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有研究表明全世界有84%的人聽說(shuō)過(guò)畢加索（雖然不知道他們是怎么采訪了“全世界”的）。但是足以表明畢加索的成就，可能不僅僅限于藝術(shù)層面——“畢加索”已經(jīng)是一個(gè)作為象征符號(hào)的存在。

▲畢加索與他的作品《裸體、綠葉和半身像》，1932年

世界上有三座畢加索博物館：一座在巴黎，畢加索在法國(guó)成名，里面大多是他著名的成熟的作品。一座在馬拉加，畢加索的出生地，是他的后人捐贈(zèng)建造。還有一座在巴塞羅那，是第一座也是唯一一座畢加索活著的時(shí)候就親自選定的博物館，也是他曾經(jīng)的住所。2009年畢加索博物館被《藝術(shù)報(bào)》評(píng)為全世界40家最值得參觀的博物館之一。

▲巴塞羅那畢加索博物館

畢加索是個(gè)特別有生命力的人，也很聰明，他從小就展露了自己的繪畫天賦。和其他埋頭創(chuàng)作的藝術(shù)家不同，他很好地利用了身邊一切的資源，也知道怎么宣傳包裝自己，以至于他是迄今為止唯一一個(gè)活著看見自己的作品進(jìn)盧浮宮的藝術(shù)家，也是活著的時(shí)候最富有的藝術(shù)家。

可以說(shuō)，畢加索是藝術(shù)家里最會(huì)做營(yíng)銷的，他的產(chǎn)品就是他自己。想要了解他是如何成為最名利雙收的藝術(shù)家，就要從這個(gè)博物館開始。

▲畢加索博物館的出入口低調(diào)得不能再低調(diào)，庭院幽靜，古樸深沉

畢加索博物館（Museu Picasso）位于巴塞羅那的充滿中世紀(jì)建筑的舊城區(qū)里貝拉區(qū)（Barrio de la Ribera），由建于13-15世紀(jì)的典型的加泰羅尼亞民間哥特式風(fēng)格宅邸阿吉拉宮（Palau Aguilar）改建而成。建筑外觀非常低調(diào)，位于狹窄的巷子中，和周圍的舊建筑融為一體，不看地圖分分鐘錯(cuò)過(guò)。

▲當(dāng)時(shí)在把阿吉拉宮改造成畢加索博物館時(shí)，在這個(gè)舊建筑中發(fā)現(xiàn)了這一連環(huán)畫式敘事的壁畫。于是他們把壁畫轉(zhuǎn)移并收藏到了巴塞羅那的加泰羅尼亞國(guó)家藝術(shù)博物館。

▲加泰羅尼亞風(fēng)格的磚拱結(jié)構(gòu)的博物館一樓是基礎(chǔ)設(shè)施，有售票處存包處休息處和商店等等。

畢加索的秘書及好友薩巴蒂斯當(dāng)初在籌備畢加索博物館時(shí)有建議選址在他的出生地馬拉加，但畢加索卻認(rèn)為巴塞羅那才是與他緊密相連的地方，這里蘊(yùn)含了畢加索對(duì)自己藝術(shù)生涯起點(diǎn)的深情。

第一次接觸正統(tǒng)的專業(yè)繪畫技術(shù)，第一次參加比賽，第一次獲獎(jiǎng)，第一次舉辦個(gè)人畫展……在這里我們看到的是一個(gè)朝著自己的目標(biāo)摸索努力的畢加索，怎么樣一步步將自己變成藝術(shù)界最亮的明星。

▲博物館設(shè)有教育計(jì)劃，組織不同的學(xué)生團(tuán)體進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)。從小就受專業(yè)的藝術(shù)熏陶，西班牙的小朋友好幸福。

巴塞羅那的畢加索博物館是按照時(shí)間軸來(lái)布展，涵蓋了他各個(gè)時(shí)期發(fā)展出來(lái)的不同繪畫風(fēng)格，參觀順序就是從畢加索的成長(zhǎng)歷程開始。我們可以從畢加索每一個(gè)階段的成長(zhǎng)軌跡，嘗試解讀出他之所以能成功的一些關(guān)鍵因素。

1.“拼爹”——藝術(shù)的領(lǐng)路人

1881年畢加索出生在西班牙馬拉加，據(jù)說(shuō)他在學(xué)會(huì)說(shuō)話之前就已經(jīng)能畫畫了（個(gè)人覺(jué)得這個(gè)傳說(shuō)是畢加索自己炒作的）。畢加索的父親是一名美術(shù)老師，在畢加索小時(shí)候給予他對(duì)繪畫的啟蒙和熏陶。

▲1896年，14歲的畢加索畫的父親和姑媽佩帕的肖像畫，藝術(shù)評(píng)論家胡安贊揚(yáng)《姑媽佩帕的肖像畫》是整個(gè)西班牙繪畫史中最偉大的作品之一。

畢加索很小的時(shí)候就掌握了專業(yè)的繪畫技法，他從小就看自己的父親畫畫，后來(lái)他父親也經(jīng)常作為模特出現(xiàn)在他的畫中。再后來(lái)還把叔伯兄弟七大姑八大姨全拉來(lái)畫一遍，從而樹立了“我很會(huì)畫畫”的自信心。他的父親在畢加索13歲時(shí)就放話：畢加索的繪畫技藝已經(jīng)超越了自己。

