張大林，寫意花鳥畫家，1963年2月2日出生于山東省青州市，畢業(yè)于中央美術學院?，F(xiàn)任北京知秋苑書畫院教授，中國教育電視臺花鳥畫講座教授、中央電視臺書畫頻道花鳥畫講座教授、中國當代寫意田園畫派代表人物、中國花鳥畫研究協(xié)會理事、中央廣播電視大學教授等職。在中央美術學院期間曾得到張立辰、田黎明、陳平、畢建勛等老師的指導。其自幼酷愛繪畫，8歲習畫，從事中國畫研究20余年，作品曾多次在國內外展出和發(fā)表，被多家美術館、博物館收藏，并出版?zhèn)€人畫集多部。 是當代最具藝術影響力的國畫家。
張大林先生作品藝術特色
張大林先生是一位擁有“名人”光環(huán)的花鳥畫家。“在花鳥畫領域，張大林是一個響當當?shù)娜恕?#8221;有人這樣評論說。2007年中央電視臺幾乎用了整年的時間播出了他的花鳥畫教學講座，他所創(chuàng)作的《歲寒三友圖》﹑《墨梅圖》成為中國花鳥畫的典范之作，風靡大江南北，其中《墨梅圖》在2007年瀚海藝術品拍賣公司春季拍賣會上以10.45萬元拍出。筆墨遒勁，氣韻優(yōu)雅，是張大林花鳥畫的典型風格。張大林花鳥畫既有傳統(tǒng)功底，又有創(chuàng)新氣息，深得畫界好評。 品張大林先生花鳥畫，讓人首先感受到的是他的筆墨功夫。筆墨乃中國傳統(tǒng)繪畫之根本。中國畫史可以看作是筆墨發(fā)展史。一副好的國畫作品要素很多，但最基本的一條就是筆墨，筆墨是中國畫最重要的視角元素。有素養(yǎng)的畫家，出筆就不同凡響。要獲得高妙的筆墨，必須加強個人心性修養(yǎng)和吸收自然靈氣。心神高遠，則筆墨深厚，筆墨已成為畫家心胸﹑稟賦﹑氣度﹑性格的反應，畫家文化積累和知識功底表征。畫家林墉說道：“筆墨當有難度、深度、高度，始能立身傳世。”
張大林先生曾自言：“要使畫面生動，就必須筆墨運用的靈活、純熟，濃淡焦枯，恰到好處，達到符合物象精神的種種要求，就一定要經過長時間的創(chuàng)作實踐。我經常在一個事物的描繪上花費五六年的時間去研究。一副藝術性強的作品，要求筆墨高、構圖新、色彩好，而這都需從筆墨技法中尋求。”筆墨是畫家美學思想的心靈跡化，更是中華民族素質內在美得具體呈現(xiàn)。因而“筆墨”不是“筆”和“墨”的工具概念，也不是單純技法的概念，而是中國畫的靈魂。筆墨濃縮和折射著漢族文化的信息，簡言之：筆墨就是文化。有最好的筆墨功底不一定是最好的中國畫家；但最好的中國畫家必須有最好的筆墨功底。中國畫的最高境界是畫家通過筆墨將自己與外在宇宙達成某種和諧，既所謂的“天人合一”，這是藝術家追求的終極目標。
品張大林先生的花鳥畫，同時讓人感受到畫面洋溢的氣韻魅力。氣韻作為中國畫的審美標準之一，他要求畫家具有高深的藝術修養(yǎng)、精妙的創(chuàng)作構思和精純的筆墨技巧。中國畫的“氣韻”需要“筆墨”來實現(xiàn)，“筆墨”和“氣韻”兩者相輔相成不可分割的，離開了筆墨的韻致，便無所謂中國畫了。在古人眼里，氣之有韻猶如聲之有韻?？梢哉f，“氣韻”中氣一以貫之，韻由氣生，氣由韻成，氣韻一體，不可分割。在中國畫藝術領域內，都很重視作品的氣韻，并以此作為品評藝術水平高低的標準。文論有魏時曹丕在《典論•論文》中提出的“文以氣為主”；書論有唐代的虞世南在《筆髓論》中說：“心正氣和，則契于妙”；畫論有南朝齊謝赫在《古畫品錄》中提出的“氣韻生動”為“六法”之首，以此作為論畫總的要求和最高境界。