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大寫意花鳥畫技法研究
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2011.02.19

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       花鳥畫經(jīng)過唐宋兩代的發(fā)展,已經(jīng)和人物畫,山水畫并稱三大科目之一。

     花鳥畫分為工筆畫---工筆重彩,勾勒填彩(北宋時期西蜀畫家黃居寀“黃家富貴”)和寫意畫(徐熙“落墨花----沒骨畫”“徐家野逸”)兩派。 大寫意花鳥畫把作者全面的文藝修養(yǎng)、美學思想、詩書畫印集中而又完美地結(jié)合在一個統(tǒng)一畫面上。大寫意就是以高度凝練的筆法,表達物象形態(tài)的繪畫方法,創(chuàng)造了中國繪畫形式是立于世界藝術之林獨特風范。
       第一章;寫意畫的先驅(qū)者和奠基人;
       一,徐熙“落墨花”首創(chuàng)超脫野逸之趣。五代南唐人,重觀察,善寫生,妙得造化之神,意出古人之外。
       二,“四君子”文人畫風。以梅蘭竹菊為題材為主表現(xiàn)形式,逸筆草草。不專于形似,而獨得于象外者,往往不出于畫史,而多出于詞人墨客之作也。發(fā)展為一筆墨顯現(xiàn)胸中逸氣為旨的注重畫家自我的文人畫派。
       三,明代林良------開“院體”寫意畫新格。
       四,沈周(1427-----1509)善用重墨淺色。
       五,陳白陽(1483----1544)重寫實的水墨淡彩派。
       六,徐渭(1521----1592)徐青藤奇肆狂放求生韻。“不求形似求生韻”象形要有依據(jù),筆墨不能造作。
       七,八大山人朱耷(1626-----約1705),簡筆變形邁絕前代。取質(zhì)取勢。
       八,石濤(1642----1718),重意境而又自然傳情。
       九,揚州八怪
鄭板橋之竹


       十,趙之謙(1829----1884)金石書畫啟迪近世。        第二章;吳昌碩的藝術特點; 法與草圣傳,氣奪天池放。
       吳昌碩(1844----1927)。
       吳昌碩自謂;“三十始學詩,五十始學畫,人說我善作畫,其實我的書法比畫好,而我的篆刻更勝于書法。”
      1,篆刻,書法,詩文的深厚基礎。十幾學印,二十學書、三十學詩、四十學畫,走一條從金石----書法-----詩歌-----繪畫的與眾不同的獨特發(fā)展道路。
      2,書法和畫法的自然結(jié)合。“直從書法演畫法”書法在畫中化為筆致,有直接應用于題跋,使詩書畫有機結(jié)合,相益得彰,加深意境,完美構(gòu)圖,增強畫面的文學性和書卷氣,使傳統(tǒng)繪畫更具藝術魅力。“是梅是篆了不問”“平生得力之處在于能以作書之法作畫”。
      3,獨特的筆墨形式結(jié)構(gòu),“畫之所貴貴存我”
      4,色彩醉目,格調(diào)清新。文人畫多以水墨為上,吳昌碩也主張“作畫不可太著意于色相之間”,因為彩色易俗不易古,而水墨華潤,易于發(fā)古雅之趣。吳昌碩是水墨大師,也是色彩畫的大師,對色彩的情調(diào)把握準確,他敢于重墨重彩并用,大紅大綠對比,發(fā)揮色彩斑斕之美,開拓了文人畫用色的新意。
齊白石的草蟲

      第三章;齊白石藝術特點。妙在似與不似之間。       齊白石(1863-----1957)名璜,小名阿芝,字萍生,號白石,別號借山翁、寄萍老人、星塘屋后人等。湖南湘潭人。
      在畫理上,他認為“太似為媚俗,不似為欺世”。
       1,大師從民間走來。“掛書牛角宿緣遲,二七年華始有師。燈盞無油何害事,自燒松火讀唐詩。”
       2,衰年變法掃凡格。冷逸如雪個,游燕不值錢。畫友陳師曾勸他變通畫法。50----60歲開始大變,終于在六十歲取得成功。創(chuàng)出紅花綠葉色彩濃艷的花卉畫和純水墨畫蝦。蟹等獨特畫風,并且開創(chuàng)了工中帶寫、寫中帶工。工寫相襯的藝術表現(xiàn)手法。形成我行我道,我有我法的質(zhì)樸沉雄的“齊白石”風格。“掃除凡格總難能,十載關門始變更。老把精神苦拋擲,功夫深淺心自明”
       3,開創(chuàng)畫蝦新筆墨。“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變,初只略似,一變逼真,再變色分深淺,此三變也。”筆根注水法,清水調(diào)墨法。
       4,盡精微致廣大是工蟲花寫。大筆墨之畫,難得形似,纖細筆墨之畫,難得神似。
       5,畫外之意境無窮。意中有意,味外有味。生活的真實不等于藝術的真實,它的容量不以物的多少而定,是由藝術家創(chuàng)作的意圖和產(chǎn)生的意境而定。如《蛙聲十里出山泉》,《荷花影》、、、。
       6,墨彩騰發(fā)的“單色畫法”。(單純、明快的裝飾風格)齊白石在設色方面的成功,除了善于吸取民間藝術的養(yǎng)分,敢用大紅大綠。能夠“從俗”,同時又知法善變。擅于結(jié)合和發(fā)揚傳統(tǒng)筆墨技法的長處。充分發(fā)揮水對色、墨的巨大作用及有機聯(lián)系。
潘天壽的荷花

