胡煥章
（緊承上文）
（四）開(kāi)拓性的革新
杜甫夔州詩(shī)另一特點(diǎn)是創(chuàng)新，這可分兩個(gè)方面：一是關(guān)于組律；二是關(guān)于拗體。
詩(shī)從單一的一首發(fā)展成為在一個(gè)題目下由幾首組成的組詩(shī)，是一個(gè)發(fā)展。這在杜甫之前或他同時(shí)的作者已有許多名篇，遠(yuǎn)如漢魏六朝的“蘇（武）李（陵）詩(shī)”曹植的《雜詩(shī)六首》，陶淵明的《飲酒二十首》；近如本朝陳子昂的《感遇詩(shī)三十八首》，李白的《古風(fēng)五十九首》等等。這些詩(shī)，有的是一時(shí)之作，有的非一時(shí)之作，題旨也不盡相同，且屬古體。杜甫本人在來(lái)夔之前也寫(xiě)過(guò)不少，五古如《前出塞九首》、《后出塞二首》，《羌村三首》等；七古如《秋雨嘆三首》、《乾元中寓同谷縣作歌七首》等；五律如《陪鄭廣游何將軍山林十首》，《重過(guò)何氏五首》、《秦州雜詩(shī)二十首》、《春日江村五首》等。這類(lèi)組詩(shī)不是杜甫的獨(dú)創(chuàng)，這里要說(shuō)的是七律組詩(shī)。七律組詩(shī)在他來(lái)夔以前也有開(kāi)端，如《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首》，《十二月一日三首》。但這些篇什無(wú)論就內(nèi)涵之豐富或技藝之精熟，都遠(yuǎn)不及夔州的《秋興八首》、《詠懷古跡五首》、《諸將五首》諸篇。這些組詩(shī)都是一時(shí)之作，不是斷續(xù)湊合成的，各章之間既可獨(dú)立成篇而又意脈相通，前后相互照應(yīng)，成為一個(gè)整體。讀這些詩(shī)篇，可以使我們窺見(jiàn)杜甫眼光之銳利，胸襟之闊大，氣概之磅礴，才情之淹博，筆力之雄健。不能說(shuō)是絕后的，也不妨說(shuō)是空前的。杜甫這方面的成就，真是獨(dú)步一世，同時(shí)代的人是望塵莫及的。
拗體七律也是杜甫夔州詩(shī)的一個(gè)創(chuàng)新。這是運(yùn)用古體較為自由的句法于律詩(shī)，把句中的平仄有意作拗口的配合，使之讀起來(lái)有一種拗折激越的音調(diào)，它既不同于古體，也不同于前述《秋興八首》等篇的所謂正體常格，而是一種“律中帶古”的特殊體詩(shī)，故被稱(chēng)作“拗體”。如《白帝城最高樓》、《愁》、《白帝》、《暮春》、《滟預(yù)》、《黃草》、《晝夢(mèng)》、《秋風(fēng)二首》其二等都是拗體七律。其中有的僅一、二句拗，有的全首都拗。且舉《白帝城最高樓》為例：
城尖徑仄旌旆愁，獨(dú)立縹緲之飛樓。
峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。
扶桑西枝對(duì)斷石，弱水東影隨長(zhǎng)流。
杖藜嘆世者誰(shuí)子？泣血迸空回白關(guān)。
按照常格，這首詩(shī)只有第三句“峽坼云霾龍虎臥”合乎平仄要求，其它都不合。有的句子本為只要調(diào)整兩個(gè)字就可入格而意思不變，但偏讓它出格，如第一句若改作“徑仄城尖旌旆愁”，不就合律了嗎？但他偏要使之不合常律，甚至還把“之”也用于上并且放在句子中間。拗之為拗，就是這樣。黃白山把這首詩(shī)和《登樓》作了比較，他說(shuō)：“'城尖徑仄’與'花近高樓’寓慨一也，'花近高樓’以傷心直陳其事，'城尖徑仄’以泣血而微見(jiàn)其辭。直陳其事，不失和平溫厚之音；微見(jiàn)其辭，翻成激楚悲壯之響。若以本集較之，'花近高樓’正聲第一；'城尖徑仄’變聲第一?！保ㄒ?jiàn)仇注本）這個(gè)變聲就是指的拗體。杜甫為什么要?jiǎng)?chuàng)這種格呢？繆鋮先生引王奭嗣的話說(shuō)：“這種拗體更適宜于發(fā)抒杜甫'胸中抑郁不平之氣?！保ā抖鸥缰菰?shī)學(xué)術(shù)討論會(huì)開(kāi)幕詞》）這是有道理的。詩(shī)人們大抵都會(huì)有這樣的體驗(yàn)，當(dāng)你心中有所感觸時(shí)便要作詩(shī)，而往往詩(shī)一作成，再長(zhǎng)長(zhǎng)地吟誦它一番以后，郁結(jié)在心中的感觸似乎一下子便消暢了。特別是遇到不愉快的事，更是這樣，象是出了一大口氣，有一種自我“勝利了”的感覺(jué)。杜甫“新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟”的情狀，無(wú)疑就反映出了這個(gè)問(wèn)題。他郁結(jié)在心中的不平之氣比誰(shuí)都多，他要“出氣”的唯一方法就是作詩(shī)。但為什么這種拗體能更適宜于抒發(fā)抑郁不平之氣呢？這大概是因?yàn)樗囊袈珊统８癫煌?，平仄顛倒錯(cuò)落的結(jié)果，造成了音節(jié)高低不平，長(zhǎng)短不齊，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，甚至詰屈聱牙的語(yǔ)調(diào)，更顯得詩(shī)句開(kāi)闔排闔，氣勢(shì)不凡，更有利于發(fā)抒深藏胸膈郁氣的緣故。
（五）幾個(gè)數(shù)目字的妙用
