如果說(shuō)，一座城市的風(fēng)貌蘊(yùn)藏在一棵古樹、一幢老宅之中，那生活方式、風(fēng)土人情、文化習(xí)俗則是城市的神韻所在。相比于保護(hù)好歷史街巷、文物建筑，傳承好文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗同樣重要，既留形又留神韻，既見(jiàn)物又見(jiàn)生活，才能真正讓城市留下記憶，讓人們記住鄉(xiāng)愁。
『傳承』讓我們?cè)谘永m(xù)的文脈中感受城市留下來(lái)的記憶，今天請(qǐng)看威海螺鈿漆器工藝之歷史淵源。在新石器時(shí)代，貝類即已作為工具、飾品、鑲嵌材料使用。在新石器早期北方的興隆洼文化中就已出現(xiàn)嵌貝殼的玉人面飾，此后貝殼裝飾應(yīng)用更加廣泛。商周時(shí)，人們將貝殼簡(jiǎn)單地進(jìn)行切割打磨，在漆上作為點(diǎn)綴。目前已知最早的螺鈿漆器，是北京“西周琉璃河遺址”出土的嵌螺鈿朱漆罍。
到了唐代，富有想象力和創(chuàng)造力的工匠開始將螺貝鋸磨成片，然后按照?qǐng)D樣在漆面上拼貼成形，于是各色花鳥、枝葉和人物便宛如煙火一般，在黑色的漆面上盡情綻放。唐代漆器上的螺鈿主要選用河蚌殼，泛出的光芒高貴而清雅。日本奈良東大寺里的正倉(cāng)院內(nèi)，至今依然完好保存著一千二百多年前的唐朝器物，當(dāng)中的各種螺鈿漆盒、螺鈿漆背鏡以及螺鈿琵琶琳瑯滿目，精美絢麗，映射著一個(gè)璀璨輝煌的盛世。這期間螺鈿漆器制作分官方精細(xì)和民間簡(jiǎn)潔兩個(gè)方向，特別是宮廷中螺鈿制作精細(xì)，有的鈿片出現(xiàn)了鏤刻精細(xì)的花紋，豐富了螺鈿的藝術(shù)表現(xiàn)力。
宋代，螺鈿漆器得到了長(zhǎng)足發(fā)展，文獻(xiàn)記載也開始多了起來(lái)，《髹飾錄》為第一部漆器科技著作。此時(shí)已發(fā)明了“軟螺鈿”。軟螺鈿又名“漆螺鈿”，區(qū)別于硬螺鈿（厚螺鈿）。硬螺鈿指使用厚的貝殼片，軟螺鈿指用“鮑魚貝”煮出來(lái)的如紙一般薄的螺鈿片，因柔軟似紙，習(xí)慣上稱“軟螺鈿”。軟螺鈿光澤鮮艷，比硬螺鈿更具美感。其中精細(xì)者多有銅絲編織的細(xì)線嵌于漆器之上，當(dāng)時(shí)螺鈿漆器工藝的繁復(fù)程度可見(jiàn)一斑。螺鈿漆器工藝之繁、靡費(fèi)之巨，連南宋的高宗都嫌過(guò)于奢侈，曾一度下令禁用。據(jù)《建炎以來(lái)系年要錄》中描述：“紹興初，徐康國(guó)為浙漕，進(jìn)臺(tái)州螺鈿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹頌圣德?！现赣唬骸缫灰巫?，只黑漆便可用，何必螺鈿?！?/p>
△拋光后的貝紙，在光的照耀下閃爍出絢麗的色彩
到了元代，薄螺鈿工藝更加成熟，在元大都( 今北京 )遺址中也發(fā)現(xiàn)了廣寒宮圖薄螺鈿黑漆盤殘片,上面的樓閣樹木等景物細(xì)致,而且運(yùn)用了分裁殼色、隨彩而施的技法，發(fā)揮了不同貝殼、不同色彩的特性。
