一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，與月秋蕭瑟。臥闖海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭己白?！?/p>
二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見鳥銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起”。
宋元豐三年（1080年），蘇軾被貶謫至湖北黃州，在這里他給自己取號“東坡”，雖然鄉(xiāng)間自有情趣，但不知不覺3年已過，已經(jīng)48歲的他覺得自己報國無望。恰逢寒食節(jié)，清冷有雨，這間岸邊的簡陋小屋猶如江上漂泊的小漁船，籠罩在茫茫的水霧中，蘇軾觸景生情，于是提筆寫下了千古絕篇《寒食帖》。
“那知是寒食，但見烏銜紙”在凄苦的怨訴詩文中，字跡也逐漸展開。前7行書家心境較為平和，書寫中規(guī)中矩，而后隨情感激越，用筆率意奔放，恣肆揮灑。尤其到最后一句，“也擬哭途窮，死灰吹不起”。
“哭涂窮”三字陡然放大，讓人為之一震，而“死灰吹不起”之后，筆鋒又戛然而止。似乎可以明顯地感到他那一瞬間巨大的悲哀。
“蘇軾在《寒食帖》中情感波瀾起伏。前七行書家的心境還比較平和，書寫中規(guī)中矩，結(jié)字以扁平為主。隨著情感逐漸向激越過渡，用筆也逐漸沉著痛快，字形出現(xiàn)正斜交替變化，用筆無拘無束，率意奔放。書到后面，越發(fā)恣肆揮灑，特別是“哭涂窮”這三個字，字形猛然放大，突兀地出現(xiàn)在讀者眼前，產(chǎn)生了令人心驚膽戰(zhàn)的視覺沖擊力。隨著“死灰吹不起”全文戛然而止。”---這是在某個紀(jì)錄片中，這樣描述了這幅作品。
也有一些大學(xué)的學(xué)生對它的講解，講的很細(xì)膩、動聽，意思跟上面說的大概差不多，他們是這樣說的：“《寒食帖》的書法藝術(shù)語言運(yùn)用得爐火純青、恰到好處。凝重與流動、豪放與平和，有機(jī)地融為一體。如果我們再把作者所表達(dá)的心境和書法綜合起來觀看，一幅日暮途窮，“斷腸人在天涯”的場景會清晰地展現(xiàn)在世人面前。讀著這樣的文字，一股悲涼之氣，充塞胸襟。在手稿的結(jié)尾作者并沒有落上自己的名款，僅僅一句“右黃州寒食二首”便草草結(jié)束了。這在蘇軾傳世作品中是絕無僅有的?！?/p>
千年之后，我們依然會面對這幅作品，感受到蘇軾跌宕起伏的情感變化。
古代書畫能傳到現(xiàn)在，身世大多輾轉(zhuǎn)，歷朝歷代收藏它們的人經(jīng)常會在帖后記錄下作品流傳到自己手中的經(jīng)歷，最早在《寒食帖》上寫后記的人是作者蘇軾的好朋友黃庭堅。他盛贊此卷曰：“于詩勝李白，于書兼有唐、五代諸家之長。”他的《花氣薰人帖》同樣也是臺北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶，此件作品寫得極其瀟灑飄逸，令人神往。
蘇軾作為宋代書壇“尚意”書風(fēng)的開山之人，終其一生推崇王羲之、王獻(xiàn)之父子，他推崇二王書法的“絢爛至極，復(fù)歸平淡”，王羲之那種不激不勵、平淡深邃的書法風(fēng)格是蘇軾心中的最高典范。而蘇軾對唐代書法整體上評價并不高，認(rèn)為唐人一味追求形式，缺乏新意?！吧幸狻睍o論在理論上還是在實(shí)踐上，對于唐代“尚法”書風(fēng)都是一種背叛或者說挑戰(zhàn)，但是在他需要明確指出一個他心目中最好的書法家時，蘇軾卻偏偏沒有提及書圣王羲之、也沒有提王獻(xiàn)之，而是出人意料地把這個惟一的選擇獻(xiàn)給了唐代的顏真卿。
在唐代書家中，蘇軾惟有對顏真卿情有獨(dú)鐘。在對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行總體評價時，他說：“詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事，畢矣?！彼J(rèn)為杜甫的詩、韓愈的文、顏真卿的書法、吳道子的繪畫至善至美，能達(dá)到他們的程度，大下所有之能事，就可以到此為止了。
