“鋼琴圣女”哈絲姬爾
世界上有兩位偉大的女鋼琴家都叫克拉拉：一位是大作曲家舒曼的妻子克拉拉?維克，另一位是羅馬尼亞被稱為“鋼琴圣女”的克拉拉?哈絲姬爾（Clara Haskil）?？死?維克生于1819年，而克拉拉?哈絲姬爾生于1895年。
克拉拉?維克去世一年后，克拉拉?哈絲姬爾才出生，雖然她倆相差70多歲，但都是世界著名的女鋼琴家。
遠(yuǎn)離歐洲文化中心的東歐小國羅馬尼亞是個(gè)音樂人才輩出的地方，從早期的喬治?埃內(nèi)斯庫、里帕蒂到科特魯芭絲、喬治烏等都是它的驕傲。哈絲姬爾是其中備受尊敬的“鋼琴圣女”，她純凈、嫵媚的演奏和別具佳韻的魅力，即使今日聽來，也仍如繞梁余音不絕于縷，讓人回味不已。
終生與疾病相伴
幾乎終生與疾病相伴的哈絲姬爾，1895年出生于羅馬尼亞首都布加勒斯特，4歲喪父后被母親帶到維也納。她自幼就表露出卓越的音樂天賦，6歲開始學(xué)鋼琴，7歲隨理查?羅伯特學(xué)習(xí)小提琴。1905年，年僅10歲的哈絲姬爾在巴黎舉行了首次獨(dú)奏會，并于翌年被當(dāng)時(shí)任巴黎音樂學(xué)院院長、著名作曲家福雷接收進(jìn)該校學(xué)習(xí)。1907年，哈絲姬爾進(jìn)入著名鋼琴家科爾托開設(shè)的大師班，科爾托非常欣賞她的藝術(shù)天賦，并準(zhǔn)備了大量的曲目供她學(xué)習(xí)，不料哈絲姬爾只用了短短幾個(gè)月的時(shí)間便全都彈好了。1910年，15歲的哈絲姬爾離開巴黎音樂學(xué)院，開始以職業(yè)鋼琴家的身份在法國、羅馬尼亞、意大利與瑞士等地進(jìn)行巡回演出。她所到之處皆獲得好評，布索尼、帕德列夫斯基等當(dāng)時(shí)的琴壇名流也對她大加贊賞。 ——延伸閱讀：鋼琴家科爾托丨傅聰眼里的大詩人丨他指間的錯(cuò)誤正如上帝的錯(cuò)誤；布索尼（1866-1924）是誰？布索尼和他的C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。
可惜天意弄人，1913年正當(dāng)花樣年華的哈絲姬爾春風(fēng)得意時(shí)卻患了腦瘤，在病魔糾纏的4年里，她常常臥床休息不能彈琴。屋漏偏逢連夜雨，母親去世后她還要擔(dān)負(fù)起照顧妹妹的生活擔(dān)子，因此不得不以教琴為生，直到1921年才恢復(fù)公開演出。此時(shí)，孱弱的身體已令哈絲姬爾難以駕馭那些需要消耗大量體能的作品，于是她逐漸將精力集中到諸如莫扎特等不太耗體能的曲目上來，并向室內(nèi)樂方向發(fā)展，那時(shí)的著名小提琴家喬治?埃內(nèi)斯庫、伊薩伊和大提琴家卡薩爾斯都曾是她的好搭檔。
40年代初期，哈絲姬爾需要?jiǎng)邮中g(shù)，但這時(shí)正值第二次世界大戰(zhàn)如火如荼，好不容易找到的一位腦科專家又身陷德軍占領(lǐng)區(qū)，幸得有人冒險(xiǎn)把醫(yī)生帶到馬賽，才得以成功施行手術(shù)，讓她從死亡邊緣走了出來。
晚年才買了鋼琴
戰(zhàn)后，哈絲姬爾的揣著瑞士護(hù)照到世界各地演出，這時(shí)她才逐漸樹立自己的名聲，在50多歲的時(shí)候買下了第一臺自己的音樂會大鋼琴，她的琴藝終于得到了普遍的賞識。
雖然她再一次從死亡邊緣走了出來，但一次又一次的病痛侵襲，使哈絲姬爾的健康受到了重創(chuàng)，從她晚年那些側(cè)著頭、彎著腰的照片看，實(shí)在無法與她青春時(shí)代的花容月貌聯(lián)想到一起。
作為一個(gè)女性鋼琴家，且體弱多病，哈絲姬爾深知自已絕無可能與力量型的男性鋼琴家匹敵，因此她除了在曲目上盡量避免那些太過消耗體力的作品外，在審美取向上也更偏重于細(xì)膩柔美的婉約型。
貝多芬的鋼琴奏鳴曲大都是體現(xiàn)力度美的作品，哈絲姬爾選擇的第17和18兩首雖不屬最講力度的作品，但也一派陽剛味，1955年，哈絲姬爾卻將它們彈得清秀溫婉而不失雄健，布索尼、帕德列夫斯基等當(dāng)時(shí)琴壇的名流對她大為贊賞。