氣韻體現(xiàn)于畫家的生命精神和氣度立意，體現(xiàn)為畫家的共同認知和努力追求。張大林先生在接待記者采訪時坦言：“我其實在畫面上所追求的不僅是物體的形似，而且力求表達客觀形象的精神品質，即所謂‘似與不似之間’的神似。使筆墨意境符合造詣，進而達到氣韻生動。我在畫藤、葉時，潑墨淋漓，落筆常如奔馬不羈”但我的宗旨不以奇肆 怪異的造型求變，而在自己的筆墨中有意識地借物抒情，表達了我對生活的熱愛。” 網上瀏覽張大林先生的有關資料，還能感受到畫家張大林先生那強烈的革新意識和創(chuàng)新追求。
“要充分表現(xiàn)時代氣息，就必須認真研究繼承和革新的關系。 推陳是為了繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚傳統(tǒng)，就是要掌握前人在創(chuàng)作方法和藝術技巧方面的成熟經驗，全面研究歷史發(fā)展中的繼承關系和風格演變，還要研究他們在用筆、用色、構圖、取材上的不同特征和創(chuàng)作技巧，通過分析、比較、觀察、臨摹的方法，去認識和體會他們的創(chuàng)作規(guī)律，進而找出他們的優(yōu)缺點，吸取他們的長處。還要系統(tǒng)地閱讀畫史、畫論、畫跋、畫錄一類的理論和著作，來提高自己的理論水平和藝術修養(yǎng)。同時，注重革新，今天的花鳥畫更具有鮮明的時代性，不但內容要新，而且在表現(xiàn)形式和一切技法中也要摻入新的血液，以適應社會發(fā)展的需要。”張大林先生堅定的認為：“不同的畫家，所處的環(huán)境不同，表現(xiàn)出不同的風貌。徐青藤的豪放，陳白陽的淡郁，八大山人的厚樸，便是很好的例證。正是他們有了表達自己思想的藝術語言，才使他們各自成家，并在繪畫史上占據(jù)不可替代的地位。相信只要我們認真研究花鳥畫傳統(tǒng)，努力進行創(chuàng)作實踐大膽創(chuàng)新，并深入現(xiàn)實生活，開掘個人新風格，就一定能夠創(chuàng)作出不同于古人的、具有活力而富于時代氣息的好作品。”
張大林老師花鳥畫以至大至剛之氣執(zhí)筆，剛柔得中，渾厚華滋，氣勢盈滿，神采飛揚，含精致于豪放，納古意于今情的筆墨，跟他醇厚執(zhí)著
的個性，以“深入生活”求創(chuàng)新的觀念，對景落墨的寫生經驗，有著無法分割的聯(lián)系。
張大林老師來到山東日照 著名畫家張大林暢游竹洞天
日期: 2008年05月02日 來源: 日照市旅游信息中心 作者: 日照市旅游信息中心
5月2日，著名畫家張大林在竹洞天旅游景區(qū)總經理張良團陪同下，游覽了有“北方第一竹”之稱的日照竹洞天風景區(qū)。
看到竹林中的竹筍破土拔尖，節(jié)節(jié)攀升，張大林教授禁不住和茁壯的竹筍合影，并拍下了照片。張教授經常去全國各地寫生，對于各地的竹子都非常了解，他說，南方的竹多細，竹洞天的竹是南竹北移，非常適合日照的氣候，長得粗壯參天，很獨特。
和煦的春風，生機盎然的竹林，爭相破土而出的竹筍，激發(fā)了大師的創(chuàng)作激情。在游覽完竹文化園、原生毛竹林、民俗風情園、羅漢堂等景點后，在竹洞天的大森林藝術館，大師揮毫潑墨，運用自己獨特的“豎竹橫畫，粗竹橫畫”的繪畫技巧，為竹洞天留下了珍貴的竹林墨寶。
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