時(shí)間: 2020-06-21 08:15:57 | 來源: 藝術(shù)中國(guó)
文森特·梵高《第一步》（模仿米勒的同名作品）布面油畫 72.4 x 91.2 cm1890年 ?紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館
藝術(shù)家的成長(zhǎng)之路離不開家庭的支持，不論是觀念上的，還是物質(zhì)上的。不同藝術(shù)家的父親也有著不同的性格，他們慈愛或苛刻，自由或保守。然而最終他們都選擇了為子女的夢(mèng)想護(hù)航。
馬奈的父親：為藝術(shù)家做模特的法官
馬奈 父母肖像 法國(guó) 1860年 布面油畫 110x90cm 巴黎奧賽博物館藏
馬奈第一次在官方沙龍展出的作品，除了《彈吉他的人》就是這張他父母的肖像了。馬奈的父親是法國(guó)內(nèi)務(wù)部首席司法官，母親是法國(guó)駐荷蘭公使的女兒，她還曾被瑞典國(guó)王認(rèn)作干女兒。如此優(yōu)渥的家境，父母自然希望他繼承家業(yè)，成為一名律師。然而他并不擅長(zhǎng)于此，司法考試屢次落第，就去上船當(dāng)了水手，在巴西的里約熱內(nèi)盧工作。熱帶的宜人風(fēng)景讓他勵(lì)志當(dāng)一名畫家，他回到巴黎后，說服父母，于1850年拜古典畫家?guī)焱藸枮閹煛ｋm然從畫上能夠看出父母不情愿的表情，不過他們當(dāng)時(shí)也不會(huì)想到，兒子的作品第二年就進(jìn)了官方沙龍展。此后馬奈的父親決定給予他經(jīng)濟(jì)支持，算是對(duì)兒子藝術(shù)道路的一種認(rèn)可吧。
畢加索的父親：甘做“神童”的引路人
畢加索 父親肖像 1896年
畢加索的父親何塞·魯伊斯·布拉斯科先生（1838-1913）是西班牙馬拉加省立美術(shù)學(xué)校的繪畫老師，同時(shí)兼任市立博物館文物保管員。幼年的畢加索顯露出了對(duì)繪畫的濃厚興趣，在父親的鼓動(dòng)下，畢加索開始學(xué)習(xí)繪畫，他很早就接受了系統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)教育。父親望子成龍心切，一直將他帶在身邊，1891年父親到拉科魯尼亞任教，他跟隨父親，就讀于當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)學(xué)校，1895年父親任教巴塞羅那美術(shù)學(xué)院時(shí)，又說服那里的考官讓他參加考試，結(jié)果“神童”以高超的技巧征服了評(píng)委，他被破格錄取，那時(shí)候他才15歲，這一年他為父親所做的肖像已經(jīng)展示出他對(duì)古典油畫技法的透徹理解。
巴勃羅·畢加索 藝術(shù)家的父親 紙上水彩 25.5 x 17.8cm 1896年 ?巴塞羅那畢加索博物館
巴勃羅·畢加索《科學(xué)與慈善》197.5 x 250cm 1897年 ?巴塞羅那畢加索博物館 畫面左側(cè)的醫(yī)生是由畢加索的父親扮演的