《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》Op.31-2 ，作于1801-1802年，也是題贈給她的一位女學(xué)生。當(dāng)時(shí)有人問貝多芬這部作品的內(nèi)容是什么，貝多芬回答說：“請讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧!”《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的名字由此而來。莎士比亞的《暴風(fēng)雨》是莎翁晚期劇本，描寫了一個(gè)海島上發(fā)生的故事：那里盛行巫術(shù)，統(tǒng)治該島的大公被篡奪了權(quán)利，于是他裝扮成一個(gè)巫術(shù)師活動(dòng)，最終他又奪回了他的政權(quán)。劇本的主題思想是主張和解。那么，貝多芬的奏鳴曲與這個(gè)故事是什么關(guān)系呢?這是許多研究家都感興趣而又都沒有一致說法的問題。既然貝多芬讓人們?nèi)プx《暴風(fēng)雨》，這說明兩者一定有某種聯(lián)系;但也都認(rèn)為不能簡單地用故事去與每個(gè)音符對號入座。我們還是先對音樂概要地了解一下。這部《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》Piano Sonata in d-moll 'Der Sturm' Op. 31-2 分三個(gè)樂章。總的速度布局是快板、慢板、小快板。三個(gè)樂章都按奏鳴曲式原則寫成。
第一樂章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好象急忙訴說一樣的音調(diào)對比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂經(jīng)過模進(jìn)、過渡，直接進(jìn)入第一主題，快板。低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切。在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心的展開后，進(jìn)入再現(xiàn)開始的部分。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果。這是在經(jīng)過激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨(dú)!
第一樂章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得“事情還沒完”。這時(shí)，第二樂章慢板由溫暖的bB 大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂章，暫時(shí)忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛的;他創(chuàng)作靈感無盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到。
第三樂章好象是經(jīng)過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻，但總的是雅致、細(xì)膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過長時(shí)間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動(dòng)后，音樂消失在一個(gè)單音D上，結(jié)束了第三樂章，也結(jié)束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”。
