元青花瓷片標本
元青花的鑒賞主要有以下幾個方面：
一、看型。
窯工們在器物工藝把握上非常熟練，分段接胎塑造器形是基本工藝，器形樸實優(yōu)美，手藝瀟灑自如，淳樸的窯工在被壓迫、管制的環(huán)境下，靠著祖輩傳下來的高超嫻熟手藝，創(chuàng)造出的每一件藝術(shù)品，看上去都會有時代印痕，我們理解的神韻就要從器形上找到，看型是第一關(guān)。
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二、看青。
元青花的青花色彩是多種多樣千姿百態(tài)的，這種青花色調(diào)，是根據(jù)器物的質(zhì)量來使用的，各地區(qū)的元青花色彩不是統(tǒng)一的，并不都是鐵銹斑明顯深入胎骨，也不都是有夕光和觸摸有凹凸感覺。
有時候一件器物會出現(xiàn)幾種青花色調(diào)，這樣的裝飾手法，既能節(jié)省優(yōu)質(zhì)青料，又能突出主題，還能感覺出青花色澤所表現(xiàn)出的層次感。
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三、看花。
繪畫是元青花的一大特色，畫面不斷創(chuàng)新，流暢隨意、豪放粗獷、精美粗細結(jié)合，筆功有速度、筆法有氣度，不遲鈍而有氣勢。
一些人物故事場面的繪畫，應該是已經(jīng)在社會上有了一定影響力的畫家參與其中，甚至幾件著名的人物罐有可能出自一人之手。這種超級水平的發(fā)揮，帶動了整個元青花的水平提升。
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四、看釉。
真正上乘質(zhì)量好的元青花，釉色很有特點，能感覺出幽蘭綻放、靚麗堅硬，胎釉結(jié)合平滑細膩。普通元青花的釉同樣有著一種氣質(zhì)，簡單說可以用一個“潤”字來形容，仿品元青花的釉則可以用一個“嫩”字來表達，這需要一定條件、一定時間去觀察培養(yǎng)鍛煉。
五、看胎。
元青花的胎土是多種多樣的，表現(xiàn)在每一件器物之上差別很大，越是高檔產(chǎn)品，胎土越是淘練精細，總體越是堅硬勻稱有空氣，斷茬處有凹凸面。有些胎土還能呈現(xiàn)出我們所說的“糯米胎”，這種胎質(zhì)潔白細膩，使用在薄裝、模印、器物上成型非常好。
元青花大器看上去顯厚重，但實際手頭非常適中，不壓手，給人一種穩(wěn)重感。而胎土，是仿品的致命弱點，即便能夠仿制出胎內(nèi)的小氣孔，仔細對比就會看出這些氣孔沒有自然活力，尤其表現(xiàn)在底足上。歷史滄桑和自然痕跡是漫長歲月造成的，仿品是無法超越的。
六、綜合看。
元青花從制作到分配有很多等級，會有千變?nèi)f化的情況，仔細觀察，元青花都會多少帶有一些缺陷，器形不夠規(guī)正，生燒、過燒造成發(fā)色不夠艷麗，有的還有少量窯沾窯裂等，窯工們會根據(jù)手里現(xiàn)有的泥料，隨意制作出胎質(zhì)薄厚不一的產(chǎn)品，要注意每一件器物胎釉的結(jié)合部位，區(qū)分淡淡的“窯紅一線”的變化。
相當于宋代來說，元朝景德鎮(zhèn)的青花瓷更加的完善。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。
