什么是篆刻
篆刻是一種特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，從古至今已有二、三千年的悠久歷史。 篆刻，顧名思義，即是用篆書(shū)刻成的印章，是一種實(shí)用藝術(shù)品。它又稱(chēng)為“璽印”、“印”或“印章”等，這些稱(chēng)呼都因時(shí)而異。早在殷商時(shí)代，人們就用刀在龜甲上刻“字”（即我們現(xiàn)在稱(chēng)為甲骨文）。這些文字刀鋒挺銳，筆意勁秀，具有較高的“刻字”水平。在春秋戰(zhàn)國(guó)至秦以前，篆刻印章稱(chēng)為“璽”。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，規(guī)定“璽”為天子所專(zhuān)用，大臣以下和民間私人用印統(tǒng)稱(chēng)“印”。這就形成了帝王用印稱(chēng)“璽”或“寶”，官印稱(chēng)“印”，將軍用印稱(chēng)“章”，私人用印稱(chēng)“印信”。
篆刻，自起源至今的二千多年的漫長(zhǎng)歷史中，歷經(jīng)了十余個(gè)朝代。在這個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了兩個(gè)高度發(fā)展的歷史階段。一個(gè)是戰(zhàn)國(guó)、秦漢、魏晉六朝時(shí)期，這一時(shí)期的篆刻用料主要為玉石、金、牙、角等。它被稱(chēng)為“古代篆刻藝術(shù)時(shí)期”，它的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)主要是以時(shí)代來(lái)劃分。篆刻發(fā)到了唐、宋、元時(shí)期，則處于衰微的時(shí)期。在這一時(shí)期，由于楷書(shū)的應(yīng)用取代了篆書(shū)，同時(shí)官印和私印根本上分家，篆刻藝術(shù)走上了下坡路。這種形勢(shì)到了元未出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，畫(huà)家王冕發(fā)現(xiàn)了花乳石可以入印，從而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻藝術(shù)進(jìn)入了復(fù)興時(shí)期。明清以來(lái)，篆刻又迎來(lái)了它的第二個(gè)發(fā)展高峰期，它的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)主要是流派紛呈。在這一時(shí)期文彭、何震對(duì)流派篆刻藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)起了重大的作用。文彭系文征明的兒子，是他在一次偶然的機(jī)會(huì)，發(fā)現(xiàn)了“燈光石”凍石可以當(dāng)做治印材料。經(jīng)過(guò)他的倡導(dǎo)，石材被廣泛的應(yīng)用。在這以后的一段時(shí)期內(nèi)篆刻藝術(shù)流派紛呈現(xiàn)，出現(xiàn)了程邃、丁敬、鄧石如、黃牧甫、趙之謙、吳讓之等篆刻藝術(shù)家，一時(shí)間篆刻藝術(shù)呈現(xiàn)出了一派繁榮的景象。直至近現(xiàn)代篆刻大師吳昌碩、齊白石，從而形成了一部完整的中國(guó)篆刻歷史。篆刻藝術(shù)是書(shū)法、章法、刀法三者完美的結(jié)合，一方印中，即有豪壯飄逸的書(shū)法筆意，又有優(yōu)美悅目的繪畫(huà)構(gòu)圖，并且更兼得刀法生動(dòng)的雕刻神韻。可稱(chēng)得上“方寸之間，氣象萬(wàn)千”。
工具介紹
[刻刀]
初學(xué)可備大小適中的一把，能備有大小不同的數(shù)種更好，除選購(gòu)?fù)?，可用廢鋼銼、廢白鋼車(chē)刀改制。為防滑手須纏以紗繩。刀尾宜磨成亦方亦圓，可崐作處理印面的輔助工具。
[印泥]
以西冷印社及漳洲的產(chǎn)品為最好。如果無(wú)條件可用一般的辦公用品(?但不可用海綿印泥)。印泥宜放瓷質(zhì)印泥缸中，須常用牙質(zhì)或塑料的印筋攪拌。
[印床]
初學(xué)用印床便于動(dòng)刀，但熟練者常不用印床，以便執(zhí)石之手靈活轉(zhuǎn)動(dòng)配全合受刀，印床有木制、金屬制多種，自制印床價(jià)廉實(shí)用。(?只要買(mǎi)一付元寶螺絲)。
