜空形成了美麗的強(qiáng)烈對(duì)比。
“自古紅藍(lán)出CP”,紅色和藍(lán)色也是色輪中的一對(duì)互補(bǔ)色。這是都柏林XX商場(chǎng)在去年圣誕節(jié)點(diǎn)亮紅燈時(shí)的場(chǎng)景，紅燈和深藍(lán)色的夜空對(duì)比強(qiáng)烈。傍晚時(shí)分的深藍(lán)色天空很適合作為城市建筑和燈光的背景，而深夜時(shí)黑色的天幕和城市燈火的對(duì)比反而太過(guò)于刺眼，也沒(méi)有那么迷人了。
13.利用空間規(guī)則
空間規(guī)則和照片主體的朝向或者運(yùn)動(dòng)方向有關(guān)。比如要拍一輛行駛中的車子，在它的前方就要比在車后留出更多的空間，這樣畫面中就有空間可以讓車子繼續(xù)前進(jìn)，而不是顯得它走投無(wú)路。
這張照片中，在船向右前進(jìn)的方向上留有更多的空間。這樣就完全可以想象得出船沿著河駛進(jìn)那個(gè)空間，繼而一路前進(jìn)的樣子。人下意識(shí)地會(huì)預(yù)判物體的運(yùn)動(dòng)方向。如果船頭緊貼畫面右側(cè)，觀眾的視線就跟著船跑出畫面了。
對(duì)于拍攝人物照這一點(diǎn)同樣適用?？臻g規(guī)則使主體是面向畫面中，而不是看向畫面外的。這張照片中的主體人物坐在畫面左側(cè)，臉朝著他和畫面右側(cè)邊緣之間的空間。如果他朝著另外一個(gè)方向，那么他就在看畫面之外的東西了，這樣就會(huì)很奇怪。照片中他看向右側(cè)的空間，引導(dǎo)觀眾的視線移到靠在欄桿上的男子，再到右邊跳舞的情侶身上。
14.各元素之間的平衡
三分法中需要將主體沿著垂直網(wǎng)格線放置。有時(shí)這種方法會(huì)使畫面其他部分看起來(lái)十分空虛，導(dǎo)致畫面的不平衡感。為了避免這個(gè)問(wèn)題，可以在畫面的另一側(cè)放入一個(gè)較次要、或體積較小的物體，即陪體。陪體可以平衡構(gòu)圖，同時(shí)也不會(huì)喧賓奪主。
這張照片中，巴黎亞歷山大三世橋上華麗的路燈桿占據(jù)了畫面的左邊部分，遠(yuǎn)處的埃菲爾鐵塔填補(bǔ)了另外一半畫面的空缺，形成了平衡。
這貌似有悖于第十條關(guān)于構(gòu)造負(fù)空間的技巧，一個(gè)畫面中有兩個(gè)元素也與奇數(shù)法則有所不符，但其實(shí)在攝影構(gòu)圖中，并沒(méi)有什么永恒的定律。有些技巧相互矛盾，但其實(shí)都各有各的優(yōu)點(diǎn)，適合不同的場(chǎng)景和情況，只是需要拍攝者去加以判斷和不斷嘗試。
這張照片攝于威尼斯。在畫面一側(cè)的依然是一根裝飾華麗的燈柱，遠(yuǎn)處的教堂塔樓顯然在實(shí)際上要比燈柱大得多，但在照片上由于'近大遠(yuǎn)小'的透視法則，縮小了的燈塔給畫面增加了深度和平衡感。
15.對(duì)比技巧
'對(duì)比'也是攝影中很實(shí)用的構(gòu)圖技巧。'對(duì)比'是指在一個(gè)場(chǎng)景中用兩個(gè)或以上相互沖突或相互呼應(yīng)的元素。兩種對(duì)比方法使用得當(dāng)?shù)脑挾伎梢允巩嬅婢哂袕?qiáng)烈的敘事性。
這張攝于巴黎的照片中，畫面的下半部分是掛滿亂七八糟海報(bào)和書刊的破舊書攤，而上半部分則是精美絕倫的巴黎圣母院。這座建筑杰作是秩序和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南笳?，和質(zhì)樸卻有趣的書攤形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，但兩者放在一起倒也是毫無(wú)違和感。他們都代表了巴黎不同的面相，一起講述著這座城市的故事。
這張圖也是拍攝于法國(guó)，但是在西南地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)xxx。背景上典型的法國(guó)咖啡館門口停著一輛雪鐵龍2CV，兩種元素相得益彰。咖啡館里背對(duì)著我們坐著的男人正是汽車的主人。他停在咖啡館門口的古董車在無(wú)意中組成了一幅歲月靜好的法蘭西風(fēng)情畫。
16.黃金三角構(gòu)圖
黃金三角的構(gòu)圖技巧和三分法十分相似。我們用一條對(duì)角線把畫面分割開(kāi)，再?gòu)牧韮蓚€(gè)角畫兩條垂直線到這條對(duì)角線，這樣畫面就被分割成了幾個(gè)三角形。這種構(gòu)圖方法也可以給畫面增加動(dòng)態(tài)和張力。再輔以三分法，就可以合理安排鏡頭中各種元素的位置了。
這張照片就利用了黃金三角形的構(gòu)圖技巧。車流燈光構(gòu)成的線條貼合從右上角到左下角的一條對(duì)角線，左邊建筑的頂部線條靠近左側(cè)的那條小對(duì)角線，而右邊建筑的頂角則位于右側(cè)小對(duì)角線與大對(duì)角線的交點(diǎn)。
而這張照片中的黃金三角構(gòu)圖則更加不著痕跡。兩座雕塑的頭部構(gòu)成了一個(gè)三角形的一邊，這條線一直延伸到遠(yuǎn)處的埃菲爾鐵塔。左側(cè)的小對(duì)角線與大對(duì)角線的交點(diǎn)正好是埃菲爾鐵塔的中點(diǎn)，右側(cè)的小對(duì)角線則穿過(guò)兩座雕塑中間。黃金三角的技巧看上去復(fù)雜，但往往都能得到一個(gè)完美的構(gòu)圖。
17.黃金比例
高大上的黃金比例乍看上去有些復(fù)雜，但實(shí)際上非常簡(jiǎn)單。它有點(diǎn)像升級(jí)版的三分法，只是不是用線條，而是用大大小小的正方形把畫面分割開(kāi)，如下圖所示。這些方塊幫助確定鏡頭中各個(gè)元素的位置，像蝸牛殼一樣的螺旋線則指出了各個(gè)元素之間的比例和組合方式。
不過(guò)，事實(shí)上很多攝影師幾乎從來(lái)不會(huì)特意去用黃金比例來(lái)構(gòu)圖，經(jīng)常是拍完了才發(fā)現(xiàn)有些照片無(wú)意中符合了黃金比例。因此，多拍照，積累一些構(gòu)圖和審美上的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)讓你擺脫手殘，從而離拍出完美的照片更接近。
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