詩歌在中國源遠(yuǎn)流長，綿延數(shù)千年，今天我們就來一起學(xué)習(xí)一下詩歌的歷史吧~
小編要先考一下大家，大家知道最早有文字記載的詩歌文集是什么嗎？
沒錯(cuò)，就是《詩經(jīng)》。
中國古典詩歌最早起源于勞動(dòng)人民的民歌。
早在西周到春秋時(shí)代，就已經(jīng)產(chǎn)生了大批輝煌篇章，尤其是我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》的出現(xiàn)，是我國詩歌發(fā)展的標(biāo)志性事件。
下面就讓我們來學(xué)習(xí)一下中國的詩歌發(fā)展歷程吧~
詩經(jīng)
《詩經(jīng)》收錄了西周初年至春秋中葉約500年的詩歌作品305篇，也被稱為“詩三百”。
《詩經(jīng)》分“風(fēng)”“雅”“頌”三部分，都是可以配樂演唱的，其詩篇善用賦、比、興的表現(xiàn)手法，這就是著名的《詩經(jīng)》六義。
句式以四言為主，多用重章疊句，可以說，《詩經(jīng)》為后世文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的人文基礎(chǔ)和藝術(shù)底蘊(yùn)。
楚辭
戰(zhàn)國時(shí)期，出現(xiàn)了中國文學(xué)史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)制的詩體，這就是屈原和楚辭。
楚辭是一種具有楚文化獨(dú)特風(fēng)采的新詩體，句式長短參差,以六言、七言為主，多用“兮”字。
屈原運(yùn)用這種形式創(chuàng)作了許多不朽的詩篇，其代表作《離騷》，是我國古代文學(xué)史上最為宏偉瑰麗的長篇抒情詩。楚辭也因此被稱為騷體詩。
《詩經(jīng)》和楚辭是后世詩歌發(fā)展的兩大源頭，在文學(xué)史上并稱“風(fēng)騷”，共同開創(chuàng)了我國古代詩歌現(xiàn)代主義和浪漫主義融匯發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
漢賦
樂府，最先是指漢朝的音樂機(jī)關(guān)，主要任務(wù)就是搜集歌辭，訓(xùn)練樂工。
魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變成一種音樂性詩體的名稱。
漢樂府最基本的藝術(shù)特色是通俗易懂，長于敘事，且富有生活氣息，句式以雜言和五言為主，體現(xiàn)了詩歌藝術(shù)的新發(fā)展。
《孔雀東南飛》是現(xiàn)存古代最早最長的一首敘事詩，也是我國詩歌史上一篇思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的長篇敘事詩，共353句，1765字，被認(rèn)為是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰，后人稱之為“長詩之圣”“古今第一長詩”。
它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙壁”。
漢樂府民歌很多是用無言形式寫成，在其影響下，魏晉時(shí)期，文人五言詩開始興盛。
《古詩十九首》是文人五言詩的代表，標(biāo)志著五言詩由產(chǎn)生發(fā)展到成熟，這是一組由寒門文人所創(chuàng)作的抒情短詩，情調(diào)感傷，言短情長，委婉含蓄，質(zhì)樸精煉，被譽(yù)為“一字千金”“實(shí)五言之冠冕”，對(duì)后世的抒情詩有直接影響。
以“三曹”父子和王粲等“建安七子”為中心組成鄴下文人集團(tuán)。
他們的詩絕大多反映時(shí)代動(dòng)亂和人民疾苦，抒寫個(gè)人理想抱負(fù)，具有“慷慨以任氣”“志深且筆長”的風(fēng)格，此即后世稱道的“建安風(fēng)骨”。
魏晉之交，世風(fēng)變易，“竹林七賢”是正始時(shí)期的代表詩人群，其中阮籍、嵇康聲名最著，成就最高。
阮籍的82首《詠懷詩》是我國第一部規(guī)模較大內(nèi)容豐富的個(gè)人抒情五言組詩，嵇康則開拓了四言詩的新境界。
還有一個(gè)不得不提的人物就是陶淵明，他被詩論家稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”，以其清新的詩風(fēng)為后世推崇，唐朝大詩人李白就受到了他的影響。
唐詩
隋唐時(shí)期，詩風(fēng)極盛。唐詩也是我國古代詩歌的最高峰。
“初唐四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）和之后的陳子昂，上承漢魏風(fēng)骨，力掃齊梁宮體頹靡詩風(fēng)，發(fā)出清新健康的歌唱，為唐詩的發(fā)展鋪平了道路。
盛唐時(shí)期出現(xiàn)兩大詩歌流派：
一是以王維、孟浩然等為的代表的山水田園詩派，多模山范水，抒寫閑情逸致，風(fēng)格清新自然；
二是以高適、岑參、王昌齡等為代表的邊塞詩派，多寫邊風(fēng)光和軍旅生活，或慷慨悲壯，或雄奇瑰麗。
接著李白、杜甫橫空出世，分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的最高成就，被譽(yù)為唐詩的“雙子星座”。