數(shù)目字，一、十、百、千、萬(wàn)之類(lèi)，在數(shù)學(xué)家看來(lái)，大概不過(guò)是些數(shù)目的符號(hào)而已。可當(dāng)它落到詩(shī)人的眼里時(shí)，卻變成了奇妙的詞兒，它和某些詞結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，可以隨著詩(shī)人的想象，吞吐宇宙，雄視古今，羅括萬(wàn)種，表達(dá)出詩(shī)人廣闊的視野，偉大的胸懷，雄壯的氣勢(shì)，為詩(shī)篇造成擲地有聲的色彩和力量。古今大詩(shī)人都極善于運(yùn)用這些字眼，寫(xiě)出一篇篇震撼人心的詩(shī)來(lái)。李白是大家所熟悉的運(yùn)用這些字眼的高手，“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！保ā对绨l(fā)白帝城》）這首詩(shī)之所以好，從藝術(shù)手法看，就在于他巧妙地運(yùn)用了“千里”、“一日”、“兩岸”、“萬(wàn)重”等詞，再加上其他詞語(yǔ)，才反映出了長(zhǎng)江三峽的雄偉氣勢(shì)和詩(shī)人的輕快心情。如果抽去了這些數(shù)目字，就將失去詩(shī)的一切韻味。再看他的“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)?！保ā蛾P(guān)山月》“黃河西來(lái)決昆侖，咆哮萬(wàn)里觸龍門(mén)?！保ā豆珶o(wú)渡河》））“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！保ā肚锲指琛菲涫澹┑?。詩(shī)人借助于這些數(shù)目字所描繪的長(zhǎng)風(fēng)、黃河，白發(fā)的自然形象及高遠(yuǎn)闊大的胸懷是多么鮮明而壯浪！
能和李白并駕齊驅(qū)和，千古只有杜甫一人?！白x書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。”（《贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒?！保ā毒湃账{(lán)田崔氏莊》）“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨?！保ā兜菢恰罚绊汈Ь胖卣纨埑觯幌慈f(wàn)古凡馬空。”（《丹表引》）“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！保ā督^句》）等等，都可以與李白相頡頏而氣韻各有千秋。
妙于運(yùn)用數(shù)目字，正是杜甫夔州詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)?！板\江春色逐人來(lái)，巫峽清秋萬(wàn)壑哀?！保ā吨T 將》其五）“雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。”（《即事》）“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”（《白帝》）“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖?！保ā堕w夜》）“白帝城門(mén)水云外，低身直下八千尺?！保ā蹲頌轳R墜》）等，都為其所見(jiàn)所聞所感起到了渲染夸張的效果。而其最喜歡用的是“萬(wàn)里”一詞，例如：
巫峽千山暗，終南萬(wàn)里春。（《喜觀即到》）
下臨不測(cè)江，中有萬(wàn)里船。（《贈(zèng)李十五》）
長(zhǎng)為萬(wàn)里客，有愧百年身。（《中夜》）
兩宮各警蹕，萬(wàn)里遙相望。（《壯游》）
寒蕪際碣石，萬(wàn)里風(fēng)云來(lái)。（《昔游》）
瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。（《秋興》）
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。（《登高》）
萬(wàn)里秋風(fēng)吹錦水，誰(shuí)家別淚濕羅衣。(《黃草》)
楚天不斷四時(shí)雨，巫峽常吹萬(wàn)里風(fēng)。(《暮春》)
萬(wàn)里寒空祗一日，金眸玉爪不凡材。(《黑鷹》)
“萬(wàn)里”這個(gè)詞在各詩(shī)中表達(dá)的對(duì)象和感情色彩是不盡相同的，或刺軍國(guó)大事，或哀民生疾苦，或嘆自身遭遇，或詠山川風(fēng)物，其中往往出現(xiàn)警句。杜甫為什么如此不厭其煩的使用這個(gè)詞呢？我們應(yīng)該如何理解它的作用呢？這是值得思索的。杜甫一生足跡遍于大半個(gè)中國(guó)，而很大一部分是在顛沛流離中度過(guò)的?！爸щx東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間?！保ā对亼压袍E》）從東北到西南，何止萬(wàn)里？正因?yàn)樗姓鎸?shí)的長(zhǎng)遠(yuǎn)的行程和風(fēng)塵坎坷的經(jīng)歷，所以才有遼闊的視野和深廣的胸襟，才能從寥郭的空間著眼，以高屋建瓴之勢(shì)落筆?！叭f(wàn)里”，在這些詩(shī)中是實(shí)寫(xiě)，也有夸張，只有用這樣的字眼，才能概括事勢(shì)的全局，表達(dá)其深沉的感觸，才能承擔(dān)其氣吞萬(wàn)里，橫掃千軍的筆力。它應(yīng)該是構(gòu)成“沉郁頓挫”風(fēng)格的一個(gè)重要因素。如果說(shuō)詩(shī)有所謂“詩(shī)眼”的話，那么運(yùn)用得好的數(shù)目字，往往可以在鑄造詩(shī)篇中起到鋼筋鐵骨的作用。它的妙處就住在這里。
責(zé)任編輯 高永華
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