印象中的章草
一定是粗獷的、質(zhì)樸的、古拙的
對不對？
其實這類章草
僅存在于東晉之前
草書細膩筆法還未完善
控筆技巧尚未成熟
面對書寫
只能直來直去
不計工拙
（這也是沒辦法?。?/span>
西晉，《草書平復(fù)帖》，陸機，牙色麻紙本墨跡
后來的發(fā)展也證明了這一點
晉后名家寫章草
很少人再去追求所謂的粗獷
與其他書體一樣
用現(xiàn)有的筆法
寫出氣息，寫出修養(yǎng)
才是正道
元明時期
就是章草的另一高峰
趙孟頫、康里巎巎、鄧文原、宋克
一個比一個寫得精致
趙孟頫 《急就章》局部
但是我們今人似乎看不上
覺得不夠古
對這個貌似正確的觀點
實在不知如何反駁
只想問你
如果只有古的才是好的
那么你為什么不去寫甲骨文？
以為原始美
你昨不回到原始社會呢
趙孟頫 《急就章》局部
去旅游一下
看看景致，擴充胸襟
都是美好的
但是要讓你住下來
一年，誰能堅持？
再美的風(fēng)景，生活久了，就會感到各種不便
從最新的展覽結(jié)果看
章草正在經(jīng)歷“陣痛”
六屆蘭亭獎
一件章草都沒有
評委們吃慣了細糧
嘗了一口粗糧
喜歡得不得了
但是你讓他天天吃
這也倒胃口啊
特別是五十歲以上的人
看到粗糧都想跑
老一輩人看到“窩窩頭”就害怕
書法要入古
但不能守舊
用豐富的技巧
才能表達細膩的感情
章草，或許將要迎來新的變革
如果你固守不變
迷信用最簡單的筆法
寫原始的漢字
那遲早會OUT
這是誰的字？作者即是日書三萬字的主角
早在六七百年前
一位與趙孟頫齊名的大書法家
向章草里注入了圓勁、清朗、跳宕
讓章草變得精致、富貴起來
然而
光是他的名字
卻難倒了無數(shù)人
他就是
——康里巎巎【nao】
康里巎巎
（1295～1345）
字子山，號正齋、恕叟
蒙古族
西域康里部色目人
(元屬欽察汗國，今屬哈薩克斯坦)
曾任禮部尚書
奎章閣大學(xué)士
官至翰林學(xué)士承旨
知制誥，兼修國史
書法與趙孟頫齊名
時稱“北巎南趙”
《元史·本傳》稱其：
“善真行草書
識者謂得晉人筆意
單牘片紙，人爭寶之，不翅金玉?！?/span>
跋趙孟頫《清靜經(jīng)》（局部一）
據(jù)說
康里巎巎學(xué)書極其用功
傳云可以“日寫三萬字”
速度是趙孟頫的三倍
想想都嚇人
當(dāng)然，不要當(dāng)真
反正我是不大信
知道他寫字很快就可以了
另外說明
他一定是精力充沛的人
他自己謙虛說能日寫萬字
“未嘗以力倦而輟筆”
日寫萬字，對他來說
應(yīng)是小意思
代表作有
《李白古風(fēng)詩卷》
《述筆法卷》《謫龍說卷》等
跋趙孟頫《清靜經(jīng)》（局部二）
下面這件《李白古風(fēng)詩卷》就是康里巎巎的代表作之一
《李白古風(fēng)詩卷》
康里巎巎善懸腕作書
（這樣書寫速度快）
喜用中鋒
鋒正而無臃滯之態(tài)
筆快而不見單薄之勢
這便是他的高明之處
《李白古風(fēng)詩卷》（局部）
其書風(fēng)由懷素上追鐘、王
并吸取了米芾的奔放
往往在最后一筆用力一挑、或一頓
筆畫遒勁挺拔
圓勁清朗
極有神韻
《李白古風(fēng)詩卷》（局部）
當(dāng)時書壇是趙孟頫嫵媚書風(fēng)的天下
他卻能找到自己的藝術(shù)道路
正如明代解縉說：
“子山書如雄劍倚天，長虹駕海。”
《奉記帖》
局部
康里巎巎的書法
從二王起家
吸收了醉素、張顛的狂放
還有孫過庭《書譜》的俊秀
同時兼具強烈的個人風(fēng)格
這樣的字，是才子型的
《唐人絕句六首》局部
接下來
再一起看看康里的其他法帖
顯示了其“庖丁解?！笔降母叱囆g(shù)水平
《謫龍說卷》（局部）
行筆迅捷
線條極為流暢
字形較長
風(fēng)姿疏展挺拔
流暢是一種特殊的美
流暢而不浮滑
更顯出康字的深厚功底
《草書張旭筆法卷》（局部）
作《草書張旭筆法卷》時
康里巎巎38歲
功力、精力皆可謂正當(dāng)年華
從行筆意趣和結(jié)構(gòu)習(xí)慣看
書卷中分明是張旭、懷素
他的書法
除了追慕'文雅'外
得自于刻苦的精神和謙虛的態(tài)度
跋任仁發(fā)《張果老見明皇圖卷》
康里巎巎身為生性豪放的北蒙族人
一旦進入像書法這樣的漢人'傳統(tǒng)'藝術(shù)
便會產(chǎn)生新的內(nèi)涵和特點
從而成為元、明文化歷史夜空中
不可多得的璀璨明星
這個粗獷的蒙古人
面對本來粗獷的章草
偏要細膩地寫出氣質(zhì)
你說有意思不
除了書法外
巎巎還是個不錯的畫工
可惜巎巎的詩、文亡佚過多
你能了解的
只能是他的一部分了
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