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設(shè)計(jì)理論經(jīng)典之淺談構(gòu)圖
一、定義

  構(gòu)圖,從廣義上講,是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。 因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型,但立體的造型由于視角的可變,使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述,就顯得不夠全面,所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面的問(wèn)題時(shí),總以平面為主。

  狹義上講:構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi),運(yùn)用審美的原則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系,使其組成有說(shuō)服力的藝術(shù)整體。

  中國(guó)畫(huà)論里稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”“章法”“布局”等等,都是指構(gòu)圖。其中“布局”這個(gè)提法比較妥當(dāng)。因?yàn)?#8220;構(gòu)圖”略含平面的意思,而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內(nèi)的一個(gè)整體,“布”就是對(duì)這個(gè)整體的安排、布置。因此,構(gòu)圖必須要從整個(gè)局面出發(fā),最終也是企求達(dá)到整個(gè)局面符合表達(dá)意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。


二、構(gòu)圖法則

  如果要進(jìn)行高度的概括,就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng)一。其他規(guī)律,大抵都是從屬于這個(gè)規(guī)律。

  為了取得變化統(tǒng)一的良好效果,以下分三方面闡述法則。

  1、對(duì)比(此部分與平面構(gòu)成相關(guān)內(nèi)容相似,故簡(jiǎn)述之) 在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如:明暗色調(diào)這一造型因素,它的特點(diǎn)是深和淺。線條有長(zhǎng)短的對(duì)比;形體有方圓對(duì)比等等。

  A.點(diǎn)、線、面的對(duì)比

  點(diǎn)的對(duì)比:點(diǎn)連續(xù)延伸的軌跡成為線,密集成片而成為面。由于疏密變化而轉(zhuǎn)化為明暗色調(diào)。點(diǎn)彩化畫(huà)派的作品就是例子。


  這幅《大碗島上的星期日下午》稱得上是修拉的色彩科學(xué)實(shí)驗(yàn)中的經(jīng)典作品。點(diǎn)彩繪畫(huà)是一種很有意思的畫(huà)法,道理并不深?yuàn)W,就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游戲有一點(diǎn)像.一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊.赤橙黃綠青藍(lán)紫等各種小色點(diǎn)被仔細(xì)地排放在一起.慢慢的整張畫(huà)的顏色就豐富了起來(lái),輪廓、形狀……要拼的圖象也一點(diǎn)一點(diǎn)清晰明朗了。 看修拉的畫(huà)感覺(jué)很朦朧,好象人、靜物、景物都置身于一個(gè)虛幻的世界中。遠(yuǎn)看整體感強(qiáng),走進(jìn)看,又發(fā)現(xiàn)了更多色彩。豐豐富富,整個(gè)畫(huà)面生動(dòng),有變化。


  線的對(duì)比:即可以作為物象的邊緣,又可獨(dú)立的表達(dá)一定的形象。 例如線的直與曲;長(zhǎng)與短



面的對(duì)比:在立體藝術(shù)中指的是形體,在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有。

  關(guān)于方與圓的對(duì)比,在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中,方形易突出。反之則圓形突出。



點(diǎn)線面綜合對(duì)比





B非對(duì)稱式均衡

  是一種感覺(jué)上的均衡:任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫(huà)面上的物象實(shí)際重量。因?yàn)榧償?shù)心理意義上的重量,按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度而定。大體次序:以人為重,其次為動(dòng)物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。如圖3從物理意義上,無(wú)論如何是不均衡的,因?yàn)樽髠?cè)的樹(shù)木無(wú)疑比比右側(cè)的人物重的多,但因?yàn)槿宋锏闹匾?,所以感覺(jué)是均衡的。又如圖4中的山石實(shí)際分量比馬匹重,但馬匹和人們關(guān)系密切,所以也是均衡的。


圖四 另外,這張圖還體現(xiàn)出了構(gòu)圖的遠(yuǎn)近關(guān)系—近處相比遠(yuǎn)出略現(xiàn)重一些,這也是,前面天平原理的一個(gè)延伸


