攝影的時候我們需要把自己的想法放置到取景器里，通過不同的取景，構(gòu)思，把常見的景物用不同的藝術(shù)手段表現(xiàn)出來，從而給觀者一種美的享受，所以說任何攝影作品都需要構(gòu)圖。
那么，什么是構(gòu)圖呢？
構(gòu)圖，就是攝影者運用照相機的多種功能，將取景器中的景物，遵循美學(xué)原理合理進(jìn)行主次排列。通過光影效果、拍攝出精彩畫面，實現(xiàn)自己的獨特構(gòu)思，從而達(dá)到展示一定創(chuàng)作意圖的過程。
一、構(gòu)圖與畫幅的關(guān)系
我們這里講的構(gòu)圖形式包含兩個方面，一方面是畫畫的畫幅形式，另一種是攝影作品里所有的景物組合排列模式。
至于我們正常取材的時候，主要是根據(jù)當(dāng)時的景物特點以及拍攝的常規(guī)化模板共同決定的。構(gòu)圖有多種形式，主要是根據(jù)畫幅形式、機位選擇、影調(diào)變化、畫面內(nèi)容來決定的。
一般來說，涉及構(gòu)圖的畫幅形式分為三種，即橫畫幅、豎畫幅和方形畫幅。
具體攝影的時候選擇哪種畫幅，這都是根據(jù)我們所拍攝的內(nèi)容而決定的，橫畫幅比較適合人們的視覺習(xí)慣，大多數(shù)照相機取景器都是橫畫幅的，大多數(shù)展覽作品中，橫畫幅也是用的較多的那種。
橫畫幅
大多數(shù)拍照作品中，為了保證比較寬闊的視野效果，我們都會采用橫畫幅。因為幾乎所有的相機的設(shè)計都是更方便橫向拍攝的，通過人的雙眼看到的影像世界也更偏重橫向，所以橫向取景拍攝的畫面看起來也特別自然。橫向構(gòu)圖拍攝的畫面，一般都能表現(xiàn)出安靜、平衡、松弛的感覺，是較為安全的構(gòu)圖拍攝方式。
這張圖把攝影師在拍攝的場景捕捉了下來，太陽緩緩落下，海平面上拉出了長長的一道金光。光線、海水屬于橫線條，使用橫畫幅是比較貼合的。落日翻涌的云朵使得整個頁面也不至于太空，整體來說是一次不錯的構(gòu)圖。
豎畫幅
豎幅畫面有利于表現(xiàn)高大、挺拔。屬于偉岸形態(tài)的構(gòu)圖方式，重在展示和突出上下方向感以及上升感。
這張照片是小區(qū)外景，通過豎畫幅的模式使得建筑更加挺拔，樓房本身就是屬于豎線條，再加上向上的噴泉，整個畫面充滿了美感。
正方形畫幅
與前兩種構(gòu)圖方式相對比，方形構(gòu)圖形式運用比較少，但是它的適應(yīng)度大，很接近于前面兩種構(gòu)圖形式。
正方形的方塊使得整個頁面沒有多余的地方，人物很好的出現(xiàn)在方塊構(gòu)圖里，整個頁面干凈整潔，窗子的方形很好適應(yīng)了我們的正方形畫幅，如果拍攝成橫畫幅，就沒有這樣精巧的構(gòu)思。方形構(gòu)圖更適用于拍攝人物特寫、人體和廣告、創(chuàng)意等藝術(shù)類的攝影作品。
超長畫幅
超長畫幅多用于接片形式，使畫面由左至右展示出來的場景更加廣闊，有長卷般的視覺效果。
扇形畫幅
扇形畫幅形式，主要是拍攝花鳥蟲魚，應(yīng)用在圖書雜志的插圖、室內(nèi)裝幀、裝飾等方面。
圓形畫幅
圓形畫幅形式需要根據(jù)畫面景物是否居于畫面中心部位來決定，否則會產(chǎn)生殘缺不全的效果，其中比較典型的就是在電影《我不是潘金蓮》里的運用，人物位于中央，以一種萬花筒似的視角，給予觀眾一個冷靜的角度，這在電影題材里面是屬于比較新穎有趣的。圓形畫幅除了應(yīng)用于室內(nèi)裝幀、酒店裝飾畫以外，多見于書籍、畫冊的插圖。特別是在介紹花卉、中草藥以及廣告圖片中運用較多。
總之，涉及構(gòu)圖的畫幅形式分為三種，至于具體采用哪種畫幅，則需要根據(jù)拍攝的情況進(jìn)行分析。
橫幅畫面有利于表現(xiàn)寬廣、舒展以及水平的景物，強調(diào)的是左右的方向感和穩(wěn)定感。豎幅畫面強調(diào)的是垂直因素，有利于表現(xiàn)傾瀉的瀑布、高大的樹木、聳立的大廈，強調(diào)的是上升感。方形畫幅排除上下左右因素的影響，強調(diào)的是工整、大方、穩(wěn)定和嚴(yán)謹(jǐn)。
二、影響構(gòu)圖的因素
構(gòu)圖可以說是拍攝過程中最重要的因素，但是作為初學(xué)者面對錯綜復(fù)雜的景物時，往往手足無措，不知道對畫面進(jìn)行如何取舍，以及用哪些手段才能合理的進(jìn)行構(gòu)圖，那么就需要面對具體的環(huán)境場景進(jìn)行一個具體的分析。
那么，影響構(gòu)圖的因素有哪些呢？主要有機位選擇、方向選擇、高度選擇、距離選擇以及焦距選擇等等。
1.機位的選擇
機位選擇是否合理決定了被拍攝人物、風(fēng)景的線條變化和形狀變化，決定了光線對主體的照射角度，能否最充分的表現(xiàn)出主體的最佳狀態(tài)。同時，機位稍加變化，主體在畫面中的位置、大小以及畫面視覺效果都會發(fā)生較大變化。