而1897年，他的畢業(yè)創(chuàng)作《科學(xué)與慈善》獲得金獎(jiǎng)后，他又進(jìn)入馬德里的皇家美術(shù)學(xué)院，這時(shí)他展現(xiàn)出自己的叛逆一面，他經(jīng)常逃課去看普拉多博物館里的老大師作品，愛上了戈雅和格列柯。1901年，畢加索懷揣藝術(shù)的夢(mèng)想北上進(jìn)入歐洲的藝術(shù)中心巴黎，追隨現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)潮，這一事件讓他的父親十分不滿，但畢加索的母親很支持他。如他所說：“每一項(xiàng)創(chuàng)造行為都是破壞行為”，他十分決絕，他告別了父親的學(xué)院派藝術(shù)，也告別了父親的姓氏（Blasco），自那以后，他改姓母親的姓氏：picasso。
賈科梅蒂的父親：藝術(shù)里共同遨游的“前浪”與“后浪”
喬瓦尼·賈科梅蒂在工作室 1925年左右?賈科梅蒂基金會(huì)，巴黎
瑞士雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂(1901-1966)出生于藝術(shù)之家，他的父親喬萬尼·賈科梅蒂是一位知名的印象派畫家，父親很早就教他和他弟弟學(xué)繪畫，并帶他去意大利游覽，后來還和他一起舉辦了他的首次個(gè)展。
父親為賈科梅蒂畫的肖像
賈科梅蒂也為父親塑了四種不同風(fēng)格的頭像。在這一時(shí)期他糾結(jié)于平面與立體，抽象和具體形狀之間的關(guān)系。他1922年前往巴黎轉(zhuǎn)學(xué)雕塑，求學(xué)于羅丹的徒弟布德爾的工作室。他并不喜歡那些學(xué)院派的教條，但在那里他受到了多種文化的滋養(yǎng)，特別是非洲木雕和古埃及雕塑。從這幾種不同的方案上看，賈科梅蒂把父親的面龐巧妙勾畫在三維頭像的平面上，堪稱一絕。
賈科梅蒂 父親頭像，青銅1927-1930年
賈科梅蒂 父親頭像（面具）雕塑15 x 10.5 x 3.7cm 石膏 1927-1929年?賈科梅蒂基金會(huì)，巴黎
賈科梅蒂 父親頭像（第二版） 雕塑28.9 x 21.2 x 23厘米1927-1930年 石膏?賈科梅蒂基金會(huì)，巴黎
賈科梅蒂 父親頭像（第三版） 雕塑 28 x 19 x 22.8厘米 青銅 1927年?賈科梅蒂基金會(huì)，巴黎
弗里達(dá)·卡洛的父親：戰(zhàn)斗吧!爸爸
弗里達(dá)·卡洛 《父親像》1951年
弗里達(dá)·卡洛在18歲遇到的車禍，給她的身體帶來嚴(yán)重的創(chuàng)傷，石膏胸衣和假肢伴隨她的余生，也使她告別了從醫(yī)的夢(mèng)想。長(zhǎng)期的臥床時(shí)光和殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓她必須決定重新面對(duì)生活，在父親的鼓勵(lì)下，從憧憬學(xué)醫(yī)的她轉(zhuǎn)而將精力投向繪畫。父親為女兒準(zhǔn)備了顏料、一個(gè)經(jīng)過特別改裝的畫架和一面鏡子，并把它們固定在她的四柱床上，以便于弗里達(dá)鉆研繪畫藝術(shù)。她的堅(jiān)強(qiáng)，磨難和激情，以及對(duì)生命的思索震撼了人們的心靈。
弗里達(dá)在為父親畫像
弗里達(dá)的父親多才多藝，他除了是一名攝影師，還擅長(zhǎng)畫畫和彈鋼琴。和父親一樣，弗里達(dá)天生勇敢不羈，具有反抗者的氣質(zhì)，父親也最喜愛她，給她堅(jiān)強(qiáng)的支持。早年她曾患小兒麻痹癥，留下了跛足的后遺癥，面對(duì)他人異樣的眼光，父親還培養(yǎng)她玩拳擊、摔跤，以強(qiáng)硬和自信回?fù)舫靶Α?/p>
畫面底部寫著：“他智慧、勇敢，有著優(yōu)秀品格，患病60年從未停止工作，投入反抗希特勒的戰(zhàn)斗......”
