列維坦《三月》
俄羅斯畫家列維坦在國內(nèi)的知名度，有的時(shí)候會(huì)覺得似乎比列賓，比希施金或者是克拉姆斯柯依更負(fù)盛名。當(dāng)說起俄羅斯美麗的鄉(xiāng)間，俄羅斯特色的風(fēng)景時(shí)，我們總會(huì)想起列維坦。后世俄羅斯的藝術(shù)評(píng)論家們對(duì)列維坦的畫，最中肯的評(píng)價(jià)就是他筆下是最純粹的俄羅斯風(fēng)景。熟悉我們公眾號(hào)的讀者應(yīng)該不會(huì)陌生俄羅斯風(fēng)景畫，在前面的文章中我們也介紹過一幅希施金的俄羅斯風(fēng)景名作。從筆者的觀點(diǎn)來看，有一個(gè)較為恰當(dāng)?shù)谋扔?，可?duì)兩個(gè)畫家的風(fēng)格差異略表示一二，我們可以想象一下希施金和列維坦同時(shí)站在你的左右，當(dāng)你對(duì)希施金說，我想去看一看俄羅斯的風(fēng)景，或許會(huì)把你拉到俄羅斯的森林中去，詳細(xì)的為您介紹每一種樹的特點(diǎn)，每一塊光影打下來時(shí)，這個(gè)樹所呈現(xiàn)的顏色，好像他就是這一片森林的一部分一樣，如數(shù)家珍。而列維坦或許會(huì)把你帶到俄羅斯的鄉(xiāng)間小路，又或是一座教堂前。為你吟誦一首俄羅斯的詩歌，唱一首俄羅斯的民歌等等，列維坦的畫作多了幾分浪漫和愜意。
按照我們的慣例，還是首先說
油畫和畫家的故事
在俄羅斯的繪畫史上，列維坦的風(fēng)景油畫，被稱作是被賦予了人物性格，以及人物狀態(tài)的風(fēng)景畫。以筆者的理解，就是當(dāng)你看他的油畫時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他每一幅都是一幅幅的“心情”的流淌，看到《傍晚鐘聲》時(shí)，體會(huì)的是安靜祥和，看到這一幅《三月》的時(shí)候是早春臨近的生機(jī)以及溫暖，看到《金秋》的時(shí)候是豐收與喜悅，看到《雨后的普廖斯》時(shí)，則是清新的，古城的安逸。這一點(diǎn)又可以同希施金做一個(gè)比較，希施金在創(chuàng)作俄羅斯風(fēng)景畫的時(shí)候，他會(huì)把自己當(dāng)成俄羅斯壯麗風(fēng)景的一部分。而對(duì)于列維坦來說，筆者認(rèn)為，他應(yīng)該是以人的姿態(tài)去看風(fēng)景，然后再把自己心中的俄羅斯風(fēng)景最美的地方表達(dá)出來。關(guān)于這一點(diǎn)，有一個(gè)很有意思的是列維坦他本身是很喜歡那些歌頌俄羅斯大自然風(fēng)景的詩歌，例如俄羅斯詩人阿.托爾斯泰以及丘特切夫的詩歌，都是列維坦最愛。這就說明在他的筆下，繪畫也同時(shí)詩歌一樣，是直觀的情緒與心境的表達(dá)，風(fēng)景在某一時(shí)刻對(duì)作者的影響，作者心情加之與風(fēng)景之上的創(chuàng)作。當(dāng)然這一切都要限定在美的基礎(chǔ)之上。
列維坦《傍晚鐘聲》
列維坦《金秋》
列維坦《雨后的普廖斯》
列維坦曾經(jīng)自己寫道，“他認(rèn)為理想的風(fēng)景畫家，應(yīng)該是讓自己心靈敏銳到一定程度。這種程度要能夠聽見《新芽冒出土的聲音》”。
上面的幾幅畫看下來，可以看出列維坦筆下的景色都充滿了人文色彩，他不會(huì)去畫那種人跡罕至，無人踏足的景色，例如上面的每一幅都能找到人的足跡，像《傍晚鐘聲》中，一葉扁舟以及舟上的小人，還有在這幅《三月》中，虛掩的房門，備好鞍的馬，都說明了它的主人正在忙碌著為春天做準(zhǔn)備。