[筆墨 硯刷]
筆一般以5、6號(hào)圭筆為宜。刷子可用舊棕絲自扎，也可用舊牙刷、舊油畫(huà)筆代替，用以鈐印前刷清石章底部殘剩的石屑。
[印規(guī)]
幫助鈐印時(shí)定位的工具，類(lèi)似于木工用角尺，可自制。鈐印后印規(guī)暫不稱(chēng)動(dòng)，如鈐得不清晰，可將印章緊貼印規(guī)重復(fù)鈐印。
[紙]
復(fù)印印稿可用薄而吸水的毛邊紙、毛太紙等，鈐印可用連史紙、薄宣紙。
[砂紙鏡子]
磨印石開(kāi)始可在廢砂紙、水泥地上磨，然后再用砂紙磨至細(xì)潔為度。(可備鐵砂、水砂粗細(xì)不同的兩種)小鏡子用來(lái)反照印文。
[印筋]
攪拌印泥用，可用牙、骨制品，也可用舊塑料牙刷柄，但不可用金屬的。
[2007-02-04 15:49 補(bǔ)充如下]
篆刻工具
篆刻在古代足一種攻玉治銅的技術(shù)，現(xiàn)在是一種 雕琢印材的藝術(shù)，所以石、牙、角、木、玉、銅等材 料，必須使用合適的工具來(lái)攻治，刻製之後又必須鈐 印出來(lái)，其中相關(guān)的工具，刻者必須了解他們的性質(zhì) ，以便於選用。
一、刻刀
刻石用的刀是平口式刀?？谑瞧降摹擅骈_(kāi)刃，開(kāi)刃 的斜度為二十至三十度角，如四十五度以上的角度， 因?yàn)樘g，不易入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類(lèi)的印 ，刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時(shí)用斜口刀， 刻玉時(shí)用鑽式刀，刻木竹用薄刃刀，如刻草書(shū)邊款， 除用平口刀外，也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至於刀的長(zhǎng)度，則以手持不重，且超過(guò)食指一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀桿上都需要纏棉繩或籐 條，以便於把持。
二、砂
磨石章必須用水砂紙，不可用木工用的砂紙，磨時(shí)墊 於小塊玻璃板下方再加水磨。準(zhǔn)備三百二十號(hào)、八百 號(hào)與一千五百號(hào)三種砂紙，粗磨用三百二十號(hào)紙，磨 細(xì)則用八百號(hào)，如果印身磨光，則用一千五百號(hào)紙。
三、印床
篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石轉(zhuǎn)刀動(dòng)、進(jìn) 退自如，多不用印床。若印面過(guò)大，或刻玉製銅，因 為把恃不便與過(guò)於堅(jiān)實(shí)，所以必須備有印床才適手。 印床的材質(zhì)有木製及金屬製兩種，木質(zhì)較輕便；金屬 較穩(wěn)重；印床的形式有楔子式和螺絲口式兩種，用螺 絲調(diào)整鬆緊較楔式牢固方便。
四、印刷
牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨(jìng)； 另有棕刷(俗稱(chēng)棕老虎)，乃以棕絲綑綁而成則可以用 來(lái)拓邊款。
五、印泥
印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不能生色。中國(guó)產(chǎn)的印泥，以前以漳州的麗 華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用之後，印泥上結(jié)一層光澤，用手拂之亦不脫落"如 自製印泥，則應(yīng)備硃砂、印油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到 用箸沾起油時(shí)可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒 精去掉砂中的鐵質(zhì)，然後用滾筒機(jī)加油磨細(xì)，只需半 小時(shí)便完成，但製出的印泥，--定要經(jīng)過(guò)--段時(shí)閒才 可使用。
六、印筋
印泥需要時(shí)常翻攪，翻攪時(shí)應(yīng)順一定方向，使艾絨之 絲不亂。就不會(huì)沾印文，翻攪印泥，需用印筋，牙質(zhì) 骨質(zhì)均可，以前方較寬，後面呈柄形為宜，印筋大小 視印泥多少而定。
七、砥石
