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畫家 | 簡崇志

這些風(fēng)景畫里，我們同樣可以讀到他特有的心靈衍變的軌跡，當(dāng)簡崇志從時(shí)間和世事中經(jīng)過時(shí)，那時(shí)間和世事便在他的風(fēng)景中留下了某些永久性的支撐。

來自順德的巴蜀畫師簡崇志（節(jié)選）

簡崇志幾乎是以為純粹依風(fēng)景畫為題材的畫家，這大概在有些畫家眼里，會覺得他過于單調(diào)、單純，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新和精神層面的變化。其實(shí)不然，即便是這些風(fēng)景畫里，我們同樣可以讀到他特有的心靈衍變的軌跡，當(dāng)簡崇志從時(shí)間和世事中經(jīng)過時(shí)，那時(shí)間和世事便在他的風(fēng)景中留下了某些永久性的支撐。其實(shí)，簡崇志最早用水彩圖繪出來的，曾是在那個(gè)時(shí)代里不被理解的東西，因?yàn)樗仁羌兯囆g(shù)，又是一個(gè)時(shí)代的象征，它們之間牽連著的則是人的奔放的感情。

簡崇志告訴我在他的一些早期的風(fēng)景油畫中，就蘊(yùn)含了某種精神意義和社會價(jià)值，比如在1980創(chuàng)作的水粉畫《高潔》中，他就以一束百合花，象征了在那個(gè)肅殺的時(shí)代里仍然有一些堅(jiān)忍者，不屈不饒，保持了心靈的高潔。《黎明的號角》表現(xiàn)的是在一派光影迷蒙的建筑和幾根黑粗的腳手架柱子之間，一列噴著蒸汽的火車正在馳過。從動感十足的畫面中，我們似乎可以聽到火車高亢的鳴笛的聲音，以及由它帶動的大地的震顫。腳手架以特寫的方式呈現(xiàn)，彰顯了時(shí)代氛圍。《晚霞》則突顯的是一條泥濘的路邊映著霞光的水澤，道路的泥濘和霞光的絢爛所造成的反差，支撐了一種希望，那是那個(gè)時(shí)代看得見的希望，就在那個(gè)水澤中躍動的光斑中，有一些高樓的影子在隱隱閃現(xiàn)。它想告訴我們的是盡管在一片廢墟之上，人們對未來的眺望卻并未終止。這里象征的意味具足。

俱往矣，當(dāng)簡崇志在江山情懷中越走越深時(shí)，他的畫風(fēng)也從早期的象征、借喻中豁然而出，還自然風(fēng)光以本性、本真、本來面目，這是他與生俱來的自由氣質(zhì)的回歸。因?yàn)榇蟮厣弦磺虚L久的東西在發(fā)出光芒和聲息，在向他召喚。那激流與巖石；那瞬息而過的風(fēng)聲；那飄忽不定的宇宙之光，都期待著他敏銳的心靈直覺的捕捉。

優(yōu)秀的藝術(shù)家總是最能擔(dān)當(dāng)孤獨(dú)，寂寞的人，他從不為自己劃定一個(gè)不可突破的空間，他們總能打破日常生活規(guī)約化因襲的囚牢，脫穎而出，突破生命的單調(diào)、貧乏與枯竭，進(jìn)入那陌生的、不能預(yù)測的生活之中，將生命置于那些未明的、偶然的、突兀聳立的事物之間，在那無拘無束的自由世界里體味生命本身的欲望、痛苦和熱情，體味自然萬物與生命相融合的過程，從而不斷激發(fā)自己的藝術(shù)靈感。而簡崇志就是這樣的一位不斷出走，不停探詢的藝術(shù)家，因此它的作品始終帶有鮮活的生命的印跡。

在簡崇志的風(fēng)景畫中整體彌漫著一種生生不息的生命跡象。盡管是在懸崖峭壁的石縫中也有樹木郁郁蒼蒼；盡管是在深?yuàn)W的江灣中也有停泊的小船；盡管是在縱莽深處也有道路蜿蜒.而一切人間的事物與蒼莽的自然造化相比，就顯得微不足道了。他仿佛是在告訴我們，生與死，短暫與永恒不是截然劃分不可彌合的，人必須進(jìn)入到一個(gè)與天地同在的時(shí)空中，才能在宇宙中長久留住。簡崇志藉助于江山圖繪讓我們切身感受了人的存在的價(jià)值，他的藝術(shù)所留住的這一瞬間，就是永恒。因?yàn)?，在造物的法則中有限包含著無限，死包含著生。

現(xiàn)代文明加速度的物化，使人與自然緊張對立，簡崇志的畫作使自然回歸到了它自身的存在。我們?nèi)祟惖拇嬖冢褪且宰匀蝗f物為依據(jù)的存在，我們與自然萬物不是一種役使的關(guān)系，而是一種戀人般的相擁相依的關(guān)系，我們?nèi)祟惖臍w宿就在這里。簡崇志所描繪的崇高、質(zhì)樸的大自然的美，仿佛一種純粹的精神，在用它那具有魅力的聲音，來喚醒我們這些埋頭于庸常生活的人：只有當(dāng)我們與大自然相互聆聽時(shí)，才可能從麻木的狀態(tài)中清醒過來。人類對所有生命的禮贊和風(fēng)范也在這里。

油畫 · 欣賞 /// ///

| 藝術(shù)簡歷 | 

簡崇志

1949年生，廣東順德人，我國著名風(fēng)景油畫家。畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居成都，擅長油畫、水彩、水粉。中國美術(shù)家協(xié)會會員，四川美協(xié)水彩藝術(shù)委員會副主任，美術(shù)研究員。第一批巴蜀畫派影響力代表人物。青年時(shí)期曾在四川阿壩高原生活10年，是我國第一個(gè)在畫布上成功表現(xiàn)和描繪九寨溝的油畫家。上世紀(jì)70年代中期便開始在我國畫壇嶄露頭腳，以其風(fēng)景畫創(chuàng)作在國內(nèi)外獲得廣泛的贊譽(yù)和好評。他的作品多次參加國內(nèi)外各類重大美術(shù)展覽，數(shù)次在全國美展、省美展獲獎(jiǎng)。有11件作品為中國美術(shù)館收藏，大量作品為國內(nèi)外收藏。

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