從外國(guó)美術(shù)史·史前美術(shù)以及古代美術(shù)開(kāi)始的美術(shù)史整理以及重點(diǎn)內(nèi)容的梳理，希望對(duì)此有個(gè)清楚的脈絡(luò)，以便于隨時(shí)查閱，識(shí)記。
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山水繪畫(huà)
1.展子虔
中國(guó)隋代畫(huà)家。展子虔在中國(guó)美術(shù)史上影響最大的是山水畫(huà)，他最善于表現(xiàn)自然山水的深遠(yuǎn)的空間感，傳為他所畫(huà)的《游春圖》是現(xiàn)存古代山水畫(huà)的重要作品。是迄今為止所保存的最早的卷軸山水畫(huà)作品，亦為最早的青綠山水畫(huà)。
此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景《游春圖》是一幅春天的場(chǎng)景，四處點(diǎn)綴著春天點(diǎn)染出的綠色，那些尚未長(zhǎng)葉的樹(shù)枝，也似乎感受到陽(yáng)光的暖意，正欲萌芽。這幅畫(huà)怎么看也是一幅春天的場(chǎng)景，整幅畫(huà)浸透著一股陽(yáng)光般的暖意。水的這邊兩個(gè)閑人在走馬，水的那邊兩個(gè)人在看水，湖中三位可能標(biāo)致的女子，乘船閑話中，正在渡河。畫(huà)面中，有一座溪上的小撟，山中還有古剎。
全畫(huà)以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹(shù)石皆空勾無(wú)皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的自然生機(jī)。
2.李思訓(xùn)、李昭道（大、小李將軍）
李思訓(xùn)（651-716）唐代杰出畫(huà)家。字建睍，一作建景。漢族，隴西成紀(jì)（今甘肅秦安）人。唐高祖李淵堂弟長(zhǎng)平王李叔良之孫，李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。以戰(zhàn)功聞名于時(shí)。曾任過(guò)武衛(wèi)大將軍，世稱“大李將軍”。
李思訓(xùn)擅畫(huà)青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現(xiàn)幽居之所。畫(huà)風(fēng)精麗嚴(yán)整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細(xì)入毫發(fā)，獨(dú)樹(shù)一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹(jǐn)嚴(yán)、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠的山水畫(huà)的發(fā)展與成熟的過(guò)程。它和同時(shí)期興起的水墨山水畫(huà)，都為五代和北宋時(shí)期的山水畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。李思訓(xùn)的山水畫(huà)對(duì)后來(lái)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。
《江帆樓閣圖》
明代董其昌提出繪畫(huà)上的南北宗論，則將他列為“北宗”之祖。 代表作為《江帆樓閣圖》。此圖畫(huà)游人在江邊的活動(dòng)，江天空閣，風(fēng)帆縹緲。畫(huà)家以俯瞰的角度，描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影，境界廣漠幽曠。畫(huà)樹(shù)已注重交叉取勢(shì)，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾勒，無(wú)明顯的皴筆，設(shè)色以石青、石綠為主，墨線轉(zhuǎn)折處用金粉提醒，具有交相輝映的強(qiáng)烈效果。畫(huà)法沿襲《游春圖》的青綠設(shè)色而有所演進(jìn)，甚至在景物布置上參考了《游春圖》左段而略有變通，比之《游春圖》更有雄渾的氣勢(shì)。
李昭道，生卒年未詳。字?？?，唐朝宗室，彭國(guó)公李思訓(xùn)之子。曾為太原府倉(cāng)曹、直集賢院，官至太子中舍人。史稱擅長(zhǎng)青綠山水，世稱“小李將軍”。兼善鳥(niǎo)獸、樓臺(tái)、人物，并創(chuàng)海景。畫(huà)風(fēng)巧贍精致，雖“豆人寸馬”，也畫(huà)得須眉畢現(xiàn)。由于畫(huà)面繁復(fù)，線條纖細(xì)，論者亦有“筆力不及思訓(xùn)”之評(píng)?！睹骰市沂駡D》卷。