多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。
元青花的三種暈散特征
1、斑點暈散(左圖)。在元青花紋飾中分布著許多深色的小斑點，這種小斑點與周圍均勻的色彩形成明顯的色差。
2、流動暈散(中圖)。順著紋飾筆線方向構(gòu)成流動性暈散，在垂直于筆線方向上的霧狀的構(gòu)成自然色階。
3、團狀暈散(右圖)。在元青花紋飾中在涂抹的交匯點形成團狀暈散，從色團中心向外形成云狀自然色階。
現(xiàn)代元青花仿品很難仿出當年的暈散效果，仿品多數(shù)色濃無色階。
?元青花的紋飾最大特點：
構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。
所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。
張浦生寫于 2009年
近年來，國內(nèi)外對于元青花瓷的關(guān)注熱情越來越高，但卻存在一些混亂現(xiàn)象。在當前仿品、贗品出現(xiàn)較多，普通民間愛好者對元青花認識不足之際，我作為一個文博戰(zhàn)線上的老兵很有責任站在科學的立場上提出一點看法，供大家參考，以避免不必要的損失。
海內(nèi)外存世的典型元青花瓷數(shù)量有限，不會超過三四百件。而繪畫人物題材的據(jù)不完全統(tǒng)計，大約僅30件，在國內(nèi)文博文物單位收藏的約有十幾件。
元 青花纏枝牡丹紋罐 故宮博物院藏
上世紀七十年代，湖北黃歇延佑六年（公元1319年）墓葬出土的兩件牡丹紋塔式罐，最近據(jù)科學測試，它不是青花，而是以鐵作著色劑繪畫的釉里褐瓷。故而元青花瓷不存在“延佑型"，只有“至正型" （指美國大維德基金會收藏的一對青花云龍紋象耳瓶，瓶腹部書一段許愿文，有“至正十一年"銘)元青花仿品不會有舊仿，因為人們對元青花的認識與研究起步于上世紀五十年代，是由英國霍布遜先生、美國波普博士開創(chuàng)的。
延祐六年1319紀年墓出土 元釉下彩繪花卉紋塔式瓶
一、元青花瓷出現(xiàn)的歷史背景
十三世紀初，蒙古族在中國北方草原崛起，生于公元1162年貴族家庭的軍事家、政治家鐵木真統(tǒng)一諸滿部獲得“成吉思汗" 的稱號。他開始征服亞歐大陸，創(chuàng)建了人類歷史上幅員最遼闊的蒙古帝國。1227年滅西夏，1234年滅金，1270年滅南宋，1271 年忽必烈在中華大地上建立了統(tǒng)一的大元王朝。元王朝（公元1271一1368年）立國雖不到一百年，但在中國文化藝術(shù)史上卻成就巨大，影響深遠。在繪畫書法方面，出現(xiàn)了黃公望、倪云林、吳鎮(zhèn)、王蒙、趙盂頫、管仲姬等一批名家。在戲曲藝術(shù)方面，涌現(xiàn)出關(guān)漢卿、馬致遠、王實甫、鄭光祖、白樸等一批大師。此外在工藝科技方面，還有張成、楊茂、朱碧山、郭守毅等一批能工巧匠。
元 青花束蓮紋匜 廣東省博物館藏
在陶瓷領(lǐng)域里，元代算是一個重要的歷史時期，它有三個變化。其一，突破了宋代名窯林立、百花齊放的局面，自此景德鎮(zhèn)一支獨秀屹立在中華乃至世界瓷苑里，成就了其“瓷都"的地位。