刻印用刀，久則刃必不利，所以需妥時(shí)常磨利，準(zhǔn)備 粗細(xì)紙石各一，粗的用來(lái)初磨，細(xì)的用來(lái)精磨呎刃口。 市面上有油石也非常合用，磨時(shí)先將石浸水中，使石 含飽水分，然後磨之，先粗後細(xì)，至鋒口犀利為止， 但鋒口一定要平，不可傾斜，否則刻精細(xì)的印章時(shí)， 不易達(dá)到預(yù)期的效果。
八、印規(guī)或印矩
印刻好後，必須有可以使印章鈐印方正的工具，這種 工具，方的叫印矩、圓的叫印規(guī)，它們都有一個(gè)直角 做為方正的準(zhǔn)則。
九、印墊、印箋 (印譜紙)
拓印上紙時(shí)，紙下必有墊物，一般是薄本子來(lái)墊紙， 最好找鬆一點(diǎn)的紙質(zhì)來(lái)鈐印，也可以用橡皮墊，效果 都很好。如果在玻璃上成桌面上直接拓印，則顯得不 平或過(guò)硬，印面效果不易表現(xiàn)。 印箋或印譜紙以薄連史紙為宜。臺(tái)灣地區(qū)可用細(xì) 薄的雁皮紙，拓邊款或拓印都很適用。印箋或印譜上 印的框格可以自行設(shè)計(jì)，或請(qǐng)書(shū)家書(shū)寫(xiě)後製版印刷， 但不可過(guò)於艷俗，須沈厚雅緻，才顯得人方。
十、拓包或拓墨
拓包可以拓邊款，它的作法足將小團(tuán)新棉花裹上，如 一層細(xì)的絲綢或緞面，再用線紮緊即可。拓包可分大 中小三種，視印石大小與邊款文宇之人小而採(cǎi)用之。 用墨拓邊款是一種濕拓法，又稱(chēng)墨拓法，與拓碑帖一 樣。後來(lái)有人發(fā)明用蠟與碳粉混煮。製成蠟?zāi)?，可?不用水、直按將邊款用蠟?zāi)爻鰜?lái)，這幢拓法稱(chēng)為乾 拓。蠟?zāi)阌糜操|(zhì)蠟與碳粉(碳精粉或乙炔黑皆可) 式製成，為了拓後黑色不脫落，則蠟中加一些松香， 更為堅(jiān)硬好用，將蠟?zāi)鞒蓤A形，則便於拓款時(shí)旋轉(zhuǎn) 壓拓，才可拓得清楚。
目前也有用滾筒來(lái)拓邊款，速度快，但之後需擦拭印時(shí)，較為麻煩。
十一、青棒、白土、牛皮
皆為印石磨光之用，白土較適合銅印，金屬之磨光，青棒則適合一般刻石。
十一、置石袋
防止印敲擊磨損，如需多量，可置專(zhuān)賣(mài)店買(mǎi)大包裝，較為便宜。
印石知識(shí)
這里介紹的是適宜青少年學(xué)刻用的普通石章
一青田石：產(chǎn)浙江青田。最名貴的是“封門(mén)青”凍石，一般印石中以青田石最易受刀。
二壽山石：產(chǎn)福建壽山。最名貴的是“田黃”，價(jià)同黃金，呈黃色半透明。三
昌化石：產(chǎn)浙江昌化。最名貴的是“雞血石”。因石質(zhì)紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質(zhì)的砂釘、易傷刀刃。
其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱(chēng)羊肝石)及目前開(kāi)采的石源，很多采用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細(xì)選擇。
怎樣寫(xiě)印稿
寫(xiě)印稿前須磨細(xì)面，如磨石時(shí)力度不無(wú)法均勻，會(huì)出現(xiàn)印面傾歪斜，?須注意變換印石方位，初學(xué)者寫(xiě)印稿方法如下：
一、反寫(xiě)法：先將印稿設(shè)計(jì)透明度較好的紙上，翻過(guò)紙側(cè)依照“反稿”用鉛筆摹寫(xiě)上石，再用毛筆復(fù)寫(xiě)一遍。如臨印，可將印譜倒頭放置，在選臨的印拓邊置一小鏡，即依鏡中印章樣摹寫(xiě)上石。印稿上石后，宜用鏡子對(duì)照原作仔細(xì)審視，作進(jìn)一步的修正。
二、水印法：
1、先將毛邊紙（或毛太紙等）復(fù)于印面，在手掌中壓一痕跡，然后在紙透上壓痕范圍內(nèi)用濃墨臨寫(xiě)或設(shè)計(jì)印稿（初學(xué)者可先用鉛筆）
2、將墨跡干透的印稿復(fù)于印面。注意固定不使紙石浮移位。
3、用干凈毛筆在印稿上施以不太濕的清水，再用干凈的毛邊紙吸干多余的水分。
4、復(fù)二三毛邊紙于印稿上，用指甲均勻地研磨后揭去印稿便成。（如印文不清晰，可用筆稍加勾描掌握水印法的關(guān)鍵是：經(jīng)細(xì)砂紙磨平后印面殘剩的粉質(zhì)不要去。以濃墨寫(xiě)印稿，宜待墨稿干透以后再濕水，以微濕均勻?yàn)橐?，刻者可不斷?shí)踐中逐漸改進(jìn)方法。
執(zhí)刀法
