學(xué)技先學(xué)理，理不明則義不通，義不能則技不精，《原國(guó)家乒乓冠軍莊則棟格言》。
啟功先生之議論：書法不是時(shí)間加數(shù)量，而是準(zhǔn)確的重復(fù)?？瑫?dāng)行書寫，行書要當(dāng)楷書，寫行草要準(zhǔn)確到位，字的架構(gòu)比筆畫更主要。
書法：是以毛筆書寫漢字的方法，來(lái)表達(dá)作者精神美的藝術(shù)。后傳入日本朝鮮等國(guó)。它的基本要求有：一 是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字?！皶ā痹缸髯钟浭轮妓嚒ㄒ栏接谖淖謨?nèi)容而存在，而后書體漸多，技法日精，文字的書寫，點(diǎn)畫篇章之間，氣韻蘊(yùn)藉，風(fēng)神薈萃，足以表達(dá)出作者的性格，感情，趣味，素養(yǎng)，氣質(zhì)，思想等精神因素，遂為一門獨(dú)立的的藝術(shù)。唐張懷璧《文字論》曰：“深識(shí)書者，惟觀神采，不見字形”?！拔膭t數(shù)言乃成其意，書則一字已見其心?！?/p>
書法的三要素：筆法、筆勢(shì)、筆意：（一）筆法，要熟練地執(zhí)使毛筆，掌握科學(xué)的指法，腕法，身法，用筆法，墨法等技巧。（二）筆勢(shì)，妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫及點(diǎn)畫之間，字與字間，行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系。（三）筆意，要求在書寫中表現(xiàn)出書寫者的情趣，氣度和人品，筆法，筆勢(shì)是書之技法。筆意是書之本旨。元趙孟頫曰：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。
書道：道，理也，即規(guī)則原則。將書法藝術(shù)理解為一種陶冶性情的一種手段；通過(guò)書法的實(shí)踐來(lái)抒發(fā)和調(diào)節(jié)作者的情感，提高個(gè)人的品德素養(yǎng)，探索和理解人生的意義，是為“書道”。
書學(xué)：指以書法藝術(shù)為對(duì)象的理論研究學(xué)科。
筆法：指寫字點(diǎn)畫用筆之方法。是合理的手指、腕、肘、及肩臂部生理動(dòng)作和書寫工具毛筆相配合，相適應(yīng)而形成的，是經(jīng)過(guò)千百年來(lái)人們無(wú)數(shù)次實(shí)踐而總結(jié)出來(lái)的規(guī)律。筆法即指，用筆，大凡筆法，備于“永”字。
執(zhí)使轉(zhuǎn)用：“執(zhí)”，指執(zhí)筆?！笆埂?，指運(yùn)筆；“轉(zhuǎn)”指行筆的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)；“用”指點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排。唐孫過(guò)廷《書譜》云：執(zhí)為長(zhǎng)短淺深，使為縱橫牽掣。轉(zhuǎn)為鉤還盤紆，用為點(diǎn)畫向背。
執(zhí)筆論：執(zhí)筆歌云：學(xué)者欲問(wèn)學(xué)書法,執(zhí)筆功能十居八, 未聞執(zhí)筆之真?zhèn)?鐘王學(xué)盡徒茫然。
一管分為上中下,真書小字靠下攏, 行書大字從中執(zhí),草書執(zhí)上始能工。 大指中指死力掐,圓如龍睛中虛發(fā), 食指名指上下推,亦須著力相撐插。 禁指無(wú)用任其閑,手背內(nèi)坎半朝天, 始能沉著堅(jiān)而實(shí),個(gè)中精力悟通玄。 筆管上向懷中入,下截筆鋒向外出, 腕力挺住不須搖,轉(zhuǎn)運(yùn)全在肘力熟。 懸腕懸肘力方全,用力如抱嬰兒圓, 勿令偏窄貼身邊,總之執(zhí)筆功期遠(yuǎn)。 緊要著力力無(wú)淺,古人有言良不誣, 抉破紙兮撮破管。
指法，指主執(zhí)筆，腕主運(yùn)筆，兩者配合恰當(dāng)，方能合理用筆。
五指執(zhí)筆法：擫、押、鉤、格、抵。
撥燈法：撥燈四字法，推，拖，橪，拽。推，運(yùn)指之法，名指從右平推至左，橫畫起勢(shì)用之；從下直推至上，直畫起勢(shì)用之，又小指亦推名指過(guò)左。
