平常在朋友圈看到一些圖片，基本是用干凈的天空，霧氣，水面等大面積的色塊來表現(xiàn)。那么你知道這種攝影手法是什么嗎？
它就是極簡風(fēng)格攝影。極簡風(fēng)格起源于20世紀(jì)的藝術(shù)家，使用最少量的色彩、形狀、線條和紋理等元素，讓畫面保有最純粹的表現(xiàn)。
那么我們?cè)谂臄z的時(shí)候，怎樣才會(huì)拍出這樣的作品呢？
一、色調(diào)統(tǒng)一
極簡主義攝影的第一要素，便是色調(diào)統(tǒng)一。
這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要，讓畫面內(nèi)的景致洗去鉛華。色調(diào)統(tǒng)一但并不單調(diào)，猶如有色素描一樣只用高光、暗部、陰影和交界線說話，打造風(fēng)光片的純色之美。
在戶外拍攝的時(shí)候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會(huì)有一個(gè)主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置。（比如天空、草地，海洋等）
這時(shí)你已經(jīng)抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪里？那就是一個(gè)畫面中的點(diǎn)睛之筆，或者說“興趣點(diǎn)”——構(gòu)圖中打破僵局的元素。
天空中可以是一朵云、一架飛機(jī)，草原上是一匹馬或幾只羊，街道上的一個(gè)人，而海面則可以是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾只木樁。
此時(shí)有這些元素在，畫面便瞬間激活。這些元素與純色背景的對(duì)比，才更顯極簡主義的靜謐之感。
二、大面積的留白
在拍攝極簡風(fēng)格作品時(shí)，除了要考慮到色彩、光影和線條之外，畫面安排的取舍，也是影響影像視覺平衡的關(guān)鍵因素。
讓主體充滿畫面雖然可讓人一眼就明白所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，但這樣一來反而會(huì)使畫面過于呆板，所以建議大家給照片大面積的留白。
就比如白紙上的一小點(diǎn)，除了延伸觀眾的想象空間外，還能讓思緒得以無限的發(fā)散。
這里所指的留白不外乎有兩種方法，第一種是只保留主體，并讓其只占畫面的一小部份，而其他則是以大量留白處理。
第二種則是以較寬廣的視角，同時(shí)將主體與相關(guān)的景物也納入畫面中，讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)連和互動(dòng)，賦予畫面更多的故事性。
大面積的留白恰好反映出了極簡攝影中“少即是多”的主題理念，即盡量用最少的元素反應(yīng)最多的情緒。
只要留白恰當(dāng)，你所拍下的畫面就是一種內(nèi)容簡單卻又情緒豐富的作品。大繁若簡也就是這個(gè)意思了。
不過要知道，保持簡潔”并不等于“保持沉悶”。
極簡主義正需要更多的創(chuàng)意，其重點(diǎn)在于好好利用“空間”，要判斷將哪些元素排除于畫面之外，以制造最大的視覺沖擊。
三、學(xué)會(huì)取舍
在拍攝過程中，我們可能會(huì)需要用多種的畫面元素去表達(dá)自己的情感和觀念。
但是在極簡攝影中，必須學(xué)會(huì)在畫面中只留下一個(gè)引人注意的主體。極簡攝影中的主體就比較典型的繼承了攝影中“趣味中心”的全部含義，即照片的主題。
極簡攝影中的主體之所以重要，是因?yàn)闃O簡攝影作品的畫面中本身就沒有太多元素去輔助說明主題，如果主體又比較多，觀眾就更難去理解作者的主題思想。
因此，我們?cè)谂臄z極簡風(fēng)格攝影作品之前，就需要提前確定好作品的主題思想，選擇一個(gè)最重要的主體深深抓住觀眾的眼球。
如果在前期構(gòu)圖時(shí)有的額外元素實(shí)在無法避免，那也不用擔(dān)心，在后期剪裁掉就可以了。
所以不必要的元素盡可能安排在不重要的邊緣位置。保持畫面中的元素簡單是極簡攝影基本的原則之一。
四、多利用線條
在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。
而在極簡風(fēng)格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花。
以線條在極簡影像當(dāng)中的作用來說，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。
那如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡的元素去組合而成。
