勾秋晗：1971年出生，河北固安人。畢業(yè)于北京畫院?，F(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)會(huì)員、河北美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國國畫家協(xié)會(huì)理事、劉凌滄藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長、中國畫院簽約畫家。作品多次入選全國美展，并在美術(shù)報(bào)刊雜志上發(fā)表。出版有《勾秋晗寫意花鳥畫》、《心清跡遠(yuǎn)——勾秋晗花鳥畫作品集》、《秋晗——妙境》、《國畫技法詳解——植物水族篇》、《國畫技法詳解——草蟲禽鳥篇》等。
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他畫中的禽鳥，無論是高潔嫻雅的白鷺仙鶴，還是色彩斑斕的雉雞鵪鶉，或是鵝雁鷹隼之屬，都極生動(dòng)，神態(tài)宛然，自在安逸。與禽鳥相伴的古樹花蔭、林竹山石、垂柳芭蕉多以墨色寫成，單純清明，充滿靜氣。間有隨類賦彩的桃李蓮荷，也多取極為簡淡的顏色，在清冷的墨暈霜華中透出雋永的馨香。勾秋晗的繪畫雖常常以工筆翎毛作為表現(xiàn)的主體，但沒有過分的鋪排，而是將精絕的羽翼冠飾融于畫面整體的蕭散氛圍中，不使之跳脫突兀。勾秋晗的魚藻題材以靈動(dòng)的寫意筆觸，抒發(fā)出不同品類游魚粼粼各異的泳姿，水的律動(dòng)和魚的快樂在恬靜閑適中蕩漾。他的寫意花鳥筆墨醇洌儒秀，格局雖不大，但有一種自足的安然。他的繪畫，超出了花鳥畫通常的意趣，在有限的空間里映射出一個(gè)物本無心的精神世界，給喧囂浮躁的當(dāng)今社會(huì)以惟靜惟默的短暫安寧。這種直抒造化，寓意無心的狀態(tài)，脫卻了宋代士大夫畫家認(rèn)為的畫松竹梅可以“載道”的說法，有高古隱逸的自由人生態(tài)度。雖然勾秋晗的繪畫堂奧取法宋元，但這種畫面具體形象之外的無所用心的神情，散發(fā)出文人畫“詩書畫印”高度程式化之前的一種古意。他的畫常常只落窮款，沒有借助詩文來為畫面提點(diǎn)意境，這在一般來看，或許是一種損失，但對勾秋晗的繪畫世界而言，只是少了一點(diǎn)點(diǎn)綴。因?yàn)橄鄬Π察o而言，任何聲音都是多余的。對比他題寫詩文的作品來看，我更喜歡他落筆寥寥的款識(shí)后疏朗的留白，讓我憶起范寬、李成或者更為久遠(yuǎn)的年代。從他畫面里透露出的幽深靜謐，是最吸引我的地方，也確實(shí)給了我時(shí)間、空間，芳香、溫度等許多的感懷與觸動(dòng)。
在勾秋晗的繪畫語言形成過程中，十幾歲由齊白石的畫冊啟蒙時(shí)可能就種下了工筆與寫意并為雙翼的種子。2006年在北京畫院研究生班，他轉(zhuǎn)益多師廣泛研習(xí)，其中莫曉松的工筆花鳥畫對他影響最大。后來勾秋晗又歷練切磋獨(dú)辟蹊徑，逐漸形成了自己的繪畫風(fēng)格：“我喜歡用兼工帶寫的表現(xiàn)形式，將工致的花鳥與奔放的寫意水墨結(jié)合，互為映襯，相得益彰。禽鳥一般采用工筆表現(xiàn)手法，筆墨細(xì)膩，刻畫入微，而坡石草木則用水墨闊筆寫意畫出，筆墨蒼秀而不追求形象真實(shí)”。與純粹的藝術(shù)修為相比，更為重要的是勾秋晗獨(dú)特的人生體悟，幫助他最終營造出具有自己特質(zhì)的審美意象，這便是一種遠(yuǎn)離流俗喧囂的至靜。錢鐘書說過：“大抵學(xué)問是荒江野老屋中，二三素心人商量培養(yǎng)之事，朝市之顯學(xué)，必成俗學(xué)。”在中國畫壇充滿各種名利誘惑之時(shí)，勾秋晗保持了難得的超脫和冷靜，正是藝術(shù)上的素心人。他的繪畫意念來自宇宙萬物各有所歸的孤獨(dú)感，繪畫語言承載了這種孤寂的沉靜，更重要的是他本人的內(nèi)心深處對這種宇宙之大美的沉浸，由此，三位一體，便形成了勾秋晗澄靜的繪畫世界。勾秋晗的繪畫世界所顯現(xiàn)出的寂靜曠遠(yuǎn)的古意，除了一派惆悵婉約的霜冷景調(diào)之外，靜影沉璧，還給人有一種濃厚靜穆的書卷氣感覺，這也許和他確實(shí)喜愛讀書有關(guān)，或者是其為人為畫一以貫之的靜心養(yǎng)成。他說：“靜氣是繪畫的一種品質(zhì)，這種品質(zhì)隨心而出，心靜才能虛實(shí)相生，墨法運(yùn)用方能沖淡平和，才會(huì)呈現(xiàn)高雅之氣”，這或許就是曾文正公所說的“沉潛味道”的自然流露了。
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