最近大熱的《至愛梵高》你們都看了嗎？
口碑炸裂呢，有史以來的第一部全油畫的動畫電影，修圖師必看。
據(jù)說動用了118位畫家，畫了6萬多副油畫。
無論是不是學(xué)過美術(shù)的同學(xué)，應(yīng)該都聽說過《星空》吧。
如今看到會動的星空，開不開森！
然鵝，小修今天要和大家聊的并不是這部電影，畢竟我們是修照片的。
對于梵高，相比大家都有所耳聞，畫作也多少看過幾幅，梵高偏愛金黃和深藍(lán)，作品中呈現(xiàn)強(qiáng)烈的冷暖對比。
所以，小修就蹭一波熱點(diǎn)，我們聊一聊冷暖對比吧。
冷與暖
冷和暖是自然界中兩種對立的感覺，在色彩學(xué)中，粗略的將色彩分成冷暖兩種，冷色帶來蕭條，寒冷的感覺，暖色帶來溫暖，積極的情緒。
比較常說的，紅黃為暖色，青藍(lán)為冷色，它們也對應(yīng)著色環(huán)上的互補(bǔ)色的關(guān)系。
例如達(dá)維特畫的拿破侖，畫面中強(qiáng)烈的冷暖對比帶來極強(qiáng)的視覺沖擊。
當(dāng)然了，冷和暖是相對的，在某些特定的情況下，冷色也可以是暖色，暖色也會變成冷色。
例如上圖中的綠色，左邊的綠色就會比右邊的綠色要冷一些。
相對于左邊的黃色，右邊的顏色就是冷色。
關(guān)于冷暖色的基礎(chǔ)知識，網(wǎng)上有很多教程和書籍，感興趣的同學(xué)可以自己買兩本回來研究一下，小修就不獻(xiàn)丑了。
配色
說到冷暖，不得不提的就是配色了。
互補(bǔ)色，分散互補(bǔ)色和四方補(bǔ)色都是以冷暖對比為基礎(chǔ)展開的配色，其中小修最喜歡的還是分散互補(bǔ)色。
（互補(bǔ)色）
互補(bǔ)色是在色輪上呈180°的兩個顏色，例如，我們常見的藍(lán)天背景里一個黃皮膚的人會顯得非常的突出，即便背景是大片大片的藍(lán)色，但是我們一眼就能看到暖色的人。
（分散互補(bǔ)色）
分散互補(bǔ)色是取互補(bǔ)色中一方的兩個鄰近色來配色，對比不像互補(bǔ)色那么強(qiáng)烈，在感官上會更舒服一些。
四方補(bǔ)色就特別難了，用的好的四方補(bǔ)色可以讓畫面更加炫麗，色彩豐富。
當(dāng)然，我們平時在瀏覽很多優(yōu)秀的作品的時候，經(jīng)常能看到很多以冷暖配色為主的片子。
修圖
剛?cè)胄械臅r候，不懂色彩，更不懂配色，以為配色這種事兒都是攝影師的事兒，畢竟前期顏色就已經(jīng)配好了，我們只需要提亮，做對比就可以了。
漸漸的修的圖多了，才知道，前期能給的，僅僅只是一個作品的草圖，就像一塊半成品璞石，而我們要做的是在璞石上雕琢。
畢竟不是科班出身的，對于色彩的理論知識不太會講，總而言之，在修圖沒有思路的時候，順著冷暖對比的思路做下去，基本上是不會出錯的。
修圖的眾多目標(biāo)中有一個是追求層次感，一個是追求空間感。而恰巧，處理好冷暖對比，可以帶來豐富的層次感和空間感。
在感官上，暖色給人的感覺會近一些，冷色給人感覺遠(yuǎn)一些，而適當(dāng)?shù)睦渑瘜Ρ染蜁I造出很好的空間感和層次感。
例如上圖這幅名畫，我們將背景上的冷色改成暖色，整個畫面就感覺“平”了很多，雖說，依然看上去不錯，但是較之左圖層次感和空間感都弱了許多。
