來源：“學(xué)習強國”學(xué)習平臺
作者：西泠印社
篆刻創(chuàng)作主要使用石、金屬、水晶、玉、獸角、象牙、竹木、陶瓷等材質(zhì)和刻刀、印泥、印床、毛筆、墨、宣紙、印規(guī)、砂紙、印筋、印刷、棕刷、拓包等工具。經(jīng)過數(shù)千年的演進和發(fā)展，篆刻創(chuàng)作形成了篆法、章法、刀法三大技術(shù)體系，主要包括篆稿、上石、奏刀、刻款、鈐印、拓款等創(chuàng)作步驟。
一、篆法
篆法是對刻印文字的間架結(jié)構(gòu)和筆法的規(guī)律的安排，如掌握篆字的方正平穩(wěn)，筆畫勻稱，上覆下承，左右顧盼，收放結(jié)合，字的結(jié)構(gòu)變化有方、圓、長、扁、欹、正、分、合、穿、插等變化，有收尾、曲直、逆順、疾徐、粗細、轉(zhuǎn)折、等不同，字的變化不能強行為之而使人感覺怪異，最大的變化是從奇險中創(chuàng)造平衡。
二、章法
章法是字體的配合，貴在氣、勢、情、韻，在于字畫的分朱布白，在統(tǒng)一文字體勢的基礎(chǔ)上求變化。做到平穩(wěn)均衡、減增合格、伸縮自如、主客相親、參差有致、變化中求統(tǒng)一，疏密相間、輕重調(diào)節(jié)、欹正合度、朱白相濟、方圓相滲、挪移禮讓、聚散開合、巧拙適宜、剛?cè)岵?、險夷結(jié)合、虛實相生，章法依印面形狀而定，講究在邊格上的做處理等。
三、刀法
刀法，指鐫刻印章時操刀的技法，是使篆刻取得高度藝術(shù)水平的一種重要手段。由于刻者的藝術(shù)觀和刻刀大小、厚薄、利鈍，以及運刀的方向、角度、快慢不同而形成各種刀法。前人有用刀十三法之說，但其主要刀法則為切刀與沖刀二類。
執(zhí)刀有兩種姿勢：一是用執(zhí)毛筆的方法，大拇指、食指、中指、無名指執(zhí)刀，小指抵住無名指，刀口向右，刀桿傾斜，運刀必須是向左推進。二是像握拳一樣，五指握刀，大拇指在外面，運刀是由外向內(nèi)沖切。第一種執(zhí)刀法較靈便，適宜小中印及工細風格的??；第二種執(zhí)刀法力量較強，但也顯得不太靈便，適宜大印及粗獷風格的印。
概括地說，刀法可分為切刀與沖刀兩大類。
1、切刀：運刀由右向左、由外向內(nèi)，先將刀鋒切入石內(nèi)，使刀桿順筆畫方向擺動，一起一伏地切刻前進，如人在沼澤地行走，一步步拔腿向前搬動。這樣切刻出來的線條留有逐步移動的刀的痕跡，顯得沉穩(wěn)潑辣。典型的例子就是“西泠八家”丁敬等人的朱文印。
2、沖刀：運刀由右向左、由外向內(nèi)，或者向身體反方向沖去。刀鋒入石后，掌握一定的深淺度，力量要勻，運刀速度略快而又能把握住，即雖然是一刀順勢沖去，但到該停處就停住，不會沖出刀外而劃破手指。這是個基本功，就如驅(qū)使馬奔跑，然到懸崖處，韁繩一勒就能兀然而止。典型的例子要算齊白石的“中國長沙湘潭人也”的白文印，內(nèi)含一股“沖勁”。
切刀與沖刀有時也可結(jié)合運用，即沖中有切，切中有沖。
篆刻筆畫一般總是用兩刀完成，朱文自不必說，白文也是如此。篆刻不似書法，如一刀刻了之后感到不太理想，可以重新復(fù)刻一刀。運刀妙在刀鋒，但刀面也有作用。在運刀時，應(yīng)以刀作筆。
四、刻款
先將印章要刻的一面用墨涂一遍，便于看清用刀的效果。如刻一面邊款，應(yīng)當是刻在印面的右邊，蓋印時其款就在左邊，這樣只要根據(jù)邊款方向也可以避免印章位置蓋顛倒。
具體刻法：用刀角切刻下去，“點”以刀上鋒側(cè)勢切刻，“橫”以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，“豎”下刀時略重，“轉(zhuǎn)折”一般單刀刻,轉(zhuǎn)折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。
印款的創(chuàng)作應(yīng)注意兩點：一是文字可記事、記興、記時，也可發(fā)表藝術(shù)體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
五、拓款
先將印款面擦干凈，然后用毛筆醺水涂石面使其微濕，水中也可以加少許漿糊。然后將連史紙（或薄而勻的宣紙）蒙在石上，正面朝上，這樣紙貼石面部分全濕。然后將拷貝紙覆蓋在連史紙上，用棕帚在拷貝紙上刷，開始要輕一些，不能因濕而把紙穿透。換紙僅覆在上面按擦，使連史紙完全陷進邊款字口內(nèi)，鋒芒清楚，然后用拓包上墨。其墨必須是新磨的墨或新鮮的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平勻，可先在紙上試一試（墨不可太濃），然后在紙上快速地拍打（不能平拖），墨色逐步加深。墨色濃厚發(fā)光的稱“烏金拓”，淡墨淺淺地勻拓的，稱作“蟬翼拓”，但都以字口清晰為要點。拓好后等墨干即可將連史紙揭下，拓款就完成了。
六、鈐印
先以刷子除凈粉屑，然后在印面上蘸勻印泥，蓋在紙上。鈐蓋印樣時，下面墊紙厚薄宜適當，用力須均勻，以免失真。
責任編輯：劉樂新
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