歷代鑒賞家均對《寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩稿后另紙題跋中說：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢，云霞之麗，山各（指黃庭堅）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣?！弊源恕饵S州寒食二首》詩稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖后題日：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀?！鼻宕鷮ⅰ逗程肥栈刈辖?，并列人《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾帝親自題跋于帖后：“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無意于佳乃佳……”為彰往事，又特書“雪堂余韻”四字于卷首。
因?yàn)橛兄T家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書”。還有人將“天下三大行書”作對比：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱得上是中國書法史上行書的三個經(jīng)典。
到了近代，《寒食帖》的命運(yùn)多舛。清咸豐十年（1860年），英法聯(lián)軍火燒圓明園，《寒食帖》險遭焚毀，旋即流落民間，被一個叫馮展云的人所得，馮展云死后為盛伯羲密藏，盛伯羲死后被完顏樸孫購得，曾于1917年在北京書畫展覽會上展出過，受到書畫收藏界的密切關(guān)注。1918年轉(zhuǎn)傳到顏韻伯手中。當(dāng)年12月19日為蘇軾生辰，顏韻伯作跋記錄此事本末。1922年，顏韻伯游覽日本東京時，將《寒食帖》高價出售給日本收藏家菊池惺堂。1923年9月，日本東京大地震，菊池家遭災(zāi)，所藏古代名人字畫幾乎被毀一空，當(dāng)時菊池惺堂冒著生命危險，從烈火中將《寒食帖》搶救出來，一時傳為佳話。震災(zāi)之后，菊池惺堂將《寒食軲》寄藏于友人內(nèi)藤虎家中一年有余。1924年4月，內(nèi)藤虎應(yīng)菊池惺堂之請，作跋以記《寒食帖》從中國輾轉(zhuǎn)遞藏至日本的大概情形。第二次世界大戰(zhàn)期間東京屢遭美國空軍轟炸，《寒食帖》幸而無恙。
《寒食帖》流失海外，一直使華夏子孫耿耿于懷。第二次世界大戰(zhàn)剛一結(jié)束，國民政府外交部長王世杰私下命人在日本訪覓《寒食軲》，當(dāng)他知道了下落后，便立即以重金購回，并題跋于帖后，略述其流失日本以及從日本回歸中的大致過程，千年國寶賴王世杰先生之力回歸祖國，至今珍藏在臺北故宮博物院。
曾經(jīng)在一次書畫展中展出了一幅長達(dá)7.3米的《寒食帖》卷軸復(fù)制品，當(dāng)時也算轟動一時，見者無不稱奇。據(jù)說此種復(fù)制品只有10件，大部分被國際上享有盛譽(yù)的國家博物館珍藏，有兩件則下落不明。1975年前后，日本友人著名的“東坡迷”山上次郎花巨資買下了臺北展廳中的最后一幅復(fù)制品。1985年11月2日，山上次郎率日本“東坡參觀訪問團(tuán)”來到黃州東坡赤壁，出于對蘇軾的景仰，也出于對東坡赤壁的鐘情，山上次郎慨然將其高價購到的最后一幅《寒食軲》卷軸復(fù)制品捐贈給東坡赤壁管拜處，這幅復(fù)制作品因而成為在中國大陸的唯一珍品。1995年，又經(jīng)山上次郎倡議，在東坡赤壁修建了“中日友好之舍”，首次公開展出了該《寒食帖》卷軸復(fù)制品。2006年為慶祝故宮博物院建院80周年慶典，這件國寶再次與世人見面。
千年以來，長江邊的這個小縣城，不會因?yàn)橐粋€被貶的官員而有任何改變。它的名字只是由宋朝時候的黃州改為今天的黃岡。1082年，蘇軾這個北宋文壇領(lǐng)袖，已經(jīng)在這個地方貶居三年，因?yàn)樽≡诤訓(xùn)|岸的坡地，他把自己的號改叫東坡。
這一年的寒食節(jié)，連綿的陰雨籠罩江岸，春江水漫，似乎就要沖垮家門。外面是冷雨，爐灶上是冷食，蘇東坡裹在濕冷的被子里，他覺得自己就像一個病了很久的人，己經(jīng)被人遺忘。（蘇軾自白):自我來黃州，已過三寒食年。
花是干凈的，花是美麗的，花是高貴的?？墒侨绻蠹以跁ㄖ凶屑?xì)看一看，落花的花最后一個字，跟下面一個字，就是泥污胭脂雪是連在一起，花跟泥是牽絲牽在一起。書法上非常奇怪可是他讓你看到花跟泥是牽絲牽在一起。那這兩個字如果放大，是非常驚人，覺得蘇東坡領(lǐng)悟到，原來自己一直把自己當(dāng)花，當(dāng)花就嬌貴，當(dāng)花嬌貴你就不能夠下來。相信所有的知識分子大概都有這個潔癖，可是有一天你如果讓最爛的泥土在你身邊，你變成贓臭不堪的時候，你能不能過這一關(guān)？
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