其二，改變了東漢以來瓷器生產(chǎn)以青、黑、白、青白等單色釉瓷為主的狀態(tài)，彩繪瓷特別是青花一躍成為生產(chǎn)與生活用瓷的主流。元代彩繪瓷分為兩大類，一類是釉下彩，先后有以鐵作著色劑的釉里褐，以銅作著色劑的釉里紅，以鈷作著色劑的青花；另一類是釉上彩，有紅綠彩五彩、瀝粉掛彩（即后來人稱之為琺華彩）。
元 青花釉里紅鏤雕蓋罐 故宮博物院藏
其三，結(jié)束了我國制瓷業(yè)歷來是私人民營的體制。元蒙元政府于公元1278年（至元十五年）專門設(shè)置了浮梁瓷局主營窯務(wù)，秩正九品，隸屬樞密院，到公元1352年（至正十二年）宣告結(jié)束（前后共74年的時間）。這種官民結(jié)合的生產(chǎn)體制，有力地促進了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的大發(fā)展。
二、元青花瓷產(chǎn)生的時間及其特點
中國青花瓷器創(chuàng)始于公元九世紀的唐代中晚期，由河南鞏縣窯燒制，國內(nèi)外考古資料表明，它是遠銷中東、西亞的外銷瓷。到了元代中后期，大約1330年之后景德鎮(zhèn)燒制出成熟的青花瓷。它的出現(xiàn)與唐青花沒有關(guān)系，而是受了宋元時代之磁州窯與吉州窯彩繪瓷的影響，特別是吉州窯。景德鎮(zhèn)在元代首先燒制出以鐵作為著色劑的釉里褐瓷。
唐 邛窯青釉褐彩四系罐 故宮博物院藏
1974年南朝鮮新安海底打撈出水的沉船中就有整件釉里褐花草紋、玉兔紋、犀牛紋的器皿，該沉船沉沒的年代不會早于公元1331年（元至順一年）。另據(jù)文獻記載，元代景德鎮(zhèn)畫彩繪瓷的工匠大都來自吉州地區(qū)的永和人。
元青花的特點：
1．造型。與宋代相比制作品種明顯減少，以日常用品的盤、碗、杯、碟、瓶、罐為主，另有少量的祭祀器、文房用具，很難看到陳設(shè)瓷。由于重視實用，圓器占了絕大多數(shù)。常見盤尺寸大，有撇口與折沿兩種，大型折沿盤是為迎合伊斯堊人吃抓飯需要而燒造的。高足杯的高足大都是竹節(jié)狀。
元 青花一束蓮紋高足杯 高安市博物館藏
2．青料。采用進口料與國產(chǎn)料兩種鈷料。進口料含鐵鈷比高，呈色濃艷，藍中閃黑，側(cè)看有一層錫光，局部有下凹感，此種料大都用于高檔瓶、罐一類大件琢器與大盤上。國產(chǎn)料含錳鈷比較高，呈色淺淡，個別的灰暗，常用于民間日用的大眾瓷上。
3．紋飾。用進口料繪畫的高檔瓷上<俗稱“至正型"瓷）紋飾繁密，主題突出，層次分明，以纏枝花卉者多；龍紋多為小頭，三爪或四爪；人物畫題材的元青花尤其少見，題材內(nèi)容主要是戲曲故事、歷史故事、高士故事、道教人物等。國產(chǎn)料繪畫的普通瓷，紋飾簡單，畫筆粗率，以折枝菊花、梅花、梔子花居多。
元 青花纏枝蓮魚藻紋大盤
4．胎釉。胎泥采用二元配方（瓷石加高嶺土），高溫燒制不會變形，色澤不白。釉色白中閃青，較少潔白。高檔瓷多透明釉，普通瓷用乳濁釉。
5．工藝。不管圓器還是琢器，底部都不上釉，砂底。琢器接口明顯，用胎接為多。
