盡管名氣不及田英章和盧中南，孟繁禧先生也同樣是當(dāng)代書壇不容忽視的歐楷名家。只要是看到過孟繁禧先生楷書作品的人，大多會有一種驚艷的感覺。不少人都認(rèn)為，孟繁禧先生的歐楷水準(zhǔn)絕不在田英章和盧中南之下。
盧中南楷書
其實，孟繁禧先生在書法界的資歷也不淺，早在上世紀(jì)八十年代，孟繁禧先生的書法作品便接連在全國書展中亮相。尤其是1988年的“九成宮杯”全國書法大賽，孟繁禧的楷書作品從4萬余幅參賽作品中脫穎而出榮獲特等獎，一舉奠定其歐楷名家的地位。
成名之后的孟繁禧，連續(xù)編撰出版了《如何臨習(xí)歐體九成宮碑》等十余種專著和字帖，并應(yīng)邀在中央電視臺書法技法系列講座中主講《歐體楷書技法》。當(dāng)然，致力于書法教育活動的田英章先生，在普及和推廣歐楷教學(xué)方面成效顯著，其影響力幾乎很難有人與之比肩，孟繁禧也不例外。
孟繁禧楷書
不管是田英章、盧中南還是孟繁禧，他們的歐楷其實都融入了新的元素，并形成了自己的歐楷風(fēng)格。其中表現(xiàn)最為突出的就是田英章先生，大概是出于方便教學(xué)的目的，抑或是為了迎合大眾的審美習(xí)慣，田氏兄弟將歐楷經(jīng)過了大量的規(guī)范和美化處理，雖然保留了歐楷方正的大致特點，筆畫和結(jié)體都形成了新的模式，被書友稱為“田楷”。
盧中南的歐楷則與孟繁禧的歐楷書風(fēng)有些接近，都融入了虞世南楷書的特點，比歐陽詢的楷書顯得沖和、雅致。而孟繁禧的歐楷中還明顯吸收了魏碑《張黑女墓志》的神韻，整體書風(fēng)更為典雅、俊逸，又不失靈動。
田英章楷書
如果大家看過這三位歐楷名家的教學(xué)視頻，應(yīng)該就會更直觀地看出他們書寫時的差別。田英章先生用筆相當(dāng)嫻熟，但是也最為模式化，田楷正是因為筆畫和結(jié)體的千篇一律而飽受詬病；盧中南先生雖然更忠于歐楷的傳統(tǒng)底蘊，但是用筆少了些果斷和沉穩(wěn)，時有添筆的情況出現(xiàn)，在網(wǎng)友看來，有功力不到家之嫌；表現(xiàn)最讓人信服的就是孟繁禧，其歐楷用筆有魏碑的爽利，更有漢隸的古拙，含蓄而不拘謹(jǐn)，確有過人之處。
正如演藝界有偶像派和實力派演員之分，書法界同樣有明星書家和實力書家的存在。驚龍軒沒有厚此薄彼的意思，也無意貶低田英章先生和盧中南先生的楷書水準(zhǔn)，但是，孟繁禧先生的楷書水平無疑就是當(dāng)代書壇并不多見的實力書家。
關(guān)于書法傳承和創(chuàng)新的問題，孟繁禧先生有過這樣的表述：創(chuàng)新是繼承的延續(xù)，應(yīng)產(chǎn)生于自然而然之中，表現(xiàn)于含蓄仿佛之間。創(chuàng)新的過程是一個漸變的過程。
康雍楷書
很多人不知道，其實孟繁禧先生的老師康雍先生也是一位歐楷高手，并且在當(dāng)代書壇很有影響力。孟繁禧先生的歐楷，正是取勝于含蓄仿佛之間，頗顯神韻。太似則媚俗，不似則欺世，“神似”才是孟繁禧先生的歐楷高人一籌之處。
當(dāng)然，因為每個人的審美習(xí)慣不盡相同，對于以上三位歐楷名家的楷書水準(zhǔn)也一定會有不同的看法。這里只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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