“詩仙”李白繼承和發(fā)揚(yáng)中國詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)，歌頌祖國大好河山，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，感情奔放熾烈，風(fēng)格豪放飄逸。
“詩圣”杜甫繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，其詩廣泛而深刻地反映了唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)代風(fēng)貌，被譽(yù)為“詩史”，感情內(nèi)在深沉，風(fēng)格沉郁頓挫。
李、杜分別以其獨(dú)特的風(fēng)格和極高的成就而成為澤被百代、彪炳千秋的偉大詩人。
安史之亂后，進(jìn)入中唐時(shí)期，經(jīng)過短期的過渡，唐詩呈現(xiàn)第二次繁榮。
以白居易、元稹為代表的文人們，倡導(dǎo)了一場新樂府運(yùn)動(dòng)。
他們主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，創(chuàng)作了《新樂府》《秦中吟》等針砭時(shí)弊的諷喻詩。
白居易的《長恨歌》《琵琶行》是古代長篇歌行名篇，扣人心弦。傳誦至今，白居易也被稱為“詩魔”。
中晚唐之交出現(xiàn)的“詩鬼”李賀，其詩冷艷神幽，富有浪漫主義色彩。
晚唐時(shí)期，又出現(xiàn)了杜牧、李商隱這兩位著名詩人，享有“小李杜”的美名。
杜牧擅七絕，詠史懷古、抒情寫景，無不清新俊逸，風(fēng)姿絕代。
李商隱工七律，風(fēng)格深情綺麗，尤其是“無題”詩，更是意蘊(yùn)雋永。
唐詩的句式主要以律詩和絕句為主。
宋詩總體成就不如唐詩，但別開天地，自有特色。北宋詩壇影響最大的四“蘇黃”。
蘇軾是宋代文藝創(chuàng)作成就最為全面的作家，其詩說理抒情，自由奔放，發(fā)展了宋詞好議論、散文化的傾向。
黃庭堅(jiān)是江西詩派的宗主，注重對(duì)過去詩詞語言的借鑒和再創(chuàng)造。主張“點(diǎn)鐵成金”“奪胎換骨”“無一字無來處”。
陸游是宋代偉大的愛國詩人，存詩近萬首，唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。
到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，為宋代詩壇添上了最后一抹光彩。
宋詞
經(jīng)過了唐詩不可逾越的高峰，宋代文人另辟蹊徑，也走上了不遜色唐詩的另一高峰，那就是宋詞。
詞產(chǎn)生于晚唐，興盛于宋，是相對(duì)于古體詩的新體詩歌之一，句子有長有短，便與歌唱。詞在宋代發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。
宋初詞家如晏殊、歐陽修等，主要還是沿襲晚唐五代詞風(fēng)，寫的多半是個(gè)人的離愁別緒，范仲淹詞中的某些詞作開始呈現(xiàn)境界開闊、格調(diào)蒼涼的風(fēng)格，給宋初時(shí)期的詞注入了新的活力。
同時(shí)期的柳永對(duì)宋詞進(jìn)行了第一次革新，以寫相思旅愁見長，多用鋪敘和白描的手法，語言富于平民色彩，產(chǎn)生了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的廣泛影響。
詞至蘇軾而又一變，蘇軾打破詩詞界限，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了豪放詞派，使詞擺脫了音律的束縛而成為獨(dú)立的抒情詩體。
南北宋之交出現(xiàn)我國古代最優(yōu)秀的女詞人李清照，她前期詞多寫閨情相思，清俊曠逸；后期詞抒身世之感、家國之思，蒼涼沉郁。
南宋辛棄疾是南宋最偉大的愛國詞人，他使宋詞的思想境界和精神面貌達(dá)到了光輝的高度，在詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法方面有了新的突破和發(fā)展。
宋代的詞從風(fēng)格上看有豪放派和婉約派之分，豪放派最杰出的代表是辛棄疾、蘇軾等人；婉約派的代表是姜夔、柳永、李清照等。
元曲
在元代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的文學(xué)樣式是元曲。而人們通常所說的元曲，包括劇曲與散曲。
劇曲指的是雜劇的曲辭，它是戲劇這一舞臺(tái)表演的綜合藝術(shù)密不可分的組成部分。
而散曲則是繼詩、詞之后興起的新詩體。
它的形式更自由，語言更活潑，具有濃厚的市民色彩，給詩壇注入了一股清新空氣。
馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》，就是元散曲中不可多得的佳作。
看完這些，是不是發(fā)現(xiàn)我們的古詩文如此的多姿多彩，讓我們大開眼界呢？
你也可以多閱讀，多積累，試著創(chuàng)作一下屬于自己的詩詞哦。
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