放眼全球文學領(lǐng)域，永遠霸占著書架，從不冷場的，據(jù)我有限的眼界看到的，這十年來，只有一個作家做到了，那就是馬爾克斯。
在我印象里，至今還沒有哪一家新華書店，走進去會看不到馬爾克斯的書。如果現(xiàn)在中國還有書店，里面居然連馬爾克斯的《百年孤獨》都沒有。大概類似于，一家超市里居然讓人連礦泉水都買不到。
馬爾克斯1927年生于哥倫比亞阿拉卡塔卡，2014年逝世，活了87歲，生命圓滿。他在中國的書店，最霸道的一本書是《百年孤獨》，基本是文藝青年默許的必讀本。他的另外一本《霍亂時期的愛情》也是提升格調(diào)的利器，無論你是男女老幼，無論你是走在校園的走廊中，站在地鐵的人群里，靠在村口的老槐樹下，還是坐在開滿紫羅蘭的院子里，只要捧著這本書，文藝調(diào)調(diào)指數(shù)都會迅速飆升。
馬爾克斯極其不簡單，但并不限于他1982拿到的諾貝爾文學獎。要說拿獎，莫言也可以。這并不是他的專屬。但是他最強大的有兩點，足以成就他的永垂不朽。第一，他是作為“魔幻現(xiàn)實主義”文學的代表人物，影響了無數(shù)作家的寫作。此后的作家，但凡提到“魔幻現(xiàn)實主義”，基本都要拜他為師。這其中，包括莫言、余華、蘇童、格非這些老字號的牛人，這些作家早期的“先鋒文學”，很大程度上，也是從他的“魔幻現(xiàn)實主義”借鑒脫化而來。第二，他曾云淡風輕間，開創(chuàng)了一段震驚世界文壇，里程碑式、史詩級別的小說開頭式。也就是《百年獨孤》里一開始那句偉大的開場白：
很多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。
單是這一句話的開頭，就讓無數(shù)作家跪倒。此開頭用一句話連貫了過去式、現(xiàn)在式、未來式，巧奪天工，才力驚人，至今還沒人敢叫板。在這之后，還掀起了漫長的模仿熱。直到今天，很多有名的作家，都在敘事結(jié)構(gòu)上，模仿了這一段的套路。
相比較而言，很多作家的粉絲是讀者，但馬爾克斯的粉絲，很多卻是作家。所以，如果綜合評價，說馬爾克斯是“作家中的作家”，不會有任何的不妥。憑借《百年孤獨》縱橫文壇，口碑，地位，銷量，三要素相加得出的平均值，在整個國際，馬爾克斯幾乎沒有對手。而且，他的書怎么印，都是精裝版，光拿在手里都顯得有腔調(diào)。相比海明威的《老人與?！穭硬粍泳彤嫕M黃黃綠綠小人的蹩腳插圖的“青少年版”，待遇好了太多了。
馬爾克斯、川端康成、卡夫卡、村上春樹、海明威是我心中的“前五強”，我大概在高中時接觸到卡夫卡的《變形記》和海明威的《老人與海》。當時讀卡夫卡，非常沒有感覺。相反，讀海明威，我卻是拍著桌子叫，好！好！寫得實在太好了！稍微晚一點，我讀到川端康成的《伊豆的舞女》。我至今記得，那是一個在校的晚自習，頭上日光燈照得人恍恍惚惚，我讀著讀著就把這篇讀完了，當時覺得文風很清雅，像是一杯淡茶，但是讀完后，有一種說不出的美感縈繞在心頭，似有回甘，怎么也消不去。直到今天，這感覺仍經(jīng)常在心頭泛起。那是我第一次在作品里讀到這么素雅而雋永的東西。
大學后，在校門外一家舊書店買了村上春樹的《挪威的森林》，讀后發(fā)現(xiàn)，其實這就是日版的青春小說，只是涉及到的愛與性，更露骨，更坦然。在中國的青春小說里，基本打架、墮胎、逃課、抽煙都少不了，看起來很張揚，但關(guān)鍵的人性與情欲卻寫得畏手畏腳，反而有點假惺惺。村上春樹好在不論寫什么，都寫得自然，能把最隱秘，難以啟齒的事寫得動人而溫存，刺激感官，更刺激心靈。但當時我讀那本書的狀態(tài)或者時機不對，感覺也不太大，多少有點失望。