6．元青花不書帝王年號款，極少的書許愿文款、記事款或刻干支款。元青花不是朝廷官用瓷，而是外銷瓷（包括繪畫龍紋題材的）。用進口料的高檔瓷主要行銷于中東、西亞、東非伊斯一些地區(qū)，而用國產(chǎn)料的普通瓷主要行銷于東南亞一帶。
元 青花飛鳳紋菱口折沿盤 伊朗國家博物館藏
三、元青花瓷的鑒定
元青花瓷鑒定難不難，我與有些同行看法一致，不難，關(guān)鍵是持有元青花瓷的收藏者、經(jīng)營者要有一顆平常心，不能有僥幸心理，更不能感情用事，甚至自己上當受騙，為了解脫再騙別人。今天我們不僅提倡盛世收藏，更要發(fā)揚藏界前輩張伯駒先生的藏德——己所不欲，勿施予人。
元青花瓷鑒定有兩個任務(wù)。一是辨真?zhèn)?，這是主要的。元青花的偽沒有舊偽，主要是新作。因為世上對元青花瓷的認識與研究始于上個世紀三十年代至五十年代，當時英國陶瓷專家霍布遜、美國教授波普博士首先根據(jù)英國大維德基金會收藏的一對落“至正十一年"許愿文銘的青花云龍紋象耳瓶的特點，再比照土耳其托普卡普宮與伊朗阿迪比爾神廟收藏的一批青花瓷進行了深入細致的研究，提出了“至正型" 元青花的說法。
“至正十一年” 款青花云龍紋象耳瓶一對 大英博物館藏
而我國最早接觸到元青花瓷的，是建國初五十年代南京夫子廟古玩店兩位業(yè)主，為了一件青花“肖何月下追韓信"紋梅瓶發(fā)生爭執(zhí)，鬧到軍管會，經(jīng)南京博物院、市文管會專家鑒定為明代青花瓷精品。后調(diào)查才知此瓶是從市郊江寧縣水閣鄉(xiāng)應塘村將軍山明初開國功臣沐英墓中盜掘所得。
元 青花蕭何月下追韓信圖梅瓶 南京市博物館藏
二是斷年代。是元還是明初洪武，現(xiàn)在一些文博單位或私人收藏的元青花瓷中，我認為有部分很可能是洪武時期的產(chǎn)品，需要進行細微對比，深人研究。
元青花瓷鑒定的主要方法是：
一看青，青花瓷中閃黑的呈色要深人胎骨，不能漂于表面，側(cè)看有錫光，手摸局面有凹感。
元 青花纏枝牡丹紋罐 局部 故宮博物院藏
二看花，繪畫粗獷豪放，用筆有力度、速度、氣度。
元 青花釉里紅鏤雕蓋罐腹部四季園景
三看胎，胎色發(fā)白，不致密，貌似厚重實際不重，敲之聲響似銅鐘。
元 青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部
四看釉，釉汁厚潤，白中閃青，少有潔白。五看工，底部砂底稍粗，底心帶一點釉斑，很少見火石紅。
元 青花纏枝牡丹紋罐局部
總之，元青花瓷絢麗多姿，魅力無比，堪稱是中華陶瓷百花苑里的一支奇葩。
附：
張先生的紋飾鑒定歌
元代牡丹先刻后畫，洪武青花白邊留遐；
永樂靈秀宣德粗獷，空白不空承上啟下；
成化疏朗后期變化，弘治量少品質(zhì)上佳；
正德花葉好似雞爪，嘉靖云鶴雜寶八卦；
隆慶螭虎碗盤底趴，萬歷肩部錦地開光；
天啟多有諷剌漫畫，晚明嬰兒后頭變大；
崇禎詩賦秋江孤叟，順治青苔括號云霞；
康熙博古人物刀馬，雍乾講究一意一畫；
嘉慶道光農(nóng)耕桑麻，同治光緒起色不大。
對經(jīng)典元青花鑒定元素進口蘇麻離青鈷料的介紹和評鑒更是令藝術(shù)家們唏噓不已！
青花生產(chǎn)于唐代
興盛頂峰于元代
紋飾于構(gòu)圖豐滿
層次隨多而不亂
元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
