美術(shù)基礎(chǔ)知識 古代美術(shù) 1.原始洞窟壁畫以法國的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟最著名。 2.古埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。 3.“空中花園”是新巴比倫王國的建筑奇跡。 4.古希臘神廟建筑最突出的代表是雅典衛(wèi)城。而它的中心建筑是帕特儂神廟。 5.《擲鐵餅者》是米隆的代表作。 中世紀(jì)美術(shù) 1.圣索菲亞教堂是拜占庭風(fēng)格建筑。 2.比薩教堂是羅馬式建筑的代表作。 3.哥特式教堂的代表作有法國的巴黎圣母院、夏特爾大教堂。 文藝復(fù)興美術(shù) 1.標(biāo)志著盛期文藝復(fù)興來臨的是達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾三位大師的出現(xiàn)。 2.達芬奇的代表作是《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》。 3.《大衛(wèi)》、《摩西》、《創(chuàng)世紀(jì)》都是米開朗基羅的名作。 4.拉斐爾做有名的作品是《西斯庭的圣母》和《雅典學(xué)院》。 17、18世紀(jì)美術(shù) ·《阿波羅和達芙尼》是意大利巴洛克雕塑家貝尼尼的作品。而巴洛克藝術(shù)在繪畫上的代表人物是佛蘭德斯的魯本斯，他的代表作品是《搶劫留西帕斯的女兒》。 ·普桑是法國繪畫之父，代表作是《阿爾卡迪的牧人》。 ·委拉士開茲是西班牙最偉大的現(xiàn)實主義畫家，《教皇英諾森十世》、《紡織女》是其名作。 ·《杜普教授的解剖學(xué)課》 《夜巡》是17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗的代表作。 19世紀(jì)美術(shù) 1.古典主義：達維特--《馬拉之死》、安格爾--《泉》、烏東--《伏爾泰》 2.浪漫主義：德拉克洛瓦--《自由引導(dǎo)人民》 3.現(xiàn)實主義：庫爾貝--《石工》、米勒《拾麥穗的婦女》 4.俄國最偉大的現(xiàn)實主義畫家列賓的代表作是《伏爾加河上的纖夫》 5.印象主義：莫奈--《日出印象》、羅丹《思想者》 6.后印象主義：塞尚—現(xiàn)代藝術(shù)之父、凡高、高更 20世紀(jì)美術(shù) 1.畢加索的《阿維尼翁的少女》標(biāo)志著立體主義的起點，《格爾尼卡》是其代表作之一。 2.抽象藝術(shù)運動的代表人物是俄國的康定斯基和荷蘭的蒙德里安。 3.野獸主義的代表人物是馬蒂斯。 4.格羅比烏斯是包豪斯學(xué)校的創(chuàng)始人。 20世紀(jì)美術(shù) 1.畢加索的《阿維尼翁的少女》標(biāo)志著立體主義的起點，《格爾尼卡》是其代表作之一。 2.抽象藝術(shù)運動的代表人物是俄國的康定斯基和荷蘭的蒙德里安。 3.野獸主義的代表人物是馬蒂斯。 4.格羅比烏斯是包豪斯學(xué)校的創(chuàng)始人。 基本理論 1.美術(shù)有四大特點：造型性、視覺性、靜態(tài)性、空間性。 2.美術(shù)的三大功能：認(rèn)識功能、教育功能、審美功能。 3.版畫一般可以分為：凹版、凸版、平版、漏版四大類。 4.雕塑就其展示方式來看可以分為圓雕和浮雕。 5.明暗五調(diào)子是指：明部、、明暗交界線、暗部、反光、投影。 陶瓷 1.唐代瓷器有“南青北白”之說，青瓷以浙江越窯最為著名，白瓷以河北邢窯著稱。 2.宋代瓷器的五大名窯是指：汝窯、鈞窯、官窯、哥窯、定窯。 3.“青花”是我國古代流行時間最長，產(chǎn)量最大的一種瓷器。 4.有瓷都之稱的江西景德鎮(zhèn)，有陶都之稱的是江蘇宜興。 青銅工藝 青銅是紅銅加錫的合金，具有熔點低、硬度高的優(yōu)點。 