3.水墨山水畫(huà)
王維，701 年生，761 年逝世，祁（今山西祁縣）人。唐詩(shī)人、畫(huà)家。字摩詰。官至尚書(shū)右丞，世稱王右丞。他崇佛教，性喜山水。北宋蘇軾稱贊他“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。
王維“不衣文采”的創(chuàng)作思想，對(duì)后世文人畫(huà)影響很大。王維以詩(shī)入畫(huà)，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境，抒寫(xiě)文人情懷 。特別是他首先采用“破墨”山水畫(huà)技法，大大發(fā)展了山水畫(huà)的筆墨意境，對(duì)山水畫(huà)的變革做出了重大貢獻(xiàn)。明董其昌推為山水畫(huà)“南宗”之祖。并說(shuō)“文人之畫(huà)，自王右丞始”。
王洽（？~805）唐代畫(huà)家。歷代名畫(huà)記作王默。唐朝名畫(huà)錄作王墨。創(chuàng)“潑墨”之法，時(shí)人故謂之王墨。往往酒后瘋癲狂放的狀態(tài)下作畫(huà)，宛如天成。
張璪約活躍于8 世紀(jì)后期，擅長(zhǎng)文學(xué)，善畫(huà)山水松石，尤以畫(huà)松為人所稱道。擅水墨山水，尤精松石，傳說(shuō)他能雙手分別執(zhí)筆畫(huà)松，“一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢(shì)凌風(fēng)云，槎枒之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應(yīng)手間出。張璪已無(wú)作品存世，他在理論上的貢獻(xiàn)也很大，對(duì)于中國(guó)畫(huà)的發(fā)展起著極為重要的作用，雖然他所撰的《繪境》今已不傳，但是他提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作方法，主張客觀物象與主觀情感的統(tǒng)一，成了畫(huà)學(xué)的不朽名言，在中國(guó)美術(shù)史上有巨大意義，對(duì)后世的繪畫(huà)理論有極大的影響。
4. “荊、關(guān)、董、巨”
中國(guó)五代十國(guó)時(shí)期（公元907--公元960 年），政權(quán)統(tǒng)治時(shí)間非常短，但在繪畫(huà)創(chuàng)作方面仍然在前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。荊浩、關(guān)仝兩人屬北方畫(huà)派，作品沉郁雄渾，氣勢(shì)宏大，盡顯北方山河的雄奇；董源、巨然屬南方畫(huà)派，筆法細(xì)膩，寫(xiě)盡江南風(fēng)景的秀美。
以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫(huà)派
荊浩，字浩然，沁水（今屬山西）人，五代后梁畫(huà)家。于唐末隱居太行山洪谷，自號(hào)洪谷子。他開(kāi)創(chuàng)了以描寫(xiě)大山大水為特點(diǎn)的北方山水畫(huà)派。
荊浩的山水畫(huà)以畫(huà)面的宏偉而著稱。宋元人稱他的畫(huà)為“全景山水”。他著名是山水畫(huà)有《匡廬圖》。這幅畫(huà)從畫(huà)面上看是“鳥(niǎo)瞰式”的全景構(gòu)圖，他從不同的視點(diǎn)去觀察山峰、村屋、路徑和飛流的瀑布，并把它們巧妙的融合在一起，使整個(gè)畫(huà)面的空間層層推進(jìn)，將最高的主峰置于群峰的簇?fù)碇?，更顯得氣象萬(wàn)千，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出了一種“天地山水之無(wú)限，宇宙造化之壯觀”的局面，從而體現(xiàn)出了北方山水的壯觀和美麗。
荊浩對(duì)繪畫(huà)理論亦有建樹(shù)。荊浩著《筆法記》一篇,系統(tǒng)地論述了山水畫(huà)的創(chuàng)作方法和藝術(shù)準(zhǔn)則。指出藝術(shù)形象有“真”與“似”之分,認(rèn)為“似”是“得其形而遺其氣”,而“真”則“氣質(zhì)俱盛”。在《筆法記》中提出山水畫(huà)“六要”即:“一曰氣,二曰韻,三曰思,四曰景,五曰筆,六曰墨。