精美的孔雀牡丹紋是中外審美融合的代表作品
器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。
瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。
探討了現(xiàn)代仿品和做舊贗品的情況。從藝術(shù)家們的審美水準看，如果非常懂古人使用的天然礦物質(zhì)染料與現(xiàn)代化學成分染料的異同，一眼即判斷出來東西的新和舊。贗品在畫工畫意上更是天壤之別的。
?一只元青花梅瓶的故事
1987年10月，一對夫妻走進武漢文物商店，小心翼翼拿出一只瓷瓶：“幾百能收？”老師傅看了又看：“500吧，像明朝青花?！狈蚱迋z聽罷耳語了一陣，收起瓶子匆匆走了。
一切從這里開始。
80年代的文物商店可不簡單，除了古玩交易，還承擔著搶救文物的責任，眼見藏家邁出大門，大家心里一聲嘆息。
老師傅感慨：那只青花梅瓶實屬精品啊，4個開光，都是8大碼！
梅瓶？開光？八大碼？這些都是啥？
首先，梅瓶是一種器型。最突出的特征便是“小口、短頸、豐肩”，因為像只能插一支梅花，明代后被雅稱為“梅瓶”。
那么開光是什么？
此乃收藏行話，有時也叫“開窗”，指的是青花瓷一種表現(xiàn)形式。我們都知道瓷器上往往有畫，當這些畫面開一個類似于窗戶的空間，便是所謂的“開光”。
因此顧名思義：4個開光，指的就是畫面不是完整的通景，而是分成了4個窗口。
另外八大碼什么意思呢？
這是指瓷器的蓮瓣紋飾，一種說法是此種蓮紋常有8瓣，像碼放一樣整齊，所以稱作八大碼。
正當大家暗自惋惜，也許精誠所至，隨后峰回路轉(zhuǎn)。
沒多久，那對夫妻又回來了。原來他倆商量了一宿，總覺得賣給文物販子心里不踏實，還是留給國家吧。
老師傅細細打量：它高37.6厘米，口徑6.2厘米。畫面分為3部分，頸部是卷草紋，肩部鳳穿牡丹，腹部4處海棠形開光。
整件梅瓶的精華，也藏在這4處開光——畫著中國古代文學上的“四愛”。
什么“四愛”？分別是王羲之愛蘭，周敦頤愛蓮，陶淵明愛菊，林和靖愛梅。
在天青色等煙雨的釉色里，工匠用絕妙的畫工，復活了中國文化里閃光的瞬間。既有周敦頤的“出淤泥而不染”，也有陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，還有林和靖守護的“梅妻鶴子”，可以說是名副其實的青花珍品！
就這樣，武漢文物商店以500塊收購了四愛瓶。故事本應到此為止，皆大歡喜，但誰知風波又起。
當時文物商店常有專家來訪，不久一隊專家來到武漢，他們鑒賞后提出了質(zhì)疑：四愛瓶的年代，有問題！
有專家根據(jù)施釉和繪畫判斷，四愛瓶應該是元朝的。
比如其中的“王羲之愛蘭”，表現(xiàn)手法和元代畫家張舜咨《蒼梧竹鷹圖》如出一轍，此外左腿還放著一只元風格的圓形罐。
而意見不同的人認為，從發(fā)現(xiàn)文物看，這瓶子肯定是明朝。元青花都是畫一幅通景，從來沒見過這種開4窗講4個故事。
甚至還有人懷疑，無論造型還是畫工，這瓶子看上去都不對勁，不會是假冒的吧？
如此唇槍舌劍、熙熙攘攘了18年，直到2005年，一座古墓的發(fā)掘揭曉了答案。