說了這些筆者所認(rèn)為的列維坦的畫作特點(diǎn)之后，我們?cè)賮砜催@幅《三月》的具體細(xì)節(jié)。
《三月》細(xì)節(jié)圖
《三月》細(xì)節(jié)圖
《三月》細(xì)節(jié)圖
在這幅《三月》中，描繪的景象是俄羅斯鄉(xiāng)間很有生活氣息的一個(gè)場景。漏了半面墻的房屋，虛掩的房門，在門口套好馬鞍的馬匹。溫暖的陽光打下來，讓已經(jīng)慢慢恢復(fù)生機(jī)的植被，在皚皚白雪中留下了陰影，畫面中的墻壁顯得異常的明亮。紅褐色的土地在這種溫暖的光線照射中也開始露出了痕跡。早春的信號(hào)最早就是通過詩一般的光線傳達(dá)出來的，雪變得松軟。對(duì)于雪的描繪，筆者認(rèn)為列維坦賦予了雪更多的生機(jī)，不僅是純白，而是賦予了它更多色彩，除了裸露的地面之外，還有雪漸漸消融陽光打下來時(shí)，雪面上有些許融化帶來的陰影不一的明暗變化。這種情形就好像是能讓我們聽到在遠(yuǎn)方的已經(jīng)漸漸消融的潺潺的流水聲。在這幅畫作中，列維坦用了很多印象派的技法。這種色塊之間的光線明暗變化，細(xì)致到毫微，較為整塊兒的明亮墻壁顏色以及土地的紅褐色，皚皚白雪的雪白色以及雪開始漸漸消融的陰影變化，常綠的松柏綠色以及天空的蔚藍(lán)色，正是這種大塊的色彩，都讓人聯(lián)系到了印象派所帶給人的那種浪漫以及生機(jī)。
其實(shí)，真實(shí)地生活在早春的俄羅斯，或許你并不會(huì)太喜歡。還未褪去的寒冷與漸漸復(fù)蘇的躁動(dòng)，漏出些許但還未見綠色的土地與堅(jiān)守冬日的冰雪，溫暖的陽光所帶來的那種溫馨與陰影中的冰冷，所有的這些感官上的觸覺都是處于一種相互對(duì)立，對(duì)抗的，但是在列維坦的畫作中，這種對(duì)立對(duì)抗又統(tǒng)一的和諧在了對(duì)初春到來時(shí)忙碌的鄉(xiāng)間一景中。
筆者覺得這就是繪畫的魔力，那些表面統(tǒng)一，一幅祥和的畫面，以藝術(shù)家的視角來看，它的內(nèi)在邏輯其實(shí)是相互沖突以及勢(shì)不兩立的。同樣，通過藝術(shù)家的魔力，它也會(huì)讓很多表面上對(duì)立的事情，完美地，和諧地出現(xiàn)在一幅畫里，營造出一種共同的溫暖的氣氛。
寫列維坦的畫是我一直期待良久的事情，他給我的印象中一直有一種“繪畫詩人”的感覺。作為詩歌來說，詩人就很擅長從一件生活上的小事，或者是一幅場景，在觸及到內(nèi)心的柔軟之后，寫出的優(yōu)美的文字，對(duì)于列維坦，他詩人般的內(nèi)心，一直在感受著俄羅斯的風(fēng)景所帶給他的感動(dòng)，以及景色帶給他的感情上細(xì)膩的變化，而后通過高超的畫技，把這種細(xì)微的變化體現(xiàn)在了色彩以及畫布上。看他的畫不會(huì)有太過激烈的內(nèi)心上的沖突，不會(huì)有太深刻的內(nèi)心上的頓悟。但就是會(huì)讓你很舒服地處在對(duì)俄羅斯風(fēng)景的陶醉之中。這一點(diǎn)和希施金的風(fēng)景畫有所不同，在希施金的風(fēng)景畫面前，會(huì)不自覺的折服在俄羅斯風(fēng)景的雄渾壯麗之下。而列維坦，他的作品則像是一首優(yōu)美的歌曲，配上他清脆的喉嚨，吟唱著優(yōu)美的詩歌，在你的面前創(chuàng)作一幅繪畫。
圣彼得堡樹說
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