2.響亮的名號(hào)——取名的重要性

畢加索的原名是PabloRuiz，Ruiz是他父親的姓，在西班牙十分常見，大概就是跟“小明”“建國(guó)”一樣普遍。畢加索經(jīng)常跟別人吐槽說(shuō)：“你能想象我叫Ruiz（小明）嗎？”于是他選用了他母親的姓：Picasso。

▲畢加索的簽名

他的父親曾經(jīng)也想要起一個(gè)厲害的名字給他，于是把自己親戚朋友的名字全搞來(lái)又改了一個(gè)教名——“巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·圣地西瑪·特里尼達(dá)·路易斯.畢加索”（有沒(méi)有權(quán)利的游戲里龍媽的即視感），嚴(yán)重懷疑他父親自己能不能記得住，于是這串名字被畢加索果斷拋棄了。

▲《權(quán)力的游戲》最長(zhǎng)名字擁有者龍媽丹妮莉絲

除了短小精悍夠響亮這一因素之外，取名還有另一個(gè)要點(diǎn)：有寓意。Picasso中的pica，代表了騎馬斗牛士（Picador），而這個(gè)詞來(lái)自于西班牙語(yǔ)“picar”，有挑釁和刺激的意思。這些詞語(yǔ)讓少年畢加索非常著迷，甚至說(shuō)過(guò)，如果他不是一個(gè)畫家，他就是一個(gè)斗牛士。這個(gè)名字很好地詮釋了他日后的畫作以及他的性格，可以說(shuō)是名副其實(shí)，人如其名了。

▲1890年，9歲的畢加索就創(chuàng)作了以騎馬斗牛士為主角的《斗牛士》。后來(lái)他還畫了許多關(guān)于斗牛主題的作品。

3.參加比賽——登臺(tái)亮相擠進(jìn)圈子

在父親的指導(dǎo)下，畢加索15歲便畫了《第一次圣餐》，以當(dāng)時(shí)藝術(shù)圈流行的宗教題材，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和細(xì)膩的筆法，這幅畫參加了1896的第三屆美術(shù)與藝術(shù)行業(yè)展覽，雖然沒(méi)得獎(jiǎng)，但作品也被登在報(bào)紙上，收到不少好評(píng)，從此畢加索算是正式出道了。

▲1896年，《第一次圣餐》描述了他的妹妹勞拉第一次參加圣餐儀式的場(chǎng)景。宗教題材在當(dāng)時(shí)是主流審美，可見畢加索畫這幅畫就是奔著得獎(jiǎng)去的。

第二年，畢加索完成了少年時(shí)期最好的作品《科學(xué)與仁慈》，這幅畫在1897年春天馬德里舉行的全國(guó)美術(shù)展覽中獲得榮譽(yù)提名獎(jiǎng)，并在隨后的馬拉加省級(jí)美展中獲得金獎(jiǎng)。博物館展廳的正中間擺放了一副《科學(xué)與仁慈》的x光片，可以看到這幅畫被來(lái)來(lái)回回修改了十幾次。展廳還展出了這幅畫前期的各種構(gòu)思草稿，可以看出畢加索為了這幅畫所做出的努力。而這幅畫也成功地讓16歲的畢加索在藝術(shù)圈一鳴驚人。

▲1897年《科學(xué)與仁慈》是畢加索畫的最后一幅學(xué)院派手法的作品，自此這種風(fēng)格就再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)了。

▲《科學(xué)與仁慈》的前期構(gòu)思稿

4.包裝與炒作——會(huì)畫畫也會(huì)講故事

和現(xiàn)在的美顏?zhàn)耘囊粯?，畢加索也畫很多自畫像。但他畫的自畫像很多都是cosplay的，他會(huì)給自己加上假發(fā)想象自己是律師，或者是風(fēng)度翩翩的憂郁少年。他的自畫像是他為自己創(chuàng)造的角色，把自己包裝成想要的樣子，相當(dāng)于自帶了濾鏡貼紙。

▲畢加索的自畫像

1900年，19歲的畢加索和當(dāng)時(shí)的好友卡薩杰瑪斯混跡在巴塞羅那的四只貓酒館（四只貓酒館因?yàn)榫奂水?dāng)時(shí)西班牙許多藝文大師而聲名大噪，現(xiàn)在的四只貓酒館已經(jīng)是巴塞羅那的熱門景點(diǎn)），并在那里成功舉行了他第一次的畫展。

▲畢加索為四只貓酒館設(shè)計(jì)的海報(bào)／巴塞羅那四只貓酒館

后面他們一起去了巴黎，可是巴黎沒(méi)有人認(rèn)識(shí)畢加索，畫廊也只賣名家的作品。于是畢加索雇了好幾個(gè)大學(xué)生每天去巴黎的各個(gè)畫廊里見人就問(wèn)有沒(méi)有賣畢加索的畫。畫廊老板雖然不知道畢加索是誰(shuí)，但是在每天被各種洗腦之后，他們也很渴望知道這個(gè)畢加索到底是何方神圣。等這個(gè)饑餓營(yíng)銷時(shí)機(jī)成熟了，畢加索才拿著自己的畫出現(xiàn)在畫廊里，當(dāng)然也就如愿地成功賣出作品并把自己炒紅了。

