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我完全不同意這種觀點。

歐陽中石先生的書法和啟功先生的書法都是當代書法中數(shù)一數(shù)二的，是人人都承認的書法大師。他們的書法有問題嗎？不可否認的是，當然存在一些問題。

但是在當代書法家中，我想沒有任何一位書法家可以達到盡善盡美的境地。對他們的書法進行批評當然無可厚非，但是，這個問題找的指責的理由并不高明。

首先關于鋼筆字，我認為在這里，這個提問者的觀點是：

鋼筆字的藝術性不如毛筆字的藝術性高，而歐陽中石和啟功先生的書法又在某種程度上和鋼筆字是類似的。

基于以上兩點，他們得出了一個結論：

歐陽中石和啟功先生的書法沒有藝術性和美感可言。

首先我認為，這個結論的立論觀點就是有問題的。

鋼筆字當然是有藝術性可言的，它和毛筆書法的地位應該是一樣的，他們倆只不過是中國漢字的書寫用兩種不同的工具來表達而已，并沒有誰高誰低的一個問題。

如果說非得有高低成就的大小的話，我認為，硬筆書法的發(fā)展史比較短，只有接近100年的歷史，而軟筆書法的發(fā)展歷史比較長，有幾千年的歷史，就歷史跨度上來說，當然是軟筆書法在這樣長達千年的跨度上取得的成就更高，因而顯得更高端一點，但這僅僅是時間上的不平等造成的。

在這個觀點的背后，其實隱含著這樣的一個觀點，這也是很多人認同的觀點：

書法筆畫應該是變化多端的，因此粗細大小應該時刻變化，而不應該一樣粗細。如果一樣，那么就沒有藝術性。

這當然是不對的觀點。假如這個觀點是對的，那么篆書難道就毫無藝術可言的了嗎？

另外，在書法的書寫過程中，要想保持書法家書寫的粗細度一樣其實也不是一件容易的事情。需要對毛筆有很強的控制能力，另外對于手臂的平穩(wěn)性、掌控力的考驗也很關鍵。而某些書法書體的特殊要求以及書法家自己獨有的某些特色不應該成為指責他們書法成就的理由。

另外，書法是講求文化修養(yǎng)和文化內(nèi)涵的藝術，我們不應該，也不能只看書法家書寫的我外表字形、筆畫姿態(tài)這些淺顯的、表層的東西，而應該透過這些內(nèi)容看到書法家在這篇書法作品里面熔鑄的文化內(nèi)涵與文化修養(yǎng)。

就這一點而論我認為啟功先生是當之無愧的書法大師。啟功先生自幼學習琴棋書畫和詩詞曲賦，對于國學等文化有著深入的研究和探尋，這就為他的身份增添了更多文化氣息和歷史積淀感。

初次見到先生的書法作品，猶如春風夏荷一般素凈淡雅，美妙高潔。字形流暢而富有韻味，筆墨省凈、老道自如。聯(lián)想先生為人之謙謙君子之風，更是書如其人。

歐陽中石先生的書法也是如此，在婀娜多變的黑白線條藝術之間構筑起了中國文化最為深層次的意蘊內(nèi)涵，將時代精神和傳統(tǒng)書法藝術完美結合，是古今熔鑄創(chuàng)新的好書法。

因此，基于以上觀點，我認為啟功先生和歐陽中石先生的書法是沒有問題的。即便是有，也不是“他們的書法寫的像鋼筆字一樣”這個問題。面對這樣的書法前輩，我們的確是應該看到他們的不足之處，但是我們?nèi)匀槐仨毲逍训卣J識到，我們不能為了否定而否定，否則我們的否定就是毫無意義的。