  2、關(guān)于色塊的大小深淺聚散的均衡分布。

  A畫(huà)面上的形的分布已取得均衡,但經(jīng)過(guò)施加深淺色調(diào),產(chǎn)生如B的情況。深色色塊導(dǎo)致右側(cè)偏重,調(diào)整的辦法:將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖c。略略升高右側(cè)物象明度,(使之變淺)或略略降低左側(cè)的明度如圖D。如色調(diào)是不可變因素,而形是可變因素時(shí),可變?yōu)镋,也能取得趨于均衡的效果。

  以上實(shí)例,不妨歸納為:色調(diào)的不均衡,可從調(diào)整形體大小進(jìn)行補(bǔ)償;形體的不均衡,也可從調(diào)整色調(diào)的深淺進(jìn)行補(bǔ)償。兩者在不可變動(dòng)的情況下還可以通過(guò)畫(huà)幅邊沿關(guān)系的改變,進(jìn)行調(diào)整,這是最常用的辦法。



  3、關(guān)于形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量:

  在暗色背景前,明度與面積成反比,反之亦然。如圖5。色塊面積小而與背景明度反差大,色塊面積大與背景反差小,兩著可以取得均衡。

 4、運(yùn)動(dòng)與傾向

  運(yùn)動(dòng)是有方向性的,人們觀察運(yùn)動(dòng)著的物體,視點(diǎn)往往追隨著他的運(yùn)動(dòng)方向而略為超前。因而在構(gòu)圖中也往往需要在運(yùn)動(dòng)前方留有更多的余地。如圖6.這種抽象成獨(dú)立的形式,就形成所副圖中的箭頭構(gòu)圖。


節(jié)奏

  為了講清這個(gè)問(wèn)題我們借用音樂(lè)來(lái)理解。
節(jié)奏--是音樂(lè)里音響運(yùn)動(dòng)的輕重緩急的序列。我們從兩個(gè)極端去理解。比如在在一個(gè)繁忙的市場(chǎng),雖然有眾多強(qiáng)弱不同、長(zhǎng)短有別的聲音,因?yàn)闆](méi)有序列、只能是一片混亂;即使有樂(lè)器發(fā)出的聲音,也是含在嘈雜中。

  在造型藝術(shù)中各種形象符號(hào)的任意堆積,并不能成為意想中的構(gòu)圖,只能是雜亂無(wú)章,使視覺(jué)無(wú)從適從。如現(xiàn)在遍布街道上的廣告。如圖一眼看去,找不到主題,每一個(gè)廣告都在“強(qiáng)”結(jié)果都不突出


  與上相對(duì)的一種簡(jiǎn)潔中的節(jié)奏



如圖該風(fēng)景上下呼應(yīng),有緊有松,從各方面都能體現(xiàn)一種節(jié)奏美感。



另一種是節(jié)奏過(guò)分簡(jiǎn)單化。鐘表聲,火車行駛的震動(dòng)聲、如造型藝術(shù)中的形象符號(hào),同樣大小,相等距離的反復(fù),這類效果,為一般構(gòu)圖所不取。

  現(xiàn)以圖形列舉節(jié)奏變化如下:
  深淺的節(jié)奏變化。
  弧形線段大小的節(jié)奏變化。
  線段長(zhǎng)短排列的節(jié)奏變化。
  空間分割,既是形的大小節(jié)奏變化也是疏密的節(jié)奏變化。


  一般畫(huà)面的高潮,在于視覺(jué)中心,是節(jié)奏變化最強(qiáng)的部位,視覺(jué)中心并不一定是畫(huà)面中央,而是指視覺(jué)上最有情趣的部位、也可稱為趣味中心。畫(huà)面中的其他部分應(yīng)為這一中心服務(wù)。既引導(dǎo)觀眾的視線,逐漸趨向這一中心。節(jié)奏前后延續(xù)的變化,基本上設(shè)根據(jù)這種要求設(shè)計(jì)為漸次遞增、遞減、反復(fù)、對(duì)照、重復(fù)等,歷經(jīng)這種變化而達(dá)到高潮,然后重新經(jīng)歷一定的變化,趨于平靜。