這年年底，考古學家搶救發(fā)掘神秘的郢靖王墓，這座明朝王爺墓史上9次被盜，打開陰暗的地宮，走近坍塌一地的棺槨，大家突然心頭一震：
原來就在棺床的正前方，端正擺著一只青花瓷瓶！
更加神奇的是，這件梅瓶竟是四愛瓶，和18年前的那只形制完全一樣。
郢靖王為什么要頭頂前方放一只瓶子？
說起來或許有人毛骨悚然，這件四愛瓶即是“魂瓶”。魂瓶是漢代起流行的古代葬俗，瓶中盛放美酒，讓靈魂打包到另一個世界，此外也有收納亡靈魂魄的傳說。
600年生死兩茫茫，郢靖王墓的魂瓶，也住著兩個哀傷的靈魂。
郢靖王朱棟是朱元璋的第24子，只活了短短27年，他死后王妃郭氏傷痛欲絕，隨后自盡殉情，葬入同一處陵墓。
而令人動容的是，史書記載，王妃自殺前畫了一幅畫像留給女兒，看來她決定在永別前，把最美的一面留給再也無緣相見的孩子。
按此推測，想必王妃生前也是極愛此瓶，于是帶入合葬的墳墓，陪伴進入另一個世界。
歷史在這里形成了驚人巧合。郢靖王墓四愛瓶，不但大小和18年前收購四愛瓶一致，紋飾也基本相同。
更加重要的是，郢靖王墓四愛瓶明確記載為元末青花，至此了結(jié)了一樁元青花疑案。
這兩件國內(nèi)僅存的元青花四愛瓶，買來一個，出土一個，既像一副拼圖拼出了真相，也解答了2大歷史疑問：
首先，1987年四愛瓶不是偽造，而是發(fā)現(xiàn)于同時期同等級墓葬，后流入民間。
其次，這種四愛瓶應是元末向明朝過渡的青花標準器，正因為此，進入明朝后，“四愛”的手法被進一步發(fā)揚，演變出“八愛”等主題，燃亮了中國瓷器的星空。
此外，按2005年“鬼谷子下山”元青花拍出2.3億的天價來看，這兩件瓷瓶更是價值不可估量的國之寶藏！
如今，郢靖王墓四愛瓶藏湖北省博物館，1987年收購四愛瓶藏武漢博物館。它們隔江相望，閱盡600年風雨。驚濤百年，眾生浮世，向今天的我們傾訴一段華夏傳奇！
每件寶藏文物，背后皆有一段走心歷史。
圖1-3：武漢博物館藏元青花四愛瓶，
圖4-6,：湖北省博物館藏四愛瓶
鬼谷子下山元青花罐
元青花的鑒定絕招
元青花是元代特有的一種瓷器，由于元青花的特殊性，幾乎不存在成功的仿制品，但正因如此，市場上才存在著大量不合格的仿制品。下面分享元青花的鑒定方法。
鑒定元青花，首先可以從顏色入手。
由于制作元青花要使用到珍貴的麻倉土，這種土以白色為底色，略微有些青灰色點綴，燒制完成后的元青花胎色不可能是純白色，一般會呈現(xiàn)出灰色或者黃色。
其次要看元青花的胎色，看看是否有火石紅。正品和仿品都會用到火石紅，但是有區(qū)別。
假的元青花是從外部抹上的窯紅，和真品經(jīng)過火燒呈現(xiàn)的窯紅完全不同，真品的露胎處會有黑芝麻一樣的點點。
元·青花蕭何月下追韓信象耳瓶（一對）
創(chuàng)作年代：元代
尺寸：63.7/63.9厘米
材質(zhì)：陶瓷
中華·復興·盛世·收藏
元青花纏枝牡丹瑞獸雙耳罐，伊朗國家博物館藏品
這件怎樣？
共存兩件扁平壺
碎片修復的國家博物館藏
元雜劇是中國文學史上的一朵奇葩。而世界級名片元青花人物大罐，又忠實的體現(xiàn)了元雜劇的跌宕起伏。
春風堂藏元青花人物大罐子，高度達47厘米，經(jīng)檢索無出其右者。
此大罐應為（江州司馬青衫淚）的三個場景。而不是（逞風流王煥百花亭。）
