自趙孟頫后，元末明初的書家多承受了趙字的余波。尤其到了明朝，明成祖朱棣詔令文書確立范本，帖學(xué)就此奠基。趙體行楷的特點(diǎn)在于整體風(fēng)格的平整、圓潤、妍美，點(diǎn)畫瑰麗，結(jié)構(gòu)欹側(cè)，能夠收得攏，放得開，有氣味，有輕重，雅俗共賞。
唐寅《吳門避暑詩》
唐寅宗法趙孟頫，在后期書風(fēng)里又結(jié)合了米芾、顏真卿，上溯唐宋，可以說其書風(fēng)堅(jiān)持宗法二王的傳統(tǒng)帖學(xué)路線。在唐寅現(xiàn)存的書法作品中，除極少數(shù)行草作品外(如《事茗圖》《吳門避暑詩》)， 其大部分皆為小字行楷，風(fēng)格典雅秀逸、圓融和諧、活潑輕盈、精巧工整。
例如行書橫幅《唐六如平康卷陌帖》，此帖為唐寅四十歲左右所創(chuàng)，書學(xué)李北海，重視單字本身在筆勢連貫、牽絲映帶中輕重徐疾、長短粗細(xì)、收放開合、提按頓挫的韻律感。充分顯示出唐寅深厚的帖學(xué)功底。
唐寅 《唐六如平康卷陌帖》
22.9×45cm
上海博物館藏
但不可否認(rèn)的是，在帖學(xué)盛行、書事繁盛的明朝，“匍伏于二王腳下，拜倒在吳興門庭”的書法態(tài)勢并沒有讓書學(xué)昌明，館閣書體的倡導(dǎo)使整個(gè)明代脫不出帖學(xué)的庸俗之氣，導(dǎo)致千人一面。
文從簡在題《唐解元晚翠圖卷》中云 :“六如先生書法，少宗唐宋，故運(yùn)筆精奇，然未免痕跡尚存。”張宗祥在《書學(xué)源流論》 中對唐寅學(xué)趙的不足做了很好的總結(jié)：“唐解元自趙出，而逼近院體，姿重骨弱故也。”
后代人對唐寅書法所指出的問題即是過于秀媚，缺少變化和氣魄，在過于迅捷流暢的筆勢中缺乏筋骨之力，使筆畫產(chǎn)生失控打滑、浮淺平滑、飄浮空怯等弊病；在運(yùn)筆上點(diǎn)畫二端的表現(xiàn)方面，則指出其字太固定刻板地講求逆入回收、藏頭護(hù)尾，導(dǎo)致點(diǎn)畫的勢能受到裏束，產(chǎn)生拘謹(jǐn)和局促的不足。
明代 唐伯虎 《七言絕句四條屏》其一
57.2×22cm×4
廣東省博物館藏
這些問題皆乃當(dāng)時(shí)人之通病。
因此，入清之后，為振興書學(xué)，整體書法潮流興起了碑學(xué)探究的波瀾。曾國藩曾提出以乾、坤二卦來喻書法，他說：“即以作字論之，純以神行、大氣鼓蕩、脈絡(luò)周通、潛心內(nèi)轉(zhuǎn)，乾道也；結(jié)構(gòu)精巧、向背有法、修短合度，此坤道也。”也就是講，帖派書風(fēng)追求的是一種飄逸之美、瀟灑之美、妍媚之美，而碑派書風(fēng)追求的是一種質(zhì)樸之美、剛健之美、雄強(qiáng)豪放之美。
碑學(xué)的取法對象主要是金石文字，以及經(jīng)過千百年風(fēng)化剝蝕的摩崖碑刻，故其取法在于造化自然之妙理，加之碑刻字形較大，這樣生出的筆畫線條跌宕舒展、厚重遒勁，結(jié)體開闊怪奇，章法跌宕險(xiǎn)峭，風(fēng)格斑駁殘泐、高古拙樸，具有“重”“拙”“大”的金石味，這些都是傳統(tǒng)帖學(xué)所要吸取的優(yōu)良所在。然而，碑學(xué)書風(fēng)也存在著自身的問題，厚重的結(jié)體加上滯澀的運(yùn)筆，導(dǎo)致整體書法流于氣息沉悶、意象呆板，缺少傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)要求而放肆揮運(yùn)，更容易失之荒率粗糙、狂肆怪野，使書法藝術(shù)走向歧途。
明代 唐伯虎 《七言絕句四條屏》其一
57.2×22cm×4
廣東省博物館藏
在明代后半段，面對之前一直所延續(xù)的傳統(tǒng)帖學(xué)主流書勢，唐寅是發(fā)現(xiàn)其詬病所在的，并且進(jìn)行了對書法藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐，其桀驁不羈的性格使他突破了很多專業(yè)書家的思維定式。
唐寅在《畫譜卷》的題記中說，“予棄經(jīng)生業(yè)，乃讬之丹青自娛”， 并明確表示“寄興寓情，更求諸筆墨之外”。
故其創(chuàng)作看似漫不經(jīng)意，實(shí)則大膽書寫，即使出現(xiàn)了敗筆也不會過多在意，祝允明就曾評價(jià)道：“每覽足下詩筆，必興觸此意。”并說：“當(dāng)其妙解，超然冥合，乃復(fù)以為業(yè)無大小，神適斯貴。是誠可以陶寫浩素，我心獲兮。”“神適斯貴”，以神適作為創(chuàng)作的主旨，這就已經(jīng)突破了摹古、擬古的藩籬。
明 唐寅《聯(lián)句詩》
縱30.2厘米，橫32.9厘米
北京故宮博物院藏
唐寅曾題《摹古冊》 云：“暇日輒意所記，圖為一冊，共得一十余幀。不知古人勝我，我勝前人？”即使是摹古，也把自己放在古人之上，絕不肯走酷肖的形似舊路，這種嘗試帶來筆法、字法及章法上各種出其不意的自由變化，也凸顯了“詩書畫”一體的任情任性、突出自我的風(fēng)格特征。
如書于正德五年的《聯(lián)句詩》，結(jié)體略扁，欹側(cè)俊美，與其他作品相較之下，筆力多了分強(qiáng)勁，字字獨(dú)立。字與字之間墨跡濃淡、線條粗細(xì)變化之大，突如其來，形成奇異的視覺效果。
唐寅“詩書畫”合一的作品《落霞孤鶩圖軸》，字體筆法并沒有過多奇筆怪姿，書風(fēng)卻極好地與畫詩相結(jié)合，墨色的濃淡變化輕松自然，甚至出現(xiàn)枯筆之處。與畫的題材、詩的內(nèi)容緊密聯(lián)系在一起，表達(dá)了為自己的坎坷遭遇而鳴不平的情感，整件作品流暢生動、情趣盎然。
唐寅 落霞孤鶩圖
上海博物館藏
題跋
唐寅與同時(shí)代書家一樣推崇趙孟頫，這從他留下的墨跡及時(shí)人對其評價(jià)中都可以得到確證。但是，他學(xué)趙書并非是對趙書的模仿，而是不為法度所拘束，信手隨意寫來。
唐伯虎這種隨意、率意、尚意，恰恰使得他的書法呈現(xiàn)出與當(dāng)時(shí)其他書家截然不同的風(fēng)格特征，流露出千人一面的館閣體之外的獨(dú)特面貌。
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