  以上只是對(duì)節(jié)奏做粗略的解釋。具體內(nèi)容,包括他的基本模式,永遠(yuǎn)是在作者創(chuàng)作探索之中。



三.構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式

  構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式要求極端的簡(jiǎn)約,通常概括為基本的幾何形。當(dāng)然這種基本幾何形用在構(gòu)圖上只是取其近似,具體的個(gè)別差異變化是多樣的。

1.幾何形構(gòu)架。

  A三角形

  (一般指正置的三角形)有有崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的感覺(jué),建筑上的運(yùn)用如埃及的金字塔;長(zhǎng)三角形使人聯(lián)想到矢壯,有向上、飛馳、崇高的感覺(jué),哥特式教堂建筑的尖塔就是利用這種感覺(jué)。如圖:《蒙娜麗莎》采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定,及對(duì)美好事物的向往。這幅作品的成功,很大程度上得益于它優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。再如建筑攝影運(yùn)用此構(gòu)圖達(dá)到了崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定和向上的視覺(jué)效果。


建筑



B圓形 
  能讓人聯(lián)想到車輪,有旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)的感覺(jué);作為球體,有飽滿充實(shí)的感覺(jué);觸覺(jué)柔和,具有內(nèi)向,親切感。如圖為馬蒂斯的《舞蹈》從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖,有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上,舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制,他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈,扭動(dòng)著身軀,四肢瘋狂的舞動(dòng)著。 大的圓圈也可以留一個(gè)缺口,稱為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。


C“S”形

  使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動(dòng),宛然盤(pán)旋。或者是來(lái)自人體柔和的扭曲,有一種優(yōu)美流暢的感覺(jué)。中國(guó)畫(huà)山水,經(jīng)常使用這種類型的構(gòu)圖,即“之”字形構(gòu)圖,以構(gòu)成景物縱深盤(pán)旋的情趣。如圖風(fēng)景構(gòu)圖迂回上升,將觀眾視線順S形引向上方。



人物形體所呈現(xiàn)的“S”



D.“V”形

  如同旋轉(zhuǎn)的陀螺,有微微晃動(dòng)不定的感覺(jué),是一種活潑有動(dòng)感的形式。如圖 有一種向上向外擴(kuò)張、爆炸的形式,或是強(qiáng)烈的不穩(wěn)定的感覺(jué)。但從相反方向理解,有時(shí)又有集中的意味。




2.線條

  A水平線

  使人聯(lián)想到廣袤的天地,開(kāi)闊、平靜。有靜穆、安寧、開(kāi)闊之感。

  許多風(fēng)景畫(huà)、包括海景、往往采用平直的水平線構(gòu)圖,并且有意保留這條視平線不受前景物象的破壞,以體現(xiàn)景致的寬廣。如圖《去耕作的牛群》是特羅容最著名的作品,是足以反映畫(huà)家個(gè)性的代表作。畫(huà)面展現(xiàn)的是一片開(kāi)闊的田野,朝霞初起,在清晨溫暖的陽(yáng)光下,一個(gè)農(nóng)夫正趕著牛群從地平線的遠(yuǎn)處徐徐迎面走來(lái)。大地好象還未蘇醒,空氣中充滿著朝露的水氣。牛群走過(guò)揚(yáng)起的塵土和還沒(méi)有散盡的晨霧在陽(yáng)光中融合在一起,襯托著牛群的身影。幾道霞光,將牛群的陰影投射在蹄下,土地則被描繪得帶有感情,它的棕褐色的調(diào)子使人感到親切。整個(gè)畫(huà)面通過(guò)水平線構(gòu)圖的運(yùn)用,樸素而單純,除了遠(yuǎn)處隱約地有幾棵樹(shù)和另一群牛群之外,幾乎沒(méi)有別的陪襯。這使觀眾必然地將注意力集中到畫(huà)的中心和那前進(jìn)中的牛群和農(nóng)夫的鞭子。