一、器身器形規(guī)正，釉面油潤光澤亮麗，就像抹了一層豬油，冰裂開片呈銀百色，裂縫里沒有絲毫雜質(zhì)，青花色彩鮮艷，溫潤柔和，青花顏料濃淡有別，淡時猶如萬里淺藍色的天空以白云為伴，濃艷處青色厚重，像大海深藍。鐵銹斑錫光厚薄不勻成散狀點，也有褐色斑塊相伴，它們深入胎骨扎入凹洼處就象地面炸裂后的景象。青花邊沿有苔綠暈散，酷似水墨山水畫一般。
二、大小氣泡布滿釉面，近距離斜光下小氣泡就像一顆顆閃亮的針尖，它們晶瑩剔透三五個相連就像小葡萄串，恃別美觀。
三、罐體上那像蜘蛛網(wǎng)似的黑線條不是開片它是成千上萬個小黑點，在放大鏡下它們緊貼釉面，點中有黃丶有紫、一個緊挨一個連成一條條曲線就像一條長長的黑珍珠項鏈，或像一群數(shù)不清的螞蟻在遷移，它們交織穿梭于罐體釉面的東西南北。
四、口沿內(nèi)側(cè)薄釉直到腹中，釉色深黃:腹下半部分呈一條條淚痕，積釉處有濃濃的蝦青色，罐底滿釉釉中就像抹了一層淺黃色泥土。胎土細膩如糯米般，干而堅實。足底有少許余釉，足墻有兩厘米寬，高約三毫米，旋紋如細絲線般，乳頭不太突出，火石紅明顯深淺不一，有一部分成黑紅色。手摸器身有濕淋淋滑而細嫩的感覺，筆者對寶物有言而不盡又有悅而暢歡之享受。
4年前，鞍山一個男子抱著一個青花罐來到當?shù)匚奈锸召徴荆u掉這件罐子換點酒錢。收購站的工作人員搭眼一看，意識到這個罐子可能是件國家級的文物，便問男子：你這個罐子的哪里來的？”
男子支支吾吾：“這個罐子是俺家祖?zhèn)鞯?，平時在家里奶奶都拿它腌咸菜、咸鴨蛋用的，那幾年奶奶走了留下這個罐子，我哥哥說把它砸了跟著奶奶陪葬，我攔住了大哥，才把這罐子留了下來，如今老婆管著錢，我這不是饞了嗎？拿它換點酒錢。”
文物收購站的人一聽，原來是個“耙耳朵”，于是認真檢查了這個罐子，發(fā)現(xiàn)這個罐子通體青花，花紋中還有鴛鴦等寓意吉祥的圖案，底部胎幼保存無損，于是給他男子二百塊錢。
收購站的人如獲至寶，馬上通知了市里的專家，專家馬不停蹄地趕了過來，只見專家拿了一堆放大鏡圍著罐子轉(zhuǎn)了一圈又一圈，嘴里喃喃自語：“是一件通體布滿多層紋飾的松竹梅紋八棱大罐。”
“罐高39.7厘米，口徑15.3厘米，腹部八面繪有松、竹、梅及蓮池水禽圖，紋飾繁密，質(zhì)地晶潔，繪畫生動，氣韻非凡?！?/p>
由于市里的領(lǐng)導也沒有見過這類器物，沒有經(jīng)驗可循，雖然可以斷定這是一件重要的文物，但是是哪個時期的，自己說不清楚，于是聯(lián)系了省級專家。
誰知，省級專家經(jīng)過一番研究后，遲遲不能斷定罐子的年代，又青來了國家級的專家一起研究，隨后一個令人振奮的消息傳來：經(jīng)專家鑒定，這個八棱罐是極為罕見的元青花瓷器珍品，全球只發(fā)現(xiàn)了兩件，除鞍山面世的這件以外，另一件在泰國古都素可太塔基下出土。
像八棱罐這種八個面的元青花瓷器罐如果拍賣，成交價將在2億元人民幣以上，要知道那可是1977年呀，那個時候豬肉才多少錢一斤。不過，因為這件元代青花八棱瓷罐已成為國寶，所以這個價格只是其估價，根本不可能被拍賣。
由于當初只給了男子200元，市文物收購站覺得有些過意不去，于是根據(jù)當時登記的原始資料找到了該男子，想給他補上一部分錢。