我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭辯”，有時(shí)象內(nèi)心獨(dú)白一樣。而最后的結(jié)論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點(diǎn)與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》有關(guān)聯(lián)?這一時(shí)期，正是貝多芬耳病加重，個(gè)人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時(shí)刻，人生、藝術(shù)、理想、現(xiàn)實(shí)，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風(fēng)雨》，與其說聯(lián)系著莎士比亞，不如說根本上還是聯(lián)系著他自己。
與前面的《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲》Op.31-2形成對比，《降E大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in Es-dur Op.31-3 充滿這明朗活潑的氣氛。共由四個(gè)樂章組成。
第一樂章，快板，降E大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。第一主題以好像是輕輕呼喚一樣的動(dòng)機(jī)開始。第二主題是一段清新舒暢的優(yōu)美旋律，它經(jīng)過一段明顯的段落之后，轉(zhuǎn)為降B大調(diào)。展開部發(fā)展第一主題開始的動(dòng)機(jī)。再現(xiàn)部是將第二主題以降E大調(diào)再現(xiàn)，然后以第一主題所構(gòu)成的尾聲結(jié)束樂章。
第二樂章，甚快板的諧謔曲，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。從幽默感十足的第一樂章的氣氛一進(jìn)到本樂章，諧謔風(fēng)更強(qiáng)，甚至還會忍俊不住而捧腹大笑。強(qiáng)烈的節(jié)奏、生硬古怪的斷奏的進(jìn)行，力度的激烈變化等，造成特異的高潮。第一主題頓音很強(qiáng)，擁有僵硬粗糙的斷奏的伴奏音型。經(jīng)過部的表情是怪異的，在其升高至頂點(diǎn)時(shí)，隨著左手的激烈節(jié)奏而出現(xiàn)第二主題。展開部是由F大調(diào)的第一主題開始，之后立即到第二主題，當(dāng)?shù)谝恢黝}再度出現(xiàn)之后進(jìn)入再現(xiàn)部。
第三樂章，溫和的小步舞曲，降E大調(diào)，3/4拍。這時(shí)貝多芬在鋼琴奏鳴曲中最后一次用小步舞曲。這首小步舞曲是簡單的二段體，各部分都加以反復(fù)，后半段是以開頭的主題作為素材。中間部上三段體，之后再度轉(zhuǎn)為小步舞曲。
第四樂章，熱情如火的急板，降E大調(diào)，6/8拍，作名曲即為明朗華麗的樂章，有金碧輝煌之美，充滿了青春喜悅的感覺。由第一主題的八分音符所構(gòu)成的流動(dòng)性節(jié)奏，以及在其上面跳躍的、極似狩獵的號令一樣的旋律，是決定這個(gè)樂章性格的主要因素。因此曾有人稱這個(gè)樂章是“一種德國人的塔蘭泰拉舞曲”。第二主題出現(xiàn)在降B大調(diào)。展開部首先是經(jīng)過部樂思的發(fā)展，然后是第一主題、第二主題的展開。在再現(xiàn)部中第二主題轉(zhuǎn)成降G大調(diào)。
哈絲姬爾的演奏風(fēng)格沒有撼人心肺的力度，也沒有一瀉千里的激情，更沒有火花四濺的技巧，她的魅力就在于她俯首彈琴的自然、一塵不染的純凈、婀娜多姿的嫵媚，既顯得深沉厚重，又體現(xiàn)出一種更有深度的沉思。她指下的莫扎特協(xié)奏曲格調(diào)高貴端莊，有一種遠(yuǎn)離塵囂的脫俗、晴雪滿江的清奇，而彈奏奏鳴曲和變奏曲時(shí)則工整中不失靈氣。
盡管哈絲姬爾一生被疾病困擾折磨，但是神圣的音樂是她一生中最好的醫(yī)生。她一直被靈性的音符撫摸，音樂減輕了她的痛苦，也使她的生命一次次從死亡的邊緣復(fù)活和再生。
彌足珍貴的錄音
坎坷的命運(yùn)沒有使哈絲姬爾沉淪，反而讓她的音樂更加充滿神秘的活力，使她在詮釋莫扎特的音樂時(shí)，將其中的童真表現(xiàn)得更加透徹，仿佛讓聽眾也觸摸到了莫扎特的靈魂。羅馬尼亞鋼琴家、作曲家迪努?里帕蒂曾贊譽(yù)她是“最似莫扎特的莫扎特演奏家”。 ——延伸閱讀：1、二十世紀(jì)最偉大的鋼琴家李帕蒂（1917-1950）是誰？；2、李帕蒂:一個(gè)天才手中的舒曼和莫扎特；3、鋼琴天才李帕蒂（Lipatti）演奏布索尼改編巴赫、李斯特、巴托克的協(xié)奏曲；4、偉大鋼琴家李帕蒂的生平往事；5、李帕蒂的天鵝絕響；6、李帕蒂的天鵝之歌；7、李帕蒂在瑞士電臺的三次采訪；8、李帕蒂的天鵝之稿