B.垂直線

  從參天大樹(shù)、高聳的柱子等筆直形象中,可以對(duì)垂直線形成嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、寂靜的感覺(jué)。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。
垂直線構(gòu)圖--特點(diǎn):嚴(yán)肅、寧?kù)o,垂直形體在畫(huà)面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重,垂直形體使畫(huà)面的動(dòng)感減少。




C.斜線

  有延伸、沖動(dòng)的視覺(jué)效果。也稱對(duì)角線構(gòu)圖,如圖所示。由于斜線容易使人感到重心不穩(wěn),所以動(dòng)感強(qiáng),傾斜角度越大,運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖的畫(huà)面要比垂直線構(gòu)圖的畫(huà)面有動(dòng)勢(shì),而且能形成深度空間,使畫(huà)面具有活力。





D.曲線

  畫(huà)面給人以優(yōu)美、柔和的視覺(jué)效果,曲線有節(jié)奏感,作畫(huà)時(shí)要注意曲線的方向性。常見(jiàn)到的有羅衣裹身的人體,飄動(dòng)的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線。



3色彩

  色彩的視覺(jué)心理,最為復(fù)雜,一方面它比其他造型因素更能刺激人們的情緒,比如英國(guó)泰晤士河的布萊克佛來(lái)爾大橋,由原來(lái)的黑色改涂橘黃色后,大大減少了在橋上跳河自殺的人數(shù)。人們對(duì)色彩的感受,主觀成分很多,所以在構(gòu)圖中畫(huà)面整個(gè)色調(diào)的運(yùn)用,及其呈現(xiàn)的效果。

  A.暗黑色調(diào)

  由于暗黑,使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺(jué),它構(gòu)成郁悶的情調(diào),有如昏暗的陰天,令人壓抑。如圖


D.曲線

  畫(huà)面給人以優(yōu)美、柔和的視覺(jué)效果,曲線有節(jié)奏感,作畫(huà)時(shí)要注意曲線的方向性。常見(jiàn)到的有羅衣裹身的人體,飄動(dòng)的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線。



  B.明亮色調(diào)

  使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫(huà)面,有如置身于明媚陽(yáng)光中,因此這類色調(diào)的畫(huà)面,多用于表現(xiàn)歡樂(lè)的情調(diào)。如圖



C.暖色調(diào)

  以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成,給人以溫暖親切的感覺(jué)。如果這類色彩非常強(qiáng)烈、熾熱、就使人興奮。如圖


D.冷色調(diào)

  與暖色調(diào)相反,以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等,使人有寧?kù)o、疏遠(yuǎn)的感覺(jué),這些都可見(jiàn)諸于風(fēng)景畫(huà) 作品。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫(huà)面,還有抑郁、憂傷的感覺(jué)。如圖


E.濃重色彩

  就是顏色純度高,因而有厚重、飽滿的感覺(jué)。后期印象派畫(huà)家不少作品,多喜用濃重的色彩。如圖。印象派繪畫(huà)給我們親近感,最大的因素是因?qū)獾拿枥L而產(chǎn)生的色彩亮麗的畫(huà)面。



  F.清淡的色彩

  經(jīng)過(guò)稀釋或沖淡,感覺(jué)單薄而清新,更多見(jiàn)諸于水彩畫(huà)。




  在當(dāng)代許多抽象藝術(shù)不少就是以色彩為主,一旦剔除了色彩因素,作品就不堪設(shè)想。比如蒙德里安的冷抽象作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》

  F.清淡的色彩

  經(jīng)過(guò)稀釋或沖淡,感覺(jué)單薄而清新,更多見(jiàn)諸于水彩畫(huà)。


 四.色彩與構(gòu)圖

  色彩的對(duì)比應(yīng)充分利用對(duì)比色,根據(jù)主體的顏色,盡可能選其相對(duì)的色彩背景,這樣可以使主體更突出。色彩的純度越高,相對(duì)色之間的對(duì)比越強(qiáng)烈,視覺(jué)沖擊力越大。