王安石的《泊船瓜洲》中有一句：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。自古就稱道這句詩里“綠”字用的很精妙，南宋洪邁記載，王安石在用“綠”字之前，還用過“入”“滿”“過”“到”等詞，但是都覺得不太好，最后采用了“綠”這個詞。
如果是“春風(fēng)又入江南岸”，似乎也還可以，就如同我們調(diào)色一樣，上圖中暖色背景的拿破侖似乎也還可以，但是總覺得不如左圖好看。
實(shí)例
說了這么多語無倫次的廢話，小修隨意調(diào)兩張圖，大概演示一下冷暖的應(yīng)用。
案例一：
觀察下方原圖：
這是一張整體基調(diào)都是土黃色的圖片，這張圖分析了半天，實(shí)在沒有調(diào)色思路，怎么辦呢？
我們可以試試?yán)渑瘜Ρ龋驯尘白龀衫渖?，人物由于膚色的原因，它的固有色一定是暖色，加上手中的紅色玫瑰，以此形成一個冷暖對比的感覺，不知道可不可行，可以試一試。
首先做一下基礎(chǔ)明暗調(diào)整。
因?yàn)樗悸肥且岳渑瘜Ρ葹槌霭l(fā)點(diǎn)的，所以在分離色調(diào)中為暗部著冷色，為高光著暖色
之后再用HSL分別為畫面中的固有色做調(diào)整，讓其有更明顯的色彩區(qū)分
相機(jī)校準(zhǔn)里根據(jù)畫面的需求，略為調(diào)整一下，如果不懂這個原理的話，可以自己拉一拉看看。
全部調(diào)整完了以后，覺得暗部有點(diǎn)黑，用曲線拉了一點(diǎn)細(xì)節(jié)回來。
最后降一下飽和度，提高一點(diǎn)自然飽和度（個人習(xí)慣），再銳化加點(diǎn)顆粒。
看一下前后的對比：
雖說不是什么時下追捧的性冷淡高級灰之類的東西，但是較之原圖，人與背景有更好的區(qū)分，層次和空間也好了很多，如果后續(xù)還需要調(diào)整的話，把草地的綠色降一些，后面的高樓摳出去，修一下人物，加點(diǎn)字體什么的，出片是沒什么大的問題的，如果你有更好的色感，可以再雕琢雕琢。
（佛系修圖師，隨緣加素材）
案例二：
另外一種，就是本身原圖就是走的冷暖配比的路子，比如像大片的草地，海邊，大面積的藍(lán)天等等。
例如這一張，本身就是黃藍(lán)互補(bǔ)，海水和天空是藍(lán)色的，沙地和駱駝是黃色，這種圖，最保險的辦法就是將其冷暖的風(fēng)格加強(qiáng)一下就OK了。
依然是先調(diào)整畫面的明暗
用HSL調(diào)整畫面的固有色，加強(qiáng)冷暖變化
由于這種小清新的片子，考慮到通透感，所以就沒在高光里另外加顏色了。
暗部給了一些暖色
依然是相機(jī)校準(zhǔn)
最后用曲線拉回來一些暗部，再整體提亮一些
到此，得到下圖的效果
由于ACR的局限性，我們轉(zhuǎn)入PS中，將海水和天空單獨(dú)選取出來，再調(diào)整一下色彩。
最后，合并，銳化，加點(diǎn)顆粒
佛系修圖師，再隨緣加點(diǎn)素材。
結(jié)語
冷暖色在調(diào)色中的應(yīng)用非常的廣泛，即便是某些很平淡的圖，也可以利用冷暖色的素材疊加的方式，加強(qiáng)畫面的視覺沖擊。
除了冷暖色以外，另外一種大量被使用的配色就是鄰近色了，這種配色用起來會讓畫面顯得很干凈，最近沒什么原圖了，等有合適的原圖的時候，再聊聊如何快速使用鄰近色配色讓畫面色彩統(tǒng)一。
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