關(guān)仝，長(zhǎng)安人，活動(dòng)于后梁至北宋初。早年師法荊浩，晚年筆力過(guò)之，喜畫(huà)秋山寒林、村居野渡等題材。他的畫(huà)風(fēng)，筆簡(jiǎn)景少，但氣壯意長(zhǎng)，在北宋時(shí)與李成、范寬并稱'三家山水'。傳世作品有《關(guān)山行旅圖》與《山溪待渡圖》，皆藏于臺(tái)北故宮博物院。他們都因?yàn)楦骶邆€(gè)性而自成一體，而三家又都來(lái)源于荊浩，表現(xiàn)雄偉峻厚、風(fēng)骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點(diǎn)皴”、“條子皴”描繪出北方石質(zhì)堅(jiān)凝的山體，是他們共同的特色。
《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，畫(huà)上峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來(lái)往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。畫(huà)幅上方峰巒直矗而又機(jī)變百出，山間云煙彌漫，霧氣升騰，有寺院古剎隱現(xiàn)其間。近景峰腳下荒村院落，野店雞嚎，酒旗隨風(fēng)舞動(dòng)，仿佛提醒往來(lái)行旅歇息打尖，又有驢騾雞犬，讓人感受到山野間濃郁的田園氣息。
以董源、巨然為代表的南方山水畫(huà)派
以董源、巨然為代表的南方山水畫(huà)，表現(xiàn)的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風(fēng)景為依據(jù)。由于南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現(xiàn)技法上，又創(chuàng)立了能夠體現(xiàn)南方山水特點(diǎn)的“披麻皴”。董源可謂是南方山水畫(huà)派的開(kāi)山祖。董源的《瀟湘圖》被畫(huà)史視為“南派”山水的開(kāi)山之作。
巨然，生卒年不詳，五代畫(huà)家，僧人，籍貫金陵（今江蘇南京）。早年在江寧開(kāi)元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來(lái)到開(kāi)封，居開(kāi)寶寺。擅山水，師法董源，專畫(huà)江南山水，所畫(huà)峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛(ài)。以長(zhǎng)披麻皴畫(huà)山石，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫(huà)風(fēng)之嫡傳，對(duì)元明清以至近代的山水畫(huà)發(fā)展有極大影響。有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《秋山問(wèn)道圖》等傳世。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》畫(huà)重重山巒中云煙吞吐，有瀑布直瀉而下，通過(guò)山閣匯成溪流，山間松林稠密，雜以蔓草，峰巔隱約可見(jiàn)梵宮塔，溪上架板橋，旁建水榭， 中有高士閑坐。以長(zhǎng)披麻皴畫(huà)巒岡坡陀，細(xì)筆寫(xiě)出松針，濃墨破筆點(diǎn)苔，兼工帶寫(xiě)，仿佛有爽氣自畫(huà)面溢出，予觀者以強(qiáng)烈感染。作者的構(gòu)圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過(guò)環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個(gè)統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤(rùn)秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長(zhǎng)披麻皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，有沉郁清壯之韻。畫(huà)中屋宇，以界畫(huà)而成，體現(xiàn)了畫(huà)家豐富的繪畫(huà)技巧。 （注：界畫(huà)，中國(guó)繪畫(huà)很特色的一個(gè)門類。在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線，故名界畫(huà)。）
巨然的畫(huà)法是繼承董源而來(lái)的。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。樹(shù)干勾染多作屈曲之態(tài)，樹(shù)葉用濃淡相間的筆墨點(diǎn)簇。水邊有風(fēng)蒲，水草不作雙鉤，均一筆畫(huà)出。這些都是巨然山水畫(huà)的典型特點(diǎn)。
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