拖，運(yùn)指之法。謂五指一起用力向下行或右行。
橪，運(yùn)指之法。謂手指捏筆管圓相搓。謂兩指索之相接續(xù)也。唐白居易《琵琶行》“輕攏慢橪抹復(fù)桃”。 橪者，用筆之機(jī)也。蓋作字貴手結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)具矣，字形貴活，字形活矣，又在點(diǎn)畫等活。惟橪筆言知其妙，如戶樞之轉(zhuǎn)。
拽：運(yùn)指之法。亦作“曳”與“拖”相似。
術(shù)語(yǔ)：掌法：“指實(shí)掌虛”“腕平掌豎”
腕法：運(yùn)腕，懸腕，枕腕，提腕。運(yùn)腕指主執(zhí)筆，腕主運(yùn)筆。
用筆指寫點(diǎn)畫時(shí)使用毛筆的基本原則。這是書法的最基本的技法。如：起筆須“逆入平出”，行筆須“疾筆澀進(jìn)”收筆須“無(wú)垂不縮”“無(wú)往不收”。
筆力：藝術(shù)之力，藏頭護(hù)尾，力在字中，用筆之力，亦在于力；用于力，筆死矣，指實(shí)臂懸，筆有全力。
筆鋒：有兩義（一）指筆毫之尖鋒。筆欲鋒長(zhǎng)勁而圓，長(zhǎng)則含墨，可以運(yùn)動(dòng)，勁則剛而有力，圓則妍美。（二）指字畫之鋒芒。運(yùn)筆時(shí)，筆之鋒尖有正用，側(cè)用，順用，逆用等各種不同方法。（筆鋒有）“中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒”等八種。又云：中、藏、實(shí)、全，只是一鋒；側(cè)、露、虛、半，亦是一鋒。作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)，沉著痛快，淋漓酣暢，純正自然，不可思議。能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、實(shí)用、虛用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。用筆有偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、藏鋒、回鋒諸法，握管不直不緊，鋒乃偏出，偏則疲必露骨，肥必純?nèi)?。故惟握管緊直，則筆尖在字畫中行，既不輕佻，亦不懈怠。
至若搭鋒，宜用于橫、直、點(diǎn)、撇、搭法如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起。
折鋒宜用于轉(zhuǎn)，策，挑，遷，使外圓內(nèi)方，，藏鋒而無(wú)俗態(tài)。回鋒而后有余研。然而橫、豎與點(diǎn)利用實(shí)回；撇、捺與鉤利用虛回，此不可不辨也。
正鋒，即中鋒，，正鋒全在握管，握管直則求其鋒側(cè)可得也。握管袤則求其鋒正不可得也。鋒不正不成畫，畫不成，字有獨(dú)成者乎？
中鋒，用筆法之一，作書時(shí)，將筆之主鋒保持在字畫中間，謂之“中鋒”為使點(diǎn)畫圓滿歷來(lái)書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點(diǎn)畫中運(yùn)行時(shí)，墨水須筆尖流注而下，均勻滲開，達(dá)于四面，點(diǎn)畫也就無(wú)上重下輕，上輕下重，左重右輕，左輕右重等缺點(diǎn)，“中鋒”乃書法之根本筆法。
藏鋒，用筆之勢(shì)，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未云，能何有焉？
藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神，藏鋒高于出鋒，亦不得以模糊為藏鋒。
筑鋒，筑，搗也，筑鋒意似藏鋒，而筆力大于藏鋒，藏鋒之力多虛，筑鋒之力較實(shí)，
出鋒，指露出筆鋒之收筆動(dòng)作，亦稱“露鋒”
縮鋒，收筆處略冊(cè)頓衄回縮之動(dòng)作，不出鋒而呈禿出狀。
抽撥，抽筆與撥筆，兩者意義基本相同。均指寫“人”“入”“尺”等字之筆法。
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