杜尚的父親：世界那么大，自由去飛吧
馬塞爾·杜尚 藝術(shù)家父親的肖像1910年
“反藝術(shù)”的杜尚實(shí)際上出生在一個(gè)殷實(shí)的藝術(shù)世家。杜尚1887年出生在法國(guó)諾曼底的薄蘭維勒的一個(gè)中產(chǎn)家庭，父親是當(dāng)?shù)氐墓C人，母親也熱愛繪畫。他的外祖父是版畫家老杜尚家的孩子們差不多都進(jìn)了藝術(shù)行業(yè)，杜尚的大哥和二哥都是藝術(shù)家，妹妹是畫家。畫中的杜尚父親悠然而若有所思，父親的眼神看向作畫的杜尚，也看向觀眾，展現(xiàn)出一種和藹和睿智。在這樣一個(gè)充滿自由空氣的家庭氛圍中，杜尚的藝術(shù)追求也更為自由。他初習(xí)繪畫時(shí)曾嘗試野獸派和立體派的繪畫風(fēng)格，這張為父親所做的肖像就明顯受到馬蒂斯的影響。
杜尚三兄弟（左一為杜尚）
杜尚和哥哥們?cè)缒陮W(xué)習(xí)繪畫，在巴黎混藝術(shù)圈。父親完全尊重他們的選擇，一生都給予他們經(jīng)濟(jì)支持。不過聰明的杜尚父親還是會(huì)把這些資助從他們未來的遺產(chǎn)中扣除。杜尚的父親歐仁·杜尚出生于1848年，是一家咖啡館老板的兒子。歐仁是作為“新人”向上層社會(huì)流動(dòng)的典型代表，他從擔(dān)任業(yè)務(wù)員開始，然后成為收稅員，最后成為作為公證人。法國(guó)公證人是公務(wù)員的一種，包含稅收征管，律師和財(cái)務(wù)顧問。歐仁積累了財(cái)富，因此能夠養(yǎng)活他的六個(gè)孩子。據(jù)說，歐仁是“一個(gè)善良而自由的族長(zhǎng)”，代表著“謹(jǐn)慎，誠實(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐袛嗔?，?duì)效率的關(guān)注，對(duì)邏輯的熱情和扎實(shí)的服從機(jī)智的人，狡猾的幽默……足智多謀?！被蛟S杜尚后來的藝術(shù)也潛藏著父親的基因？
大衛(wèi)·霍克尼的父親：走自己的路，讓別人說去吧
大衛(wèi)·霍克尼 《我和我的父母》1976年? DavidHockney
大衛(wèi)·霍克尼 我的父母 1977年? DavidHockney
作品局部
大衛(wèi)·霍克尼為他的父母畫了三張相同構(gòu)圖的作品，這張作于1977年的肖像突出了畫家父親肯尼斯·霍克尼對(duì)閱讀的癡迷。他正在閱讀亞倫·沙夫（Aaron Scharf）的《藝術(shù)與攝影》雜志。霍克尼的父親是一名會(huì)計(jì)文員，他喜愛閱讀表達(dá)不同政治立場(chǎng)的刊物，也是一名和平主義者，一生都在支持核裁軍。在二戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，他拒絕報(bào)名參軍，受到鄰居們的冷落和嘲笑，他們房子的外墻上甚至被涂滿了攻擊的標(biāo)語，但是他十分平靜，只是去將其清洗干凈。堅(jiān)定又自信的他總是說：“永遠(yuǎn)不要擔(dān)心鄰居的想法”霍克尼的母親也是一名堅(jiān)定的素食主義者。這無疑培養(yǎng)了畫家的自信。
大衛(wèi)·霍克尼的父母
塞尚的父親：贊助兒子的夢(mèng)想，卻不理解兒子的藝術(shù)
保羅·塞尚 藝術(shù)家的父親1865年167x114cm 布面油畫
塞尚的父親奧古斯特·塞尚是一名精明的生意人，性格外向，據(jù)說他“主要對(duì)金錢和權(quán)力感興趣”。而他的兒子則與母親更親密，因?yàn)槿惺且粋€(gè)性格內(nèi)向的人。老塞尚從帽子生意起家，之后創(chuàng)辦了一家銀行。塞尚差不多和同時(shí)代的中產(chǎn)家庭一樣，被父親要求學(xué)習(xí)法律，以便將來獲得穩(wěn)定的收入和社會(huì)地位。塞尚起初順從了父親，考上了艾克斯大學(xué)法律系，不過他難以抑制對(duì)繪畫的熱愛，想要放棄讀書，父親則堅(jiān)決反對(duì)他從事藝術(shù)。多虧好友左拉相勸，說服了父親支持自己的事業(yè)。這樣，塞尚才得以在1861年去巴黎追逐他的藝術(shù)夢(mèng)想。