哈絲姬爾從1934年開始錄唱片，留下的錄音不算多，且曲目零碎分散，現(xiàn)在僅能在一些唱片公司的目錄中偶爾發(fā)現(xiàn)她的早期錄音。
她和葛羅米歐合作的貝多芬小提琴奏鳴曲全集可能是唯一一套全集錄音，是她生命中最后放射出的一道霞光。另外，莫扎特的小提琴奏鳴曲也是她晚年與年輕的葛羅米歐合作的最令人傾倒的錄音。比利士學(xué)派的葛羅米歐以典雅綺麗的詮釋與哈絲姬爾的質(zhì)樸自然珠聯(lián)璧合，平和的應(yīng)答、默契的配合、相互的烘托，將莫扎特音樂中的和諧美表現(xiàn)到極致，兩人沒有耀目的炫技，沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，只有兩顆心靈遙相呼應(yīng)的心語。
盡管莫扎特鋼琴協(xié)奏曲還不到10部，但藝術(shù)成就是最高的，其中第20號鋼琴協(xié)奏曲KV.466就留下了3個(gè)錄音版本，兩個(gè)在Philips，一個(gè)在DG。
KV.466這部鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特最具浪漫氣質(zhì)和悲劇氣氛的作品，在1954年與弗里夏依合作的錄音DG中，哈絲姬爾表現(xiàn)出來的是一種清澄明澈的基調(diào)，如歷盡苦厄的頓悟、雨后初晴的明媚。而1960年與馬爾凱維奇合作錄音的Philps則顯得深沉厚重，馬爾凱維奇將樂隊(duì)的音色調(diào)校得豐滿渾厚，將鋼琴聲部烘托得高貴雄壯，這兩個(gè)錄音可謂各有意趣。除了這部多次錄音的KV.466，較容易找到的還有第9、13、19、23、27等幾首協(xié)奏曲和KV.386A大調(diào)迥旋曲。
除莫扎特外，舒曼是哈絲姬爾留下錄音較多的另一作曲家。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲是一部充滿浪漫激情的作品，它雖不像李斯特、拉赫瑪尼諾夫那樣具有洶涌澎湃的氣勢，但也可以說是熱力四射了。哈絲姬爾的演奏與她彈奏莫扎特時(shí)相比好似判若兩人，雄奇的氣象、堅(jiān)實(shí)的造型，與嬌弱柔媚的女性風(fēng)格簡直大相徑庭。
不過在《童年情景》、《森林景象》、《阿貝格變奏曲》和《遺珠》等鋼琴獨(dú)奏小品集中，哈絲姬爾又回到了她的纖巧靈秀，顯得意韻盎然。
舒伯特的D.960是他最后一首鋼琴奏鳴曲，那種歌唱性的旋律既散發(fā)著詩句般的苦悶與傷痛，又像憧憬著遙不可及的夢。而哈絲姬爾則充分展現(xiàn)出女性特有的敏感與細(xì)膩，她似乎將大半生的酸甜苦辣都傾注到了指端，化作即興的吟唱，用幽靜的琴聲去安慰別人、撫慰自己。纖細(xì)的情感，水銀似的隨著音符流動(dòng)，這是一個(gè)非常感性又十分溫馨的演奏，是婉約派的典型。
1960年，哈絲姬爾與小提琴家葛羅米歐赴比利時(shí)布魯塞爾演出時(shí)，在火車站因意外摔倒去世。
本文作者申申，原載《小演奏家》，2014年，延伸閱讀：哈斯姬爾：我和李帕蒂不得不說的故事（上）；李帕蒂塵世生活的最后時(shí)光（下）；奧地利女鋼琴家海布勒丨專為莫扎特而生丨她像操控木偶般演奏丨深知木偶的優(yōu)雅與脆弱丨她不會刻意求新求變丨只是誠摯地面對內(nèi)心之美；鋼琴女王阿格里奇的孤獨(dú)丨“她逃避一切，除了愛情”；一位母親的一生丨舒曼《女人的愛情與生命》丨愛妻克拉拉的愛情與生活丨“你是我的靈魂、我的心，你是我的歡樂、我的悲傷，你是我的世界”；阿格里奇75歲生日快樂丨“天才只是永不泯滅的童心”丨阿姐的“童年情景”丨我們不是天才，但應(yīng)努力理解她的“童心”丨阿姐演繹舒曼鋼協(xié)；在女性的節(jié)日里聆聽繆斯們的歌唱吧！——向您介紹音樂史上不可忽視的十位女音樂家！
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