明代螺鈿漆品種較多，除傳統(tǒng)家具盤、盒外，又有插屏、卦屏、匾額等，除單純的螺鈿外，又生產(chǎn)有螺鈿加金銀片，俗稱金銀螺鈿、描金螺鈿，即《髹飾錄》記載的“斕”品種，即在螺鈿漆器上加以描金工藝為輔助紋飾或主體紋飾。此時(shí)軟螺鈿制作技法更為成熟，品種以香幾、香案為最多，其次為盤、盒、擺件，通常盤、盒更為精致。明代螺鈿圖案多以宋元名畫、界畫為藍(lán)本，以樓閣、人物故事、山水、石、樹木為常見(jiàn)，其底部（地子）圖案十分豐富，多取宋元建筑、中國(guó)畫、木雕、織繡等圖案，堪稱中國(guó)花邊地紋圖案大全，十分精美。其制作難度也很大，地紋基 本全覆蓋在漆器之上。有的在螺鈿上疊加圖案或雕刻紋飾使之呈立體狀態(tài)，稱之為“鐫鈿”，這是工藝更為繁復(fù)的特殊螺鈿品種，所嵌細(xì)片經(jīng)過(guò)雕琢，高出漆面，有浮雕效果。
清代螺鈿漆器不及明代工藝精致，家具造型也趨簡(jiǎn)單化，如桌、幾類少了明代造型復(fù)雜、大三彎腿的風(fēng)格，香幾直腿遠(yuǎn)比明代多，牙板也較簡(jiǎn)單，圖案化傾向嚴(yán)重，人物、庭院不似元明時(shí)期復(fù)雜，除清早期宮廷作品外，再也見(jiàn)不到元明之時(shí)的精湛作品。在廣東等地，簡(jiǎn)單的硬木（紅木類）嵌硬螺鈿倒是興盛起來(lái)，成為清代硬木家具中的一大品種。清早中期，保留了明代小型盤、盒、文具等螺鈿器的制作傳統(tǒng)，金銀線與螺鈿混合使用也較多。清代螺鈿不僅結(jié)合金銀片使用，也常與玉石、骨角牙結(jié)合鑲嵌使用，也是俗稱百寶嵌的一個(gè)品種。清代硬螺鈿使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于軟螺鈿，也因?yàn)檐浡葩毑牧蠜](méi)有硬螺鈿材料那么普遍和廉價(jià)，所以清代最流行的是硬螺鈿鑲嵌工藝。約在清代晚期，軟螺鈿技法瀕于失傳。
△清末臺(tái)式旋轉(zhuǎn)鏡上保留的彩繪花紋就是用貝殼來(lái)制作的
民國(guó)時(shí)期仍有很少的小件螺鈿器生產(chǎn)。在二十世紀(jì)六七十年代，揚(yáng)州、廣東、山西稷山曾恢復(fù)生產(chǎn)了一批當(dāng)代小件螺鈿藝術(shù)品，如文房用品、插屏、盤、盒之類，裝飾簡(jiǎn)單，多與銀線（鋁）使用，以簡(jiǎn)單的底紋圖案為主，也曾做出口工藝品。但進(jìn)入 20 世紀(jì) 90 年代以后，因成本上升，且又耗工耗時(shí)，大多數(shù)螺鈿漆器產(chǎn)地不再進(jìn)行生產(chǎn)，而當(dāng)時(shí)的螺鈿器與元明清的工藝、造型、圖案等多不相同，其工藝精度也遠(yuǎn)不如元明時(shí)期。
螺鈿漆器的工藝在唐朝時(shí)由我國(guó)傳到了日本與韓國(guó)，目前 在日韓流傳甚廣，現(xiàn)在仍有許多民間手藝人在從事漆器制作， 也使得這種工藝在日韓家喻戶曉。但在我國(guó)，卻很少有人了解它、 欣賞它，更沒(méi)有多少人想去傳承它。
威海螺鈿漆器發(fā)祥于唐朝，興盛于清朝。清末民初由于戰(zhàn)亂等因素，發(fā)展滯后，一度失傳。民國(guó)時(shí)期，威海一些老工藝師，開始重新慢慢制作螺鈿漆器，但由于工藝失傳、工具簡(jiǎn)陋等原因，制作出的這些螺鈿漆器都沒(méi)有唐宋時(shí)期的精致。近幾年，螺鈿漆器傳承人王紹祿走訪民間老藝人，整理相關(guān)技藝資料，使威海螺鈿漆器重新走入大家的視野。威海螺鈿漆器，在傳統(tǒng)漆器的工藝上，結(jié)合“揚(yáng)州漆器”和“平遙推光漆器”的優(yōu)點(diǎn)，采用本土海域的天然貝殼，鑲嵌打磨而成，既不失中國(guó)傳統(tǒng)漆器的精華，又能彰顯本土的文化優(yōu)勢(shì)。
聯(lián)系客服
