松下觀瀑圖紙本設(shè)色 1947年
90×46cm 上海朵云軒藏
《松下觀瀑圖》作于"丁亥"（1947）年，屬傅抱石中年時期的作品。
高士觀瀑，是傅抱石最愛描繪的題材，他的《聽泉圖》、《不辨泉聲抑雨聲》等作品，顯示出他描繪瀑布的杰出才能。而《松下觀瀑圖》則應(yīng)屬于其探索時期的作品，"抱石皴"未完全成熟。
“抱石皴”為傅抱石在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用了各種傳統(tǒng)皴法，歸集于"破筆散峰"的運用而獨創(chuàng)的一種皴法。有研究者指出，"抱石皴"是"用草書筆法作皴".另外，古人只有中鋒 和側(cè)鋒兩種筆法，變化是有限的，側(cè)鋒作皴易凝滯，傅抱石創(chuàng)造性地把筆鋒散開，實際上等于無數(shù)中鋒。傅抱石破筆散鋒在皮紙上寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃，毫無禁忌，大膽落筆，再加上畫面局部的小心收拾，使得其作品大處氣勢奔入，小處又精細(xì)耐年。
渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本畫的渲染技法，并堅持認(rèn)為：“他們的方法與材料，則還多是中國的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法?！彼姆椒ㄊ怯蒙珜訉愉秩荆嗾叻e至八九層。濃重渲染法的大膽運用，把線、皴與點統(tǒng)一成面與體。此圖中山體與樹叢的渲染即為層層積染，而瀑布兩旁石壁的渲染法則明顯地流露出外來影響。
圖中山道上兩位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫點睛之筆。若無此二人，此畫構(gòu)圖不免渙散；有此二人，則全幅皆活。
盡管已有明顯個人面目，但比起后期精品《待細(xì)把江山圖畫》來，此圖仍保留著探索的痕跡。但正是從這里我們看到了傅抱石從師古中脫化的努力。作為一名富有史學(xué)見識的畫家，傅抱石此作是學(xué)問、見識、才華與悟性的結(jié)合。盡管這種結(jié)合在一時之間還稍覺勉強，但已足以讓人看出其清醒的超越意識和一種"舍我其誰"的使命感。
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