幾年后，我再次遇到卡夫卡，不是讀他的《變形記》，實際上，這篇小說我至今都沒有完整讀完。我讀的是他的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。讀這篇號稱仿夢體小說代表作品的時候，瞬間被他的才華震驚到了。幾乎是匪夷所思的寫法，打破所有規(guī)律，自成一格，完全是把文字的組合能力，推向某種巔峰。我隱約覺得，這次遇見卡夫卡，就不會再分別了。
大學畢業(yè)之后，我買了馬爾克斯的《百年孤獨》，讀前100頁，有不少驚喜。此后的篇章，怎么讀，都感覺跳戲。我和一些人交流過，他們有的說，寫得特別棒啊，是你讀不懂吧？我能說什么呢，我總不能說馬爾克斯寫得不好吧。于是我也只能說，確實讀不懂，讀不進去。當時這本書特別火，幾乎是文藝青年談文學的時候，必然要提到的一本書。當時我已經(jīng)養(yǎng)成了習慣，就是自己買的書，跪著也要看完。我就硬生生地看完了，然后說不出個所以然來。我覺得我跟馬爾克斯應該是無緣了。
過了兩年，我重讀了《挪威的森林》，終于讀出一些美好與感動，像是誤會一個朋友，冰釋前嫌。再看馬爾克斯，我覺得馬爾克斯火的勢頭應該平靜下來了吧。但結(jié)果沒有，直到今天，他還是特別得火。我想了想，真不對勁，地位、口碑和銷量都能混成這樣的文學大師，也是沒誰了，我必須要搞明白他到底牛在哪里。于是，2016年的夏天，我又買了他的一本書，是《禮拜二午睡時刻》。
通過幾年的閱讀經(jīng)驗我總結(jié)出，其實買一個作家的書，不能只買他最火的代表作。其實代表作不能說明什么，很多時候，他最高水準的體現(xiàn)，是出現(xiàn)在他一些相對冷門的作品里。這個道理就好比，李白最好的詩，不一定是“窗前明月光”那首，他最好的詩句沒準是藏在“仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生”這樣的篇章里。于是我沒有選《霍亂時期的愛情》，或是《枯枝敗葉》。
然而，《禮拜二午睡時刻》是我9月讀書中遇到的一大驚喜。從讀第一段，那種語感，就讓我感覺到，對了，這個感覺就對了。這種感覺不再是讀《百年孤獨》100頁之后的那種艱難，混沌感，而是被一種柔軟的語氣帶著走，隨著作者貼近人物，聽他們的聲音，看他們的動作，體會他們的心情?！抖Y拜二午睡時刻》其實是一篇很短的小說，后面的小說有《平常的一天》、《巴爾塔薩午后奇遇》、《紙做的玫瑰》等篇章，幾乎都是書寫一些不同層次人生活中的日常及心事，所下的筆力并不重，但能四兩撥千斤。
《禮拜二午睡時刻》的敘述時而鋪張，時而節(jié)制，結(jié)束得突如其來，完全沒法預料。但是整體又顯得均衡，布局處處精巧。情節(jié)雖然簡單，但卻令人觸動不已。其中描寫的那位母親，讓人無限心疼而肅然起敬?？吹阶詈笠恍?，我終于感覺到，馬爾克斯又回來了。他雖然看不見我，但我終于又能看見他了。
余華曾說過，一個讀者和作家之間是需要緣分的。譬如他在少年時讀魯迅，痛不欲生，不能忍受，但是到了中年后讀魯迅，則如獲至寶。確實，人與書，讀者與作家之間的緣分，都是奇妙的。一本書，讀得太早了不行，太晚了也不行，但如果緣分到了，就總能自然相遇了。十年前，我讀《西游記》原著，打死都讀不進去，但2016年初的時候，我心理忽而有種感覺，嗯，差不多了。于是半個月內(nèi)，我把《西游記》讀完，像是完成了一件心事。
有些書，有些作品，真的不一定喜歡，不一定認同。但站在理性的角度看待，一件作品如能經(jīng)得起漫長時間的考驗，無數(shù)智者的檢閱，還能保持相當之高的口碑，絕不會沒有道理。寫出這作品的人，絕不太可能是泛泛之輩。我們可以費心質(zhì)疑缺陷，但更需要用心發(fā)掘那些隱藏的閃光點。如果緣分到位，能領(lǐng)略到那些偉大作家他們各自的過人之處，總是件使人有益、令人快慰的事情。我想，這也是為什么閱讀經(jīng)典，永遠被這么提倡著。
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