左拉是塞尚家的?？?，在塞尚父親面前為他幫了不少忙 圖片來自電影《我與塞尚》（2016）
保羅·塞尚 塞尚父親肖像 1866年 200×120cm 布面油畫?華盛頓國(guó)家美術(shù)館
去巴黎的塞尚泡在盧浮宮里學(xué)習(xí)大師的作品，這張父親肖像體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惣挤ǖ那嗖A，也學(xué)著用刮刀堆砌顏料，讓畫面顯得極厚重。雖然畫面中椅子的透視出了些問題，不過這不會(huì)影響塞尚繪畫紀(jì)念碑式的宏大氣魄。父親背后的墻上掛著塞尚的靜物畫，可見塞尚對(duì)自己的成就十分滿意。
塞尚給父親畫的局部速寫 1865-1870年?華盛頓國(guó)家美術(shù)館
保羅·塞尚 壁爐上的花盆與父親的頭像 紙本素描 1877-1881年?華盛頓國(guó)家美術(shù)館
和杜尚的父親像不同，塞尚筆下的父親一直在專注看報(bào)，或許他害怕父親的威嚴(yán)。父親給塞尚留下了大筆遺產(chǎn)，然而一生都沒能認(rèn)同兒子的藝術(shù)。塞尚在一些研究性的素描中有意把父親添加進(jìn)去，或許是對(duì)父親給予支持的感恩。
羅中立筆下的《父親》：“我們的”父親
羅中立《父親》布面油畫 215×150cm1980年?中國(guó)美術(shù)館
羅中立的《父親》早已成為中小學(xué)美術(shù)鑒賞課本中的必讀內(nèi)容，在創(chuàng)作出它的那個(gè)年代，它同樣引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。那年的全國(guó)青年美展由觀眾投票選出金獎(jiǎng)作品，它以超過800的票數(shù)高居第一，比第二名高出了七百多票。
羅中立《父親》手稿《粒粒皆辛苦》 來源：四川發(fā)布
《父親》的原名是《我的父親》，不過作者并沒有選擇自己父親的形象進(jìn)入畫面。他曾在農(nóng)村生活，見到許多農(nóng)民形象，最終是因?yàn)榕c一位除夕夜守糞的農(nóng)民的意外相遇，才激發(fā)出他對(duì)這種形象的強(qiáng)烈表達(dá)欲。作品的動(dòng)人之處不僅在于高超的技巧，也在于畫家運(yùn)用細(xì)節(jié)講故事的能力。一張肖像本沒有什么故事，但是那張黝黑，充滿皺紋的臉龐和“牛羊般慈善的目光”說明了作為一個(gè)為生活而奮斗的普通人的一切。
羅中立《父親》手稿 來源：四川發(fā)布
記得小學(xué)第一次看見這張作品時(shí)，最吸引我的是那只瓷碗，我想這位“父親”一定是立在田埂上在等待遠(yuǎn)行歸來的兒女們，準(zhǔn)備為他們送上清涼。巨大的尺幅表達(dá)了畫家對(duì)農(nóng)民的尊敬，更加展示了作為承擔(dān)者的父親如何面對(duì)平凡又艱辛的生活，又如何被生活打磨和侵蝕。藝術(shù)家雖然以個(gè)體的肖像入手，卻觸及了更多人們關(guān)于父親的記憶。農(nóng)民的形象和土地聯(lián)系在一起，也和時(shí)代連接在一起，甚至反映出民族性格的一些特質(zhì)，因此有評(píng)委建議，作品直接可以叫做《父親》。
倫勃朗《浪子回頭》1668年 布面油畫262 x 205 cm 圣彼得堡冬宮博物館藏
(德國(guó))?！W·卜勞恩 《父與子》漫畫 尋找離家出走的兒子
父愛如山，下一代成長(zhǎng)的沃土中怎能沒有父親的默默耕耘？在長(zhǎng)大和老去的人生旅途中，相互理解與擁抱就是最好的陪伴。
祝天下的父親節(jié)日快樂！
參考文獻(xiàn)
[1]邵大箴.也談《父親》這幅畫的評(píng)價(jià)[J].美術(shù),1981(11):14-18.
[2]. Heyd, Milly. THE IMAGO OF THE ARTIST'S FATHER: DUCHAMP VIS-à-VIS CéZANNE[J].Notes in the History of Art, vol. 27, no. 2/3, 2008, pp. 40–48.
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