畫自己很難，因為人是渴望完美的動物，畫自己難免要不由自主地美化。作家在自述中描述自己，表達自己的情感，也難免會沾染上某種虛榮習氣，因此還是不多說為好，免得驕縱了自己。
我生來是個丑小鴨， 因為生于冰天雪地的北極村， 因此不懼寒冷。 小時候喜歡犟嘴，挨過母親的打。 挨打時，咬緊牙關(guān)不哭，以示堅強。 氣得母親罵我：“讓你學劉胡蘭哪？” 我幼時淘氣， 愛往山里鉆，愛往草灘鉆， 捉蝴蝶和蟈蟈，捅馬蜂窩， 釣小魚，采山貨，摘野花，貪吃貪玩。 那時曾有一些問題令我想不明白： 樹木吃什么東西能生長？ 樹木為什么不像人屙出骯臟的屎尿來？ 魚為什么能在水里游？ 鳥兒為什么能在天空中飛？ 野花如何開出姹紫嫣紅的色彩？ 如今看來，這些問題我仍舊沒想明白， 可見是童心未泯，長進不大。 父親是小學校長，在哈爾濱讀的中學，在五六十年代人煙稀少的大興安嶺，他就是秀才了。他吹拉彈唱樣樣都行，喜歡喝酒，頂撞上司，清高自負，極其善良。因為喜歡曹子建的《洛神賦》，就想當然地把我的名字冠以“子建”二字，幸而我還能寫點文章，否則遲家若是出了個叫“子建”的農(nóng)夫，他起的名字就是一個笑話了。父親毛筆字寫得好，在永安小鎮(zhèn)時，每逢春節(jié)他都要鋪開紅紙，飽蘸筆墨書寫對聯(lián)。他鼓勵已上初中的我編寫對聯(lián)，我欣然從命，有一些被他采納后龍飛鳳舞地寫在紙上，貼在寒風凜冽的戶外。看到門楣上貼著的對聯(lián)內(nèi)容是由我胡謅的，我便沾沾自喜了。那算是我最早的作品，編輯和發(fā)表者是父親，我沒有一文的報酬，讀者只限于家人和左鄰右舍。 我喜歡小動物，養(yǎng)過一只毛色發(fā)灰的野貓，將它的腿縛在椅子上，否則它就亂竄亂跳，比老虎還要威風。我還養(yǎng)過狗。當然，這是些有興趣的收養(yǎng)。最無聊的是養(yǎng)豬養(yǎng)雞，這些家禽家家戶戶都養(yǎng)，沒什么特點，尤其是豬，它食量驚人，放學后不得不出去給它采菜回來烀食，把人累得頭暈眼花的目的無非是讓豬長膘，之后把它殺掉當成美餐分食，而食物又化成了田地的肥料，這樣循環(huán)往復(fù)地一想，便覺無趣，覺得人是世界上最無聊的動物。 大自然親切的觸摸使我漸漸對文字有了興趣。我寫作的動力往往來自于它們給我的感動。比如滿月之夜的月光照著山林，你站在戶外，看著遠山藍幽幽的剪影，感受著如絲綢般光滑涌動的月光，內(nèi)心會有一種濕漉漉的感覺，這時候你就特別想用文字去表達這種情感。我愛飛雪，愛細雨，愛紅霞漫卷的黃昏，愛冰封的河流，愛漫漫長冬的溫存爐火。直到如今，大自然給了我意外的感動后，我仍會怦然心動，文思泉涌。 我出身的家庭清貧，但充滿暖意；我出生之地文化底蘊不深厚，但大自然卻積蓄了足夠的能量給予我遐想的空間；我的祖父和父親早逝，親人的離去讓我過早感覺到人世間的滄桑和無常。我明白一朵云聚了會散，一朵花兒開了會謝，河水總是向前流，春夏秋冬，日月更迭，周而復(fù)始。大自然的四季輪回，令我們每時每刻都能感受到，讓我們明白它們是萬古長青的，而人生的四季戛然而止后，我們還看不到人的輪回，只能用心靈去體悟、發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)會。我渴望著年事已高時能做到“不說人間陳俗事，聲聲只贊白蓮花”，能夠在老眼昏花時看到人生真正的絢爛境界，那將是一種大喜悅、大感動。 對于文學，我覺得應(yīng)持有樸素的情感，因為生活是變幻莫測的，樸素的情感能使文學中的生活煥發(fā)出某種詩意，能使作家葆有一顆平常心和永不褪色的童心，而這些在我看來都是一個作家最應(yīng)具備的素質(zhì)。 畫自己很難，因為人是渴望完美的動物，畫自己難免要不由自主地美化。作家在自述中描述自己，表達自己的情感，也難免會沾染上某種虛榮習氣，因此還是不多說為好，免得驕縱了自己。 記得一九九七年我遷入新居后，曾站在陽臺看樓下空地上的那一排排死寂的倉棚，心想若是把它們拆了，建一座花園該有多好。天遂人愿，去年果然是將那些倉棚一掃而空，修了花壇和涼亭。然而它帶給人的并不是賞心悅目的感覺，而是持之以恒的喧鬧。孩子們在花壇四圍奔跑嬉鬧，涼亭常有打牌的吆喝聲。最近，一個精神病患者又看上了這塊風水寶地，每日揀了垃圾箱的破布，披掛在肩上，坐在涼亭的石凳上，吃著隨便撿來的剩飯，滿面塵垢地望著往來的居民，心無旁騖地笑。樓下的小花園倒不如先前的那些倉棚能給人帶來安寧和遐想了。理想與現(xiàn)實究竟有多遠？我想要多遠就有多遠。
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