比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個(gè)不同的畫面。
在極簡攝影中，畫面的線條走向?qū)φw作品的感覺有著舉足輕重影響，但歸根結(jié)底還是一句話：盡量精簡。如果實(shí)在無法減少，就盡量采用有一定節(jié)奏性的重復(fù)線條來輔助構(gòu)圖。
強(qiáng)烈的線條帶來強(qiáng)烈的視覺效果。在城市里隨處可見引導(dǎo)線與幾何圖案，這些都有利于極簡風(fēng)格創(chuàng)作。
五、打破常規(guī)的構(gòu)圖
對(duì)于構(gòu)圖，相信許多攝影人在每個(gè)階段都有不同的想法，而鏡頭下所傳達(dá)的影像其實(shí)就算是一種描繪與呈現(xiàn)故事的表現(xiàn)，讓攝影者能夠以不同的構(gòu)圖去闡述自己想要傳達(dá)的意境。
或許只是一個(gè)街頭縮影，一株平凡的小草，都有其意念存在于作品之中，而近年來越多人喜愛拍攝的極簡風(fēng)格，即為陳述這樣作品最有效的手法之一。
然而這樣的作品或許有別于以往的構(gòu)圖形式，不但重點(diǎn)主題可能偏離黃金交叉點(diǎn)，有時(shí)與背景主題也毫無相對(duì)關(guān)系可言，甚至是以抽象的取景來為作品畫下注解。
如果你的極簡主義作品還能夠說故事的話，必將會(huì)提升一個(gè)層次！
例如，極簡風(fēng)格的街頭攝影就是將“人”作為主要元素，因?yàn)榧词谷宋锼籍嬅娌欢?，也往往?huì)成為照片的焦點(diǎn)，而人與背景的互動(dòng)，會(huì)帶來豐富的故事性。
不過要注意背景的畫面，例如平行、引導(dǎo)線、弧形，都可以輔助主體，構(gòu)成漂亮的作品。
因此就一部分人的觀點(diǎn)看來，這類風(fēng)格是非常主觀的概念。
它除了能以拍攝者的角度去思考外，也能取決于觀賞者在面對(duì)影像內(nèi)涵所觸及的想法，讓故事不再只是你告訴我，而是也能以我自己的方式去解讀，欣賞這幅美好的影像。
所以就構(gòu)圖意念的傳達(dá)上，這類作品呈現(xiàn)出的感受，也確實(shí)有別于傳統(tǒng)攝影的定義，給予人重新找尋影像平衡的感官表現(xiàn)與思考構(gòu)圖的新氣息。
六、恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?/span>
一個(gè)好的極簡作品，后期也是很重要的。
基本上，在面對(duì)這類風(fēng)格的作品時(shí)，若大家沒有太多后期與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗(yàn)的話，就應(yīng)把握簡單幾個(gè)大原則：思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫面真實(shí)，呈現(xiàn)出簡潔的氣氛。
有時(shí)也許只要簡單地處理照片，利用銳化讓圖層線條展現(xiàn)力度，或是透過對(duì)比與明暗調(diào)讓主題顯得格外清晰，都是些不錯(cuò)的后期處理方式。
若要簡單呈現(xiàn)出作品的氛圍，讓照片不會(huì)過度渲染，破壞掉整體畫面質(zhì)感。這類作品的后期可從兩個(gè)大方向著手進(jìn)行。
首先，大家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場光線的明暗調(diào)性來增加對(duì)比，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。
當(dāng)然也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把作品的飽和度拉高，并藉由適當(dāng)光線去襯托出主題，增加顏色的飽滿程度。
第二，即是利用后期手法去“改變視覺鎖定的視角”。
像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現(xiàn)，并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址ǎ约袄冒到歉淖冇^賞者視野都是些可嘗試的作法。
或者對(duì)于較有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說，可以試著將拍攝的照片作為素材，結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。
以后，我們可以運(yùn)用一些極簡風(fēng)格的技巧，來增強(qiáng)作品的沖擊力！你學(xué)會(huì)了嗎？
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