一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)；夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)；小園香徑獨(dú)徘徊。
——《浣溪沙》
晏殊是北宋時(shí)著名的政治家、文學(xué)家，他的一生官運(yùn)亨通，曾做過(guò)禮部尚書(shū)、刑部尚書(shū)，晚年任宰相兼樞密使。范仲淹、歐陽(yáng)修、韓琦、富弼等人都曾得到他的提攜。他的第七子晏幾道也是著名詞人，二人并稱(chēng)“大小晏”。
晏殊人品端正、生活簡(jiǎn)約，雖身享富貴榮華，也有歌舞之樂(lè)，但始終保有閑庭信步般的從容淡定。人言他的詞“和婉明麗、珠圓玉潤(rùn)”，而這又何嘗不是他的為人處世的風(fēng)格。
認(rèn)真咀嚼本闕詞的意境，一抹斜陽(yáng)照在暮春的花園，熱鬧的亭臺(tái)歌宴業(yè)已結(jié)束。仍殘留著幾許酒意的晏殊，獨(dú)自一人，沿著清芬的花徑，閑適地踱著步子，時(shí)而踩著自己幽長(zhǎng)的身影，時(shí)而停下嘆惜飄零的落花......
上半闋，詞人從繁華中品味到了孤獨(dú)，通過(guò)對(duì)舊時(shí)場(chǎng)景的懷想及對(duì)未來(lái)光景的設(shè)問(wèn)，抒發(fā)了自己對(duì)光陰流逝的絲絲感傷。這使我想起唐代趙嘏的詩(shī)：“獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。同來(lái)望月人何在？風(fēng)景依稀似去年。”；下半闋，最喜歡“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”一聯(lián)，似是信手而作，卻對(duì)仗極工，而且富有哲理：一去、一來(lái)，一失、一得，既是自然之和諧，也是人生的規(guī) 律，此中的無(wú)常、有常，任憑抗拒也是徒勞的。有人把這兩句和老杜的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”作類(lèi)比，也是說(shuō)明了如上哲理，但二者語(yǔ)境，卻又大不 相同。就力度而言，“無(wú)邊”句可以撐起律詩(shī)的門(mén)面，但“無(wú)可”句也只能用在“小園香徑”的小令中了。晏殊曾把此二句編入律詩(shī)中，效果明顯不如此詞。
細(xì)細(xì)品味這闋詞，又覺(jué)得仍有余香。老晏填詞時(shí)，真的只想表達(dá)上述哲理嗎？詞人久久徘徊于園中，難道只是在憐花惜燕、嘆日傷春?jiǎn)幔?br> 或許并不僅僅是這樣，老晏很可能還有別的心事與感嘆吧?；蚰苎裕螂y言，或能解，或難解，或能入詞格，或難入詞格，而老晏又沒(méi)有糾纏其中，他巧用生花妙筆，把自己對(duì)人生的思考，伴著淡淡的愁緒，編織在這有著亭臺(tái)、夕陽(yáng)、落花、飛燕的美麗氛圍中了，他不會(huì)拉攏你去分擔(dān)他內(nèi)心深處的隱衷，他也不強(qiáng)迫你跟隨他的路子去思考人生。
也許“小園香徑獨(dú)徘徊”，這句才是真正的詞眼。徘徊時(shí)，他究竟在思考什么？老晏設(shè)了懸念。他運(yùn)用了“以無(wú)勝有”的留白，給了讀者無(wú)限的回味與暇想。
就像欣賞一個(gè)美人，這是“猶抱琵琶半遮面”的朦朧；又像少男少女在一起玩兒，“不說(shuō)破”，才有輕松暢想的空間與妙趣。
這便是典型的“婉約”了。平常我們一提“婉約”，好像總聯(lián)想到“艷科”。其實(shí)不然，“婉”有柔美、婉曲之意；“約”有隱約、微妙之意。最講究的“婉約詞”大概有“入乎其中，超乎其外；樂(lè)而不淫，哀而不傷”的境界，而那些很肉欲、很悲切的作品，雖然寫(xiě)的也是“婉約派”的慣用題材，但未必能當(dāng)?shù)?#8220;婉約”之精髓。
這首《浣溪紗》，只讀一遍，看到的是風(fēng)景；讀兩遍，或能微覺(jué)感傷；讀三遍，或能得到超脫；讀四遍，卻又發(fā)現(xiàn)留白；讀至五遍，一切只是風(fēng)景……
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