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明晚至清早期銅手爐匠師張鳴岐作品
  明晚至清早期銅手爐匠師張鳴岐作品

 越汝珍老前輩在他《古玩指南》一書笫二十二章〖藝術(shù)家小傳〗中有這樣的記載:“張鳴岐,嘉興人,善制銅手爐,質(zhì)勻花紋工致,以足踹之不癟,一時(shí)重之,呼為張爐,朱彝尊嘗詠之”。古董大家趙汝珍先輩給予了張鳴歧所制銅手爐極高評(píng)價(jià),認(rèn)為他制的手爐可與古人所制的彝尊相媲美。
   手爐又稱“袖爐”、“手熏”、“火籠”,是舊時(shí)宮廷乃至民間普遍使用的掌中取暖工具。是從火盆使用中演變過來的。張鳴岐制作的手爐多姿多樣、工藝精湛、性能優(yōu)越,為人們所重。張氏制爐選用精煉紅銅,銅質(zhì)純凈。
   我在研究中還發(fā)現(xiàn)講究的手爐除了“大不盈掌”之外,其爐內(nèi)壁有一層約0.3毫左右的黃金涂層,金光燦燦。黃金涂層可能是起到抗灼保溫的作用。但這一發(fā)現(xiàn)還沒有得到試驗(yàn)室證實(shí)。

張鳴岐制紫銅手爐(長8.3 高5.6+1.1寬6.3厘米)
此爐爐體完整無傷痕、素面無紋、造型古樸優(yōu)美、爐骨沉重、色澤滋潤晶瑩、銘文規(guī)整

  張鳴岐是明明代萬歷年間嘉興人,他的銅手爐在當(dāng)時(shí)非常出名,當(dāng)時(shí)人稱“大彬壺,鳴岐爐”,將他和時(shí)大彬相提并論,名重一時(shí)。因此他的手爐歷代都有許多仿品,現(xiàn)在市場(chǎng)上見到的張鳴岐銅手爐基本上都是后仿品,一般多為清末和民國仿品。但凡見過張鳴歧作品的人一眼即能辨出真?zhèn)?,比鑒別瓷器之真?zhèn)稳菀自S多。從材質(zhì)、造型、手工、重量、款識(shí)等各方面來判斷。

     手爐又稱袖爐、手熏、火籠,是舊時(shí)宮廷乃至民間普遍使用的掌中取暖工具。是從火盆使用中演變過來的。到了唐代,人們開始用銅制成手爐,至今已有一千多年的歷史。當(dāng)時(shí)的手爐器型以“簋簋之屬為之”,即方圓二式,里面放火炭或尚有余熱的灶灰,小型的可放在袖子里“熏衣灸火”。在明清時(shí),手爐制作達(dá)到了高峰。其造型多姿多樣,有圓形、方形、長方形、橢圓形、六角形、八角形、瓜棱形、梅花形、海棠形等等。另外在考慮手爐的堅(jiān)固性和美觀性的同時(shí),工匠們將爐底分別設(shè)計(jì)成平底、凹底、奶足底、荸薺底等,并且在手爐提梁上也作了藝術(shù)設(shè)計(jì),如弧形柄、花紋柄、花籃柄、折角柄、竹節(jié)柄等等。運(yùn)用鏤雕和鏨刻兩種工藝,在爐蓋上刻有鏤空的花鳥或吉祥圖案。 
    張鳴岐制作的手爐相對(duì)厚重但厚薄均勻,整爐不用鑲嵌或焊接,全用榔頭手工敲擊出來,爐蓋上的雕鏤很細(xì),但用腳踏不癟。蓋子十分緊密,雖然用了很久,也不會(huì)松動(dòng)。除張鳴岐以外,明清時(shí)制作手爐的名匠還有王鳳江、周文甫、蔡家、蔣抱云、徐守素、王吉、潘祥豐、趙一大等。 
   手爐雖然存世量多,品種也十分豐富,但它不可再生,總量再多也只是一個(gè)定數(shù)。從全國來看,它的數(shù)量實(shí)在太有限了,而熱愛收藏手爐的人卻越來越多,形成了一個(gè)日益膨脹的需求量不斷增大的市場(chǎng)。于是,出現(xiàn)了有限的手爐面對(duì)無限需求的市場(chǎng)這樣一種局面,正是這“物以稀為貴”的因素,造成了手爐價(jià)格還要向高峰攀登。 
l、宋代以前無黃銅與白銅,唯有青銅和純銅,青銅不宜制作手爐,而純銅兌鋅為主要元素的是黃銅,兌鎳為主要元素的是白銅。黃白二銅始于何時(shí)固不可考,但確知宋以前銅器除青銅外均系純銅。清代以后盛行黃白二銅,且黃銅使用比白銅還要遲。鑒別時(shí)可視手爐的底足,如露有黃銅的,即可斷定清末民國之物品。紫銅,可分兩方面,具有古樸厚重之感,素面而精,一般來說可達(dá)明代,如輕薄而紋飾花哨,大多為清代手爐。 
2、銹色為古銅器特有之美,也是鑒別手爐時(shí)的著眼之點(diǎn)。常見銹色有綠銹、紅銹、黑銹、紫銹等。銹色種類、銹色深淺,不能作為真?zhèn)蔚母鶕?jù),均與地理環(huán)境和銅質(zhì)成分有關(guān)。凡偽制之銹,不論何色,如以加堿的開水刷之,其銹即落,暴露無遺;如偽造玻璃銹,可用烙鐵去燙,偽者即發(fā)出松香與膠水味,真者毫無變化;如用硝鏹水和鹽鹵所偽造的銹,可以舌舐之,有咸味者均為偽制。且偽銹多深淺不勻,不能與器體融合。用手摩娑沒有滑爽之感。 
3、手爐基本上是手工制作的,而仿品絕大多數(shù)均是澆鑄而成的。我們可以從底足與爐身的焊縫、爐蓋網(wǎng)眼的作工方式上加以區(qū)別。 
4、最重要的一點(diǎn)是,手爐的紋飾系人工鏨刻而成,又稱“刻銅”。字每筆的邊緣與平面交接處干凈、平整、成銳角。清中晚期,鏨花發(fā)展形成了獨(dú)立的藝術(shù),特別是咸豐、同注年間,在銅器上鏨花已達(dá)鼎盛時(shí)期。因此,滿工紋飾的精品手爐基本上是這一時(shí)期的產(chǎn)物。 
5、從贗品手爐來看,仿造名家制作的較為普遍,我們除了注意款識(shí)的形式、字體外,還要注意工藝制作的精細(xì)程度,特別是爐蓋的紋飾是否達(dá)到精細(xì)的程度,款識(shí)再逼真,其工藝制作達(dá)不到水準(zhǔn),一定是偽品。

張鳴岐制款識(shí)

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