執(zhí)刀如同執(zhí)筆，一般是無(wú)定法的。各種執(zhí)刀都有利弊。無(wú)非是適應(yīng)刻者的習(xí)慣?？醋套髌返暮脡模⒎怯^摹操作表演。但采用適合自己習(xí)慣的執(zhí)刀法可有助于刻好印。編者喜歡采用的執(zhí)刀法，如同執(zhí)鋼筆。一般青少年都易接受。是以拇指、食指、中指執(zhí)定，無(wú)名指、小指輔于中指之后，角度約45
。靠上述三指的關(guān)節(jié)收送，由右下方朝左前方刻去，運(yùn)刀方向不變，象打拳一樣便于向外發(fā)動(dòng)。熟練后還可變換刀刃角度、方向，隨意運(yùn)刀加工細(xì)節(jié)之不足。
運(yùn)刀法
篆刻是書(shū)法與雕刻藝術(shù)的結(jié)合，故前人稱(chēng)刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實(shí)際上運(yùn)刀法不外沖刀和切刀兩種。
[沖刀]以刀角須要刻之線條推刀向前，并用無(wú)名指緊抵石章邊緣，以控制運(yùn)速度，但這“沖”并非一沖了事，而要一節(jié)一節(jié)地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。
[切刀]執(zhí)刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長(zhǎng)線條分段，以若干重復(fù)動(dòng)作完成。因純用切刀缺乏氣勢(shì)，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過(guò)肘腕運(yùn)到指間，而不是靠手臀大動(dòng)作來(lái)完成。
怎樣摹印
在臨刻前，我們應(yīng)做一項(xiàng)重要的基本訓(xùn)練──摹印。方法是幾乎透明但又不透水的描圖紙工蒙于印拓上，用手輕輕壓住紙不使移動(dòng)，然后用小號(hào)圭筆蘸墨(?或碳墨水、繪圖墨水)，依原印線條摹寫(xiě)。要盡量將每個(gè)字中筆劃的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折這些最微妙又最能反映原印精神的細(xì)節(jié)，摹寫(xiě)和接近原作，同時(shí)細(xì)心體會(huì)，記住一些有規(guī)律性的東西，這對(duì)于以后創(chuàng)作是大有益處的。(摹前須以肥皂洗手，并用紙墊手，以免油膩污紙而難以上墨)。
摹印右列各印，白文摹字的線條，以細(xì)線勾邊。如果用臘紙坯或透明又微透水的紙摹印，只要將紙與印花大小相等的印石在掌上壓下痕跡，(摹印紙與印譜間可襯托一層不透水的透明玻璃紙以保護(hù)印譜)摹下后用水印法翻印上石，并且用墨筆稍加修描，即可臨刻。初學(xué)宜選工整一點(diǎn)的滿白文入手。
怎樣刻白文印
運(yùn)刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直沖而下(如果刻完后反過(guò)來(lái)，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆劃中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)不宜初學(xué)，這里不作重點(diǎn)介紹。
刻滿白文用雙刀法刻去筆劃，即用流水作業(yè)法將一方印分四次刻成：①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉(zhuǎn)動(dòng)180°。
②將橫劃上部全部刻完，輕轉(zhuǎn)刀角修好筆劃兩終端。
③豎線也依上述辦法兩次刻成，最后收拾印邊及部分不夠之處?？虝r(shí)“寧使刀不足，莫使刀有余”，因?yàn)椴蛔憧裳a(bǔ)，超過(guò)則不可補(bǔ)救。
怎樣刻朱文印
刻朱文印與刻白文相反，即留下筆劃、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業(yè)法，一印分四次刻法，最后收拾印邊，剔去筆劃、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過(guò)深，刻刀須緊貼筆劃，否則刻成鈐出后令人覺(jué)得白文變細(xì)，朱文變粗。無(wú)論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫(xiě)寫(xiě)的筆意。根據(jù)印文具體情況隨時(shí)調(diào)整運(yùn)刀速度，轉(zhuǎn)換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。切忌不掌握輕重徐使筆劃斷裂，或刮削重復(fù)致全印死板。一切須勤學(xué)苦練，方能心手相應(yīng)，運(yùn)用自如。