商代最大的青銅器是《司母戊大方鼎》。 商代青銅器最流行的紋飾是饕餮紋。 現(xiàn)存出土的青銅器《長信宮燈》、《馬踏飛燕》是漢代的優(yōu)秀作品。 古代建筑 中國建筑與歐洲、伊斯蘭建筑被稱為世界三大建筑體系。 古代雕塑 秦代兵馬俑主要藝術(shù)特點是表現(xiàn)手法寫實而嚴(yán)謹(jǐn)，形象塑造古樸而生動，并注重表現(xiàn)形象的性格特征。 《馬踏匈奴》是霍去病墓紀(jì)念碑群雕的主題雕塑。 唐太宗李世明墓前最著名的雕塑是《昭陵六駿》 享譽世界的四大佛教石窟是：敦煌石窟、麥積山石窟、云崗石窟、龍門石窟。 古代繪畫---帛畫及概述 最早具有獨立意義的繪畫作品是出土于湖南長沙的《龍鳳圖》和《人物御龍圖》兩幅戰(zhàn)國時期的帛畫。 我國最著名的道教壁畫是元代山西永樂宮的《朝元圖》。 中國畫安題材可以分為人物畫、花鳥畫、山水畫。 古代繪畫---人物畫 現(xiàn)存?zhèn)魇雷髌贰堵迳褓x圖》被認(rèn)為是東晉畫家顧愷之原作的摹本。 初唐表現(xiàn)漢藏友好交往的歷史畫《步輦圖》是閻立本的代表作。 中唐人物畫家張萱的代表作是《虢國夫人游春圖》《搗練圖》。 唐代畫家吳道之被后人奉為“畫圣”。 《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中的代表作。 白描《五馬圖》是北宋畫家李公麟所作?！独畎仔幸鲌D》是南宋畫家梁楷的傳世名作。 《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的名作。 古代繪畫—山水畫 隋代展子虔的《游春圖》是現(xiàn)存最早的一件山水畫卷。 山水畫在唐代已分為青綠山水和水墨山水兩種風(fēng)格。 “馬一角、夏半邊”是指南宋山水畫家馬遠(yuǎn)、夏?·的構(gòu)圖特點。 元代山水四大家是指黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。 《富春山居圖》是黃公望的代表作，《青卞隱居圖》是王蒙的代表作。 《廬山高圖》是吳門畫家沈周的傳世名作 古代繪畫---花鳥畫 《五牛圖》是唐代畫家韓?ê所作。 “黃家富貴，徐熙野逸”的“黃家”是指黃筌，傳世的《寫生珍禽圖》是其代表作。 宋代畫家崔白的代表作是《雙喜圖》、《寒雀圖》。 明代畫家“青藤白陽”是指徐渭和陳淳，《墨葡萄圖》就是徐渭的代表作。 清代揚州八怪代表人物鄭板橋是寫竹名家。 中國花鳥畫按藝術(shù)風(fēng)格可分為工筆和寫意兩大類，色彩技法上可分為重彩、白描、水墨、潑墨、沒骨等。 近現(xiàn)代美術(shù) 西冷印社的首任社長是吳昌碩。 國立藝術(shù)院（今中國美院）首任院長是林風(fēng)眠。 油畫《開國大典》是董希文所作。 油畫《父親》是羅中立的代表作。 秦及秦以前 篆書主要可以分為甲骨文、金文、小篆三大類。 《石鼓文》是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的石刻文字之一。 兩漢 “八分書”的特征是什么？（增加了波磔俯仰，字形由長趨扁，體勢展向左右兩邊） 隸書的風(fēng)格特點是什么？（謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩、典雅肅穆、雄渾粗拙、散逸縱橫） 文字學(xué)家把篆書向隸書的轉(zhuǎn)換過程稱作“隸變”，把隸書的定型稱作“隸定”。 章草是漢代草書的主流，張芝被稱為“草圣”。 《禮器碑》是漢代謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩類隸書的代表作。 魏晉南北朝 中國書法歷史悠久，有篆、隸、真、行、草五種書體。 草書可以分為小草、大草、狂草。 今草書以王羲之、王獻之為代表，世稱“二王”。 “書圣”是指王羲之，他的《蘭亭序》被稱作“天下第一行書”。 