▲四只貓酒館內(nèi)部掛滿各種畫作，這是畢加索第一次舉辦個(gè)人畫展的地方，現(xiàn)在成了朝圣大師的熱門景點(diǎn)

此后，嘗到甜頭的畢加索還會(huì)做售畫發(fā)布會(huì)，把大家都叫來(lái)聽每幅畫背后的故事。還會(huì)讓畫商們互相抬價(jià)競(jìng)價(jià)，價(jià)高者得。和那些可憐巴巴等人買畫的藝術(shù)家不同，畢加索很懂得如何包裝自己的作品，就算別人看不懂也會(huì)愿意為了作品背后的故事買單。

5.混圈子蹭熱點(diǎn)——社交的力量

畢加索在每個(gè)時(shí)期都有大量的社交活動(dòng)，活躍在各種圈子里，結(jié)交了不同階層的朋友。他幫這些朋友畫畫，或者送他們畫來(lái)鞏固人脈，甚至為酒莊和舞臺(tái)劇做過(guò)設(shè)計(jì)。

▲畢加索為木桐·羅斯查爾德酒莊設(shè)計(jì)的酒標(biāo)

也有傳說(shuō)畢加索喜歡用支票購(gòu)物，因?yàn)楹芏嗳藶榱耸詹赜挟吋铀骱灻闹倍蝗ャy行換錢，這樣他等于不花錢就買到了東西。而別人就算買不起他的畫也換到了他的“作品”，還加強(qiáng)知名度的傳播，非常高明。

▲畢加索1939年為這座博物館的創(chuàng)辦人薩巴蒂斯所創(chuàng)作的肖像《作為西班牙貴族的薩巴蒂斯》

在畢加索博物館中重要的展區(qū)就是畢加索對(duì)西班牙大師委拉斯開茲經(jīng)典名作《宮娥圖》的各種再創(chuàng)作。委拉斯開茲的《宮娥圖》被譽(yù)為歐洲三大名畫之一，是以瑪格麗特公主為中心的獨(dú)特視角的皇室全家福，畫家把自己也畫在了畫里（也是有顆想紅的心）。

▲1656年，委拉斯開茲《宮娥圖》

而畢加索把這幅名作臨摹重構(gòu)了至少45遍，博物館里至少有3個(gè)展室放滿了《宮娥圖》的各種改造版本。現(xiàn)在大家提起委拉斯開茲的《宮娥圖》，都會(huì)順帶提起畢加索的《宮娥》變奏系列。

▲1957年，畢加索再創(chuàng)作的《Las Meninas，宮娥變奏》

▲博物館展廳內(nèi)各種版本的《Las Meninas宮娥變奏》

不止委拉斯開茲，馬蒂斯，馬奈，安格爾甚至齊白石都是他臨摹的對(duì)象。畢加索以德拉克羅瓦的《阿爾及爾的女人》為藍(lán)本的《阿爾及爾的女人（O版）》在佳士得紐約夜場(chǎng)拍出1.79億美元(約合人民幣11.13億元)的天價(jià)，打破世界拍賣價(jià)格紀(jì)錄。簡(jiǎn)直是教科書式的站在大師肩膀上蹭熱點(diǎn)了。

▲2015年《阿爾及爾的女人（O版）》在佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)然，除了這些在博物館里能看到的元素，他的高產(chǎn)，變化多端的風(fēng)格，甚至他的感情糾葛都是大家津津樂(lè)道的。時(shí)至今日世界各地還在不斷舉行著畢加索的作品展，他的作品仍然不時(shí)出現(xiàn)在人們的面前。（這個(gè)月香港蘇富比就舉辦了畢加索與康多的聯(lián)展）

▲Robert Capa拍攝的畢加索與兒子的照片。畢加索說(shuō)：“我畢生都在學(xué)習(xí)如何像一個(gè)孩子一樣來(lái)畫畫。孩子眼中的世界與成人的不同，也沒(méi)有多余的偏見?！?/div>

畢加索終其一生都在做自己想做的事業(yè)，并享受其帶來(lái)的豐厚物質(zhì)生活。自由愛恨，縱情探索，可以說(shuō)是人生真贏家了。和那些歌頌宗教或者人物美景的名畫不同，在畢加索的畫里我們看到的是人性。全然的愛和全然的恨，全然的憂郁和全然的喜悅，對(duì)名利的追求，對(duì)世界的期盼，畢加索真誠(chéng)地用藝術(shù)記錄了他自己的一生。

在城市日益麻木的生存著，不如學(xué)習(xí)像畢加索一樣，對(duì)生活有所覺(jué)知，對(duì)事物充滿好奇，去打破桎梏，去表達(dá)真實(shí)，這樣活著好像更好玩一些不是嗎？不過(guò)在談戀愛這件事情上，最好還是不要學(xué)他了。