可當男子接到電話后，戲劇性的一幕發(fā)生了。
他在電話里扯著嗓子吼叫：“兄弟，咱們可是說好了二百塊錢的，你們可不能反悔！我已經(jīng)賣給你們了，你們別來找我了”
文物站工作人員耐心地解釋道：“大哥，我們是要感謝你呀，你家這件是國寶級文物，感謝你上交。”
男子一聽，丈二和尚摸不著頭腦：“真的嗎？”
最后文物站找到男子，又給補了幾百元錢。從收購到補錢，男子一共得到的錢大概1000元。
這件世界僅存兩件的元代青花八棱罐通體布滿多層紋飾的松竹梅紋八棱大罐，腹部八面繪有松、竹、梅及蓮池水禽圖，紋飾繁密，質(zhì)地晶潔，繪畫生動，氣韻非凡。
不僅體現(xiàn)了我國冶陶技術(shù)的工藝精湛，而且向全世界彰顯這我們古代文化的藝術(shù)魅力。
由于當時鞍山?jīng)]有成立博物館，沒有保管的條件，所以最后被撥給了遼寧省博物館省博物館收藏，成為館里的鎮(zhèn)館之寶。
私人藏品
新疆博物館藏
古瓷器鑒賞之明代萬歷
萬歷是明代歷史上年份最長的皇帝共48年，這也是中國歷史上與南洋和西方各國貿(mào)易非常發(fā)達的時候。萬歷青花分：早，中，晚三個時期。早期與嘉靖，隆慶接近，藍中泛紫。中期：藍中泛灰，晚期：藍就成了灰暗了而且暈散。這種格調(diào)一直到天啟。而且當時出現(xiàn)大量青花器物如：軍持等具有異域風情等器物多屬于外銷瓷一類。
古瓷器鑒賞之明萬歷（五彩瓷）（二）
萬歷五彩特征：（一）胎體厚重，大件物體多為砂底，接胎痕跡明顯。（二）釉面乳白瑩潤后期稀薄，青白色。（三）彩色發(fā)色比較強烈，大紅大綠。（四）繪畫技法幼稚，圖案不規(guī)則，繁密。人物不生動，比例不適當。這些都是萬歷一朝的特色之處，掌握這些就是掌握了鑒定方法。
三顧茅廬
瓷繪五彩起于元代。
一說五彩，就明確兩個高峰時期，一個明嘉靖五彩，一個清康熙五彩，那么兩者相似又各自有特點。明嘉靖五彩：色調(diào)純正，絢爛陸離，并以：紅濃綠艷取勝，嘉靖五彩材料有：紅，黃，藍，綠，紫，黑，孔雀綠等色，有的間繪青花，紅彩為棗皮紅凝后光逸，多用孔雀綠是嘉靖五彩的突出特點。
康熙五彩主要是在白瓷釉上彩繪，少用青花，以其絢麗色彩，精湛的繪畫，豐富的品類，與當時著名的青花品種爭雄。起彩色特點：紅彩紅潤，色調(diào)鮮亮屬于泛紅彩，施彩有厚薄之分了，黃彩為深淺不一的蜜蠟黃，紫彩為茄皮紫，綠彩就有很多種：墨綠，黑綠，苦綠，瓜綠，大綠，水綠多數(shù)泛黑，與嘉靖比無綠中閃黃的感覺了。藍色為康熙特征，深淺不一，深艷麗，多繪山石，增加畫面生動逼真感。黑彩康熙特征，漆黑光亮，濃重沉著用以鉤輪廓。
明代青花瓷器罐
【介休博物館藏· 清代霽藍釉描金龍紋瓷盤】
景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土。明宣德青花夔龍紋梅瓶（圖一，二）。2016年5月30日，在香港佳士得春拍明宣德龍紋大罐（圖三，四）。景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土明宣德大罐，明代永宣時期，大瓶，大罐，底部多有一“十字”痕。目前說法較多。但可以肯定的是，“元青花”大器沒有這類現(xiàn)象。
大漠清泉 2021.06.27