王獻之的小楷代表作是《洛神賦十三行》（又稱《玉版十三行》）?！而嗩^丸帖》是其行書代表。 《圣教序》是唐代僧人懷仁集王字而成。 《真草千字文》是智永的作品。 隋唐五代 初唐四大家是指虞世南、歐陽詢、諸遂良、薛稷。 《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年楷書的代表作。 《雁塔圣教序》是諸遂良的作品。 顏真卿的代表做有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行書”之譽。 柳公權(quán)的代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》。 唐代狂草以張旭的《古詩四帖》、懷素的《自敘帖》為代表。 歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)被稱為唐代三大楷書家。 楷書、草書兩極的高峰，使唐代書法足以雄視千古。 李北海即李邕，為唐代善行書者。 宋元時期 宋代書法四大家是蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。 《黃州寒食詩帖》是宋代蘇東坡的作品，有“天下第三行書”之稱。 米芾，人稱“米南宮”、“米襄陽”，有《笤溪詩帖》《蜀素帖》等名行書。 宋徽宗趙佶所創(chuàng)“瘦金體”在書法史上獨樹一幟。 元代的趙孟頫與顏、柳、歐并稱為楷書四大家，《膽巴碑》是其代表作。 明清時期 “漆書”是揚州八怪中的金農(nóng)創(chuàng)造的，“六分半書”是鄭板橋創(chuàng)造的。 清代書家鄧石如最擅篆書。 清代擅長《石鼓文》的是吳昌碩。 概述部分 文房四寶是指紙、硯、筆、墨。 書法中的任何一筆都包括起、行、收三部分。 寫在書籍、書畫、碑拓前面的稱題，后面的稱跋。 《說文解字·敘》中稱六書為指事、象形、形聲、會意、轉(zhuǎn)注、假借。 五字執(zhí)筆是指也ye 、押、鉤、格、抵。 書法：（略） 7．筆法（指用筆的方法，是歷代書家在長期的實踐中總結(jié)出來的一套手腕運動與毛筆相適應(yīng)的用筆規(guī)律） 8．九宮（古代書家在實踐中總結(jié)出的結(jié)字規(guī)律，認(rèn)為凡字均有八面，而八面點畫有皆拱向中心，即“中宮”，故而形成八面拱心之“九宮”。 9．中鋒側(cè)鋒： 據(jù)行筆過程中主毫在點畫中的位置而言，這是兩種主要用筆方法。中鋒也叫正鋒，指行筆過程中尖鋒主毫始終走在筆畫的正中，點畫顯得飽滿圓渾；側(cè)鋒亦叫偏鋒，指行筆過程中尖鋒主毫偏在點畫的一側(cè)，筆畫顯得輕快飄逸、活潑灑脫。在書寫中，中鋒側(cè)鋒宜結(jié)合使用，可有所側(cè)重，但不宜偏廢。 10．提按： 提按是運筆過程中的一組相對的用筆方法。提是指筆在垂直方向由下向上用筆的動作；按是指筆在垂直方向由上向下的用筆動作。書家作書時，提按要始終貫穿于用筆中，相互結(jié)合，所謂提中有按、按中有提，才能避免沉重、飄浮的毛病。 11．蠶頭雁尾： 是對隸書橫畫起筆、橫波收筆的形象說法，指隸書長畫起筆，回鋒飽滿，形如蠶頭，橫波收筆，頓筆斜提出鋒，狀如雁尾。 12．一波三折： 本義指寫捺畫時，起筆要束得緊，頸部要提得起，捺腳處要鋪毫飽滿，拓得開，如此一筆之中有三個轉(zhuǎn)折筆勢；后泛指在書寫點畫時，行筆中筆勢起伏，含委婉意。 13．無垂不縮、無往不收： 書法用筆的基本原則。指運行時筆勢有來必有往、有去必有回、有放必有收、有運必有止，這樣才能氣韻飽滿、前后呼應(yīng)，從而使筆畫含蓄、圓實有力。 14．內(nèi)撅(ye)外拓： 用筆的兩種不同方式，多用于行草書。內(nèi)撅指筆意緊斂，王羲之多用此法；外拓指筆意放縱，以王獻之為代表。
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