       第四章;潘天壽藝術特點;登高攀險,出奇制勝。        第五章;崔子范藝術特點;畫貴能極,平中求奇。

             寫意花鳥畫訣
抒情揮毫寫畫屏,花鳥蟲魚意中生。置陳體態(tài)分賓主,筆墨形韻神為宗。
構(gòu)圖訣
抒情作畫,最需意境。立意為象,成竹在胸。
墨未落紙,形象已成。分疆定土,位置經(jīng)營。
重意注情,氣韻生動。六法之首,凌冠群雄。
畫面布局,猶如老稱。物大砣小,變中求平。
平中有變,濃淡重輕。稀密得當,切忌平行。
置陳布勢,不宜對稱。疏可走馬,密不透風。
大千世界,草木蔥蔥。取舍之準,變化為贏。
移花接木,東征西討。搜妙創(chuàng)新,去粗取精。
整體入手,骨架相撐。白紙一幅,墨種筆耕。
先定主位,后請親盟。先畫整體,后點零星。
紙大物少,筆盡意濃。置陳豐滿,力求玲瓏。
上下生花,重量不等。左右長枝,高低不同。
女字穿插,交錯相競。之字搖擺,有弓有棱。
S字章法,折有軟硬。三角構(gòu)圖,宜歪勿正。
山字結(jié)構(gòu),中鋒側(cè)升。復線排列,長短分清。
橫向走勢,起伏猶龍?;【€畫中,凹面生晴。
十字布局,角度變形。井字經(jīng)營,參差縱橫。
對角點位。有整有零。占三缺一,章款調(diào)停。
無筆無色,更為妙用。知黑守白,陰陽相映。
視白為地,視白為空。視白為水,視白為晴。
可行雞鴨,可點蟲蜂??捎昔~蝦,可飛雀鴻。
秋飛秋鳥,春配春蟲。物出大小,比例原形。
兩友顧盼,賓主遞迎。兄弟之情,手足重逢。
物有前后,深淺不同。先前再后,濃畢淡烘。
畫面初捷,還需調(diào)整。稀松孤散,擇偶交朋。
短枝生叉,光木點疔。少物賦色,增厚加層。
畫中有詩,詩中有景。景靠筆墨,畫出情感。
取勢導向,氣貫毫中。意到筆隨,氣脈相通。
變異奇險,眼活心靈。迂回曲折,互為對鳴。
意神情氣,有始有終。品評成作,還有余興。
畫貴開合,收放呼應。內(nèi)外關聯(lián),主次分明。
動靜互襯,虛實相生。矛盾統(tǒng)一,差距平衡。
變化多樣,發(fā)揮才能。成功與否,行家點評。
筆墨訣
骨法用筆,應物象形。意在筆先,筆到意呈。
羊毫柔軟,狼毫堅硬。一個易染,一個易行。
用筆多種,逆順側(cè)中。欲橫即豎,欲豎即橫。
線條變化,更為多種。皴擦點染,各有行蹤。
行有帶筆,皴擦散鋒。筆墜為點,染為靚韻。
逆鋒蒼老,順腕穩(wěn)健。側(cè)有變化,中鋒清瑩。
老枝宜逆,拖筆拉藤。臥筆花葉,中勾脈莖。
大點花葉,小點合蟲。蒼筆翅尾,潤筆臀胸。
果有數(shù)種,花為多屏。蟲態(tài)萬變,鳥具雌雄。
隨類賦彩,憑物為宗。注重節(jié)氣,春夏秋冬。
冬多赭墨,秋色黃橙。春點紅綠,夏潑群青。
水色易透,礦彩易凝,洇易潤花,凝點芯晶。
全篇著色,近濃遠輕??臻g達意,色度暗明。
單色清爽,復色韻升。罩色物厚,接染柔情。
濃生醒目,淡入雅清。濃淡互柔,遠近相通。
焦淡干濕,墨分五色。焦墨蒼勁,水墨透凌。
以濃破淡,先淡后濃。以淡破濃,墨中點清。
潑墨瀟灑,積墨厚重。破墨自然,水墨皆豐。
甩白為雪,斜筆成風。鹽出霜象,漿奶畫冰。
雨中嬌色,礬下隱名。日照清顯,夜下蒙蒙。
意為傳神,筆墨行先。光彩生輝,畫龍點睛。
舉筆含氣,漸入佳境。純棉裹鐵,既動生風。
穿插有序,筆行如飛。抑揚頓挫,節(jié)奏錚錚。
如原之馬,如空之鷹。如山之虎,如海之龍。
似醉非醉,似瘋非瘋。揮灑自如,盡情盡興。
上下相承,筆墨輝映。行筆不竭,貫穿始終。
傳模移寫,意為功底。事半功倍,得筆得型。
對臨背臨,技法心銘。熟能生巧,筆落形成。
立意創(chuàng)新,筆墨形精。知法變法,形神相逢。
夸飾隱秀,打破平庸。遷想妙得,情景相溶。
造型有別,筆墨新穎。技法變異,色不雷同。
畫分支派,百家爭鳴。貴在創(chuàng)新,法不永恒。
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