李子強(qiáng)工筆花鳥作品
花鳥畫自唐代前期獨(dú)立成科以來(lái)，其創(chuàng)作一直以工致艷麗的工筆設(shè)色形態(tài)為主。盡管也有零星的墨筆形態(tài)的作品出現(xiàn)，然而始終不能改變工筆設(shè)色形態(tài)一統(tǒng)天下的局面。
北宋中期，花鳥畫壇進(jìn)行了一次旨在突破“黃家富貴”風(fēng)格統(tǒng)治宮廷畫院的嬗變。至北宋晚期徽宗宣和畫院時(shí)期，出現(xiàn)了工筆設(shè)色形態(tài)和墨筆形態(tài)同時(shí)并存的格局。雖然此時(shí)的工筆設(shè)色形態(tài)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，但墨筆形態(tài)的發(fā)展已然不可小覷。
這為元代墨花墨禽的盛行和明清以水墨大寫意為主的多元化花鳥畫格局的形成奠定了基礎(chǔ)。宣和畫院花鳥畫兩種形態(tài)的并駕齊驅(qū)，是花鳥畫由工筆形態(tài)為主向?qū)懸庑螒B(tài)為主轉(zhuǎn)型的端緒。
李子強(qiáng)工筆花鳥作品
黃筌父子富貴閑逸的工筆重彩被奉為花鳥畫的楷模達(dá)百年之久。其后，崔白大膽創(chuàng)新、善于揚(yáng)棄，一舉打破了宋初宮廷院體畫一統(tǒng)天下的格局，絢麗端莊的工筆重彩呈現(xiàn)出極為豐盛的面貌。入元，野逸的文人畫家注重書法用筆入畫，花鳥畫又多了幾分高雅的情趣和理想。
中國(guó)畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形、神，追求意境。“形”走向極致，“神”才能水到渠成。工筆重彩花鳥畫里，花兒的一絲嫩蕊，鳥兒的一根翎羽都表現(xiàn)著精密的組織結(jié)構(gòu)，畫家們用毛筆小心刻畫，虔誠(chéng)地尊重著大自然的生長(zhǎng)秩序。
入畫筆觸凝練，點(diǎn)染精準(zhǔn)，色澤莊嚴(yán)厚重，神情一塵不染。作畫其實(shí)就是創(chuàng)造矛盾，解決矛盾的過(guò)程。就如同文學(xué)作品，總要有起有伏才能抓住讀者的心，繪畫亦然。入畫的一草一木都可以給鳥獸的情緒增加力量，而鳥獸之間亦可以有歡樂(lè)、悲傷、驚懼或者閑適的情感交流。工筆重彩描繪的自然之景是一目了然的，是具體詳盡的，所以，恰好能講述一個(gè)短暫的有趣的故事。
李子強(qiáng)工筆花鳥作品
崔白，趙佶，那些線條為骨、線條為魂的精美畫面里，盡是自由瀟灑的精神表現(xiàn)。崔白，將院體花鳥千篇一律、富艷萎靡的風(fēng)格推翻，無(wú)拘無(wú)束地深究起大自然的神情來(lái)：枯草竹葉紛飛向一處，蕭瑟景致里兩只山鵲聒噪地劃破靜謐，甚至驚到了坡下的野兔。《雙喜圖》鄭重地重現(xiàn)了大自然的一隅，卻讓滿滿的緊張感真實(shí)地沖出畫面。而趙佶則用他“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”嚴(yán)守著“形神并重”的理念，筆驅(qū)造化，發(fā)于毫端，讓萬(wàn)物生出靈性。
其實(shí)，文人的哲學(xué)思緒高山仰止終究還是要印證在柴米油鹽的生活里。想要將藝術(shù)呈送到世人眼前，不論使用了多么復(fù)雜專業(yè)的手段，不論注入了怎樣百轉(zhuǎn)千回的意念情懷，讓人一眼就能心生喜歡才是最終目的。所以，精雕細(xì)琢的筆墨，筆筆精到的線條表現(xiàn)一個(gè)傳達(dá)著文人信仰的花鳥世界。
李子強(qiáng)工筆花鳥作品
李子強(qiáng)
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
中國(guó)工筆學(xué)會(huì)會(huì)員
北京大雪堂畫院院長(zhǎng)
北京重彩工筆協(xié)會(huì)會(huì)員
當(dāng)代匠心藝術(shù)簽約畫家
李子強(qiáng)，號(hào)大雪堂主，堂號(hào)槐風(fēng)，1966年生于遼寧蓋縣，與中國(guó)美協(xié)理事馮大中是同鄉(xiāng)，曾數(shù)次登門拜訪，與馮大中老師成為忘年交，亦師亦友。1989畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，師從著名畫家江一鳴。他是現(xiàn)今關(guān)東畫派的代表人物之一，被譽(yù)為工筆奇才，曾受教于當(dāng)代工筆大家何家英、喻繼高， 當(dāng)代書法大家啟功看到他的作品后曾為其題字 “禮前賢，師造化，可畏當(dāng)世奇才?！?天津美院霍春陽(yáng)老師也對(duì)李子強(qiáng)老師的畫作贊譽(yù)有加，并曾為其畫集題名。他吸收了眾位老師作品的特點(diǎn)，作品兼顧馮大中的細(xì)膩溫婉，何家英老師的唯美雅致，喻繼高老師的清新自然，再融入自己的創(chuàng)作風(fēng)格，加上雋永的書法以及精致的印章，整幅畫面清新脫俗，文氣十足，和諧自然，每幅作品都可以稱得上是當(dāng)代教科書級(jí)作品。
大部分畫家為了追求利益而不愿碰工筆畫，當(dāng)今畫壇工筆畫后繼無(wú)人，李子強(qiáng)老師在工筆繪畫方面的造詣在國(guó)內(nèi)都是鳳毛麟角，又師從諸位名師，他對(duì)繪畫作品，對(duì)自己的做事準(zhǔn)則要求又都如此嚴(yán)格，隨著書畫市場(chǎng)的越來(lái)越正規(guī)化，正?；?，像這樣才華橫溢，靠作品說(shuō)話的中青年畫家必定成為市場(chǎng)追逐的對(duì)象，必將成為新一代的國(guó)畫宗師，他的作品絕對(duì)是當(dāng)今書畫投資的原始股，未來(lái)價(jià)值不可限量。
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