怎樣臨刻古印
學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，無(wú)論書(shū)、畫(huà)、刻印，臨摹是必經(jīng)之路。秦漢印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之于唐詩(shī)、宋詞、無(wú)曲。臨刻古印開(kāi)始主要選擇秦漢印中比較平正、質(zhì)樸一路的印以滿白文為佳。到有了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)后，也可再選擇有
特別的巧思或古拙奇宕一路的印，就象寫(xiě)字先臨楷書(shū)，再臨行草一樣。辦法是用水印法上石后，先以鏡子校對(duì)，要力求寫(xiě)得與原印接近，刻好后，可用手指染墨輕拍印面，再同鏡中的原稿核對(duì)修改。
怎樣臨刻名家印
明清以來(lái)各派名家印，是我國(guó)輝煌的篆刻藝術(shù)遺產(chǎn)中的又一高峰。各派的不同特點(diǎn)在印章中方寸之地呈現(xiàn)出神采各異的風(fēng)貌。臨刻名家印，可根據(jù)“取法乎上”的原則，在徽派、浙派、晚清四大家(吳讓之、趙之謙、黃牧甫、吳昌碩)及其他如趙叔孺、趙古泥等名家印中選擇接近自己性格的一類(lèi)。初學(xué)一般宜選臨工整一點(diǎn)的。朱白文都要臨，同樣也要熟記特點(diǎn)，仔細(xì)比較，學(xué)以致用。
怎樣檢查臨刻效果
初學(xué)者臨刻印章，一般不能一次奏效，盡管刻時(shí)小心，或許還會(huì)有不到之處。這時(shí)可用于指薄蘸墨的輕拍印面，然后用小鏡對(duì)照原印，尋找不似之處加以修改，努力做到酷肖原印。并可用敲擊、研磨等手段摹仿原印的殘破效果。對(duì)照原印的過(guò)程是提高的過(guò)程，要花全部時(shí)間的三分之一來(lái)研究對(duì)照。
前人說(shuō)：“小心落墨，大膽奏刀”，修改是次要的。如果是創(chuàng)作，則更應(yīng)把精力化在構(gòu)思章法上，章法不好，全印失敗，再怎么也改不好了。
以后在寫(xiě)印稿時(shí)要做到：印寫(xiě)得不滿意，寧可磨去重寫(xiě)，也不隨便動(dòng)刀，如該印實(shí)在寫(xiě)不好，不妨留作下次選用，這次可別選一方印練習(xí)
書(shū)法與刻印的關(guān)系
傳統(tǒng)認(rèn)為，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之說(shuō)。篆刻本身是一門(mén)與書(shū)法密切結(jié)合的藝術(shù)。篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領(lǐng)工資用的印章的根本區(qū)別，在于前者是“寫(xiě)”的，講究章法篆法，后者是靠“描的”，并不計(jì)較章法篆法。不研究篆刻不講究章法刻出的印必然十分僵板。故學(xué)習(xí)篆刻的同時(shí)一定要十分認(rèn)真地選擇篆書(shū)碑貼臨寫(xiě)，經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的訓(xùn)練，便會(huì)明顯覺(jué)得篆印時(shí)的便利，不少初學(xué)者重刻輕寫(xiě)，往往事倍功半。
章法與刻印的關(guān)系
章法就是一個(gè)字或一個(gè)組字在印面上排列的藝術(shù)、比較復(fù)雜而變化多端，實(shí)在是篆刻藝術(shù)中最重要的一環(huán)。如果一方印光有熟練的刀法而無(wú)高明的章法，必?zé)o佳作可言。尤其是成套成組的創(chuàng)作，必須方方有變化，更要顯示作者在章法上的功底。故在設(shè)計(jì)印稿時(shí)應(yīng)反復(fù)構(gòu)想。這一點(diǎn)，篆刻大師吳昌碩慎重的創(chuàng)作態(tài)度是值得我們學(xué)習(xí)的。要根據(jù)文字具體的筆劃、筆勢(shì)、形體及字與字之間的相互關(guān)系設(shè)計(jì)出相宜的形式。