  1.為了使圖象色彩和諧,應(yīng)避免對(duì)比生硬和過(guò)于強(qiáng)烈,這時(shí)要充分利用相關(guān)色和調(diào)和色。對(duì)于單一色調(diào)的圖象,由于主要由不同純度和亮度的單一色彩所構(gòu)成,圖象反差小,顯得單調(diào)、呆板,此時(shí)應(yīng)注意引進(jìn)黑白,以增強(qiáng)反差,活躍圖象。



  2.為了表達(dá)環(huán)境氣氛,常根據(jù)主題思想的要求,確定整個(gè)圖象的基調(diào)色彩?;{(diào)色彩在圖象上往往占有較大的面積,在整體上先聲奪人。作為基調(diào)色彩,應(yīng)適應(yīng)主題需要,具有概括力和象征意義。如黃色基調(diào)——豐收的秋天;綠色基調(diào)——春天的生機(jī)。


  3.不同色彩的面積分布,應(yīng)避免等量、對(duì)稱和凌亂。等量則無(wú)主次之分,對(duì)稱則平淡無(wú)味,零亂使人生厭。色彩的分布要有大小、主次、輕重之分。



五.空間分割

  畫(huà)面通常由主體,陪體,環(huán)境(分前景和背景),和空白組成。畫(huà)面的布局就是研究如何使各種畫(huà)面成分占有合理的位置,同時(shí)使之有主有次,相互關(guān)聯(lián)地構(gòu)成一個(gè)整體。

  主體:主體即指畫(huà)面的主要對(duì)象,是畫(huà)面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的重心。其它景物都圍繞他來(lái)配置。結(jié)構(gòu)畫(huà)面首先要確立主體。

  主體的表現(xiàn)手法有直接和間接兩種:直接表現(xiàn)即給主體以最大的面積,最突出的地位,最佳照明效果。將主體以最明顯、最引人注目的形式直接予以突出。間接表現(xiàn)則著重于環(huán)境氣氛的烘托或渲染。



突出主體的具體方法有:

 ?。?)較大的物體比較小的物體首先引起注意,但是物體放大一倍并不等于注意增加一倍。

 ?。?)刺激強(qiáng)度大的物體首先引起注意。

 ?。?)在畫(huà)面上處于優(yōu)勢(shì)地位的物體首先引起注意:

  把主體形象安排在畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)區(qū),畫(huà)面上的優(yōu)勢(shì)區(qū)見(jiàn)下各圖:


1.“黃金分割律”也叫“黃金律”。“黃金分割律”(golden section)是意大利畫(huà)家達(dá).芬奇引入的,19世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家柴儂辛又作出了進(jìn)一步的計(jì)算,而它的思想萌芽,可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了文藝復(fù)興時(shí)代,米開(kāi)朗基羅、達(dá)。芬奇等大師都花費(fèi)大量精力尋找所謂美的形式,理在有了“黃金分割原理”。

  學(xué)者們發(fā)現(xiàn),一個(gè)長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊(a)和短邊(b)的比例,若與兩邊之和(a+b)與長(zhǎng)邊(a)的比例相等,即:a:b=(a+b):a。這個(gè)長(zhǎng)方形就具有多樣的統(tǒng)一,且輕重勻稱。許多美學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,多數(shù)人喜歡這種比例,認(rèn)為最合乎美感的要求。這個(gè)比例是一個(gè)常數(shù),等于5比3,或8比5,或13比8?,F(xiàn)實(shí)生活所見(jiàn)的照片、銀幕、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例。

把主體形象安排在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心,即觀眾視線最集中的部位。一般將主體物處理在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)中心位置。視覺(jué)中心就是根據(jù)黃金分割律找出的畫(huà)面上的四個(gè)點(diǎn),如圖所示。這四個(gè)點(diǎn)我們稱為視覺(jué)剌激點(diǎn)。

  我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或重點(diǎn)理解的