“后印象主義”也有稱其為“新印象主義”或“后印象派”。同為印象主義，怎么還有前后和新舊之分？
歐洲的藝術(shù)的現(xiàn)在風(fēng)采方見端倪始于印象主義，藝術(shù)的革新和跳躍的幅度越來越大。19世紀下半葉法國一部分青年畫家反對官方學(xué)院派的墨守成規(guī)，和官方沙龍展的審查制度，這批畫家的代表有馬奈、德加、莫奈、雷諾阿、西斯萊、西涅克等。其畫派得名，來自于代表畫家之一的莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，評論家戲稱其“印象派”。 印象主義吸收了寫實主義的營養(yǎng)，又利用了19世紀的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)。照相術(shù)的發(fā)明，不需要畫家像古典時期或現(xiàn)實主義時期那樣過分的寫實與描摹。此外，錫管顏料的發(fā)明，也為畫家外出采風(fēng)提供了便利條件。
后印象主義嚴格來講，不屬于一個真正的藝術(shù)派別，也說不上是一個嚴格意義的藝術(shù)團體。既沒有聯(lián)合開過畫展，又沒有什么宣言，只是脫胎于印象主義又有著共同創(chuàng)作傾向而已。后印象主義的代表畫家有塞尚、凡·高和高更，后來的美術(shù)史家們發(fā)現(xiàn)他們既與印象主義有聯(lián)系，又不同于印象主義，便稱他們是“后印象主義者”。 后印象主義不滿足于印象主義對于客觀世界和表面光與色的過分描摹。相反，后印象主義認為藝術(shù)家應(yīng)該表現(xiàn)主觀世界，忠實于個人的感受和經(jīng)驗。也被廣泛的認為是從“客觀描繪”轉(zhuǎn)向“主觀表現(xiàn)”。
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