在較低機位上拍攝的畫面構(gòu)圖的視覺效果是畫面景物近中遠(yuǎn)景相對比較緊湊，有利于表現(xiàn)主體。
我們把機位抬高之后，景觀效果變的開闊舒展，近中遠(yuǎn)景的距離拉開了，畫面中緊湊的線條舒展了，更多的景物以平鋪的視覺效果得到了展現(xiàn)，畫面韻律得到了更明顯的展示。
當(dāng)機位繼續(xù)提高時，地平線和遠(yuǎn)山都會一覽無余的展現(xiàn)出來。
較高的機位有利于展示由近及遠(yuǎn)，由左及右更加開闊、更加舒展的景觀，基本視覺效果是，近景向遠(yuǎn)景由暗向明亮，由清晰向朦朧的變化。
至于選擇哪種機位，要根據(jù)你拍攝的景物以及個人的喜好、你的構(gòu)思等等來共同決定的。
2.方向的影響
確定了我們拍攝的主體之后，要在哪個位置，以什么方向就成了最需要注意的問題。當(dāng)遇到動態(tài)的場景時，如何把握最佳角度就變成了難題。
現(xiàn)在主要分為以下幾類：
（1）正面方向
正面方向是指照相機鏡頭正對著被拍攝人物，景物的正面進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，這種拍攝角度在構(gòu)圖上比較難處理，除了精準(zhǔn)的捕捉到人物的面部表情之外，很容易造成畫面過于穩(wěn)定甚至呆板的視覺效果。
（2）斜側(cè)方向
斜側(cè)是拍攝人物經(jīng)常使用的拍攝角度，這個拍攝角度使人物產(chǎn)生一定的立體感，影調(diào)過渡比較平緩，明與暗層次變化銜接比較好，有利于突出整體的典型特征，在表現(xiàn)人物以及景物時都會產(chǎn)生匯聚線條，增強透視感。
（3）正側(cè)方向
這是照相機與被拍攝者成90度角時進(jìn)行拍攝。這種角度有利于拍攝剪影，重點在于刻畫人物的額頭、鼻子以及側(cè)面輪廓線。但不是拍攝人物的最佳角度，同樣會給構(gòu)圖帶來一定的角度。
（4）背影方向
多運用于從人物或者景物的背面進(jìn)行拍攝。觀賞者無法看到其正面，但是會產(chǎn)生一定的好奇以及聯(lián)想。
3.高度的影響
攝影既有取景的方向也有取景的高度，取景高度的變化直接影響構(gòu)圖的視覺效果。
（1）平攝
平攝可以取得畫面不變形，穩(wěn)定、平衡以及符合人們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣的構(gòu)圖效果，大多用于紀(jì)實攝影和人像攝影。
（2）俯攝
俯攝往往運用在表現(xiàn)較大的場景，使近中遠(yuǎn)景在較大的空間里展示其相互的空間關(guān)系，大多運用在拍攝風(fēng)光攝影。
（3）仰攝
仰攝有利于表現(xiàn)高聳、雄偉，但是會產(chǎn)生一定的變形。適合于拍攝風(fēng)光以及建筑等畫面。
三．?dāng)z影構(gòu)圖的基本形式
黃金分割構(gòu)圖
在攝影界，備受推崇的構(gòu)圖形式應(yīng)該是黃金分割構(gòu)圖。黃金分割法是對線段分割具有最佳比例和最具美感的經(jīng)典分割形式。
九宮格構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖是我國古代流傳下來的一種用來繪畫的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式是以矩形為基礎(chǔ)，橫豎各畫出兩條直線，將矩形分成九個小矩形，也就是九個平均大小的格子，同樣產(chǎn)生四個交叉點，形式、位置及其接近黃金分割法構(gòu)圖。
透視構(gòu)圖
透視構(gòu)圖是從繪畫構(gòu)圖原理中借鑒過來的。在取景過程中，利用畫面里的光影、曲線以及人物眼神的方向等，引導(dǎo)觀賞者將目光集中在畫面的主體上面，從而達(dá)到表現(xiàn)拍攝者意圖的目的。
蒙太奇構(gòu)圖
蒙太奇構(gòu)圖多用于廣告攝影方面，通過多次曝光、影像重疊、剪圖拼接、電腦制作等多種制作方法制作出表達(dá)某種作者的構(gòu)思，頗具夢幻或者抽象的視覺效果。
封閉式構(gòu)圖
封閉式構(gòu)圖是一種強調(diào)景物的完整性，焦點透視的會聚性以及畫面內(nèi)容的集中性的一種構(gòu)圖形式。封閉式構(gòu)圖引導(dǎo)觀賞者的視覺由整個畫面向畫面中的某個部位集中，而不是發(fā)散，目的在于突出主題人物或者景物。
開放式構(gòu)圖
開放式構(gòu)圖是不受主題在畫面中是否具有完整性的限制，可以將觀賞者視線向畫面以外延伸以及將其思維引起發(fā)散式聯(lián)系的構(gòu)圖形式，開放式構(gòu)圖具有多樣性，夸張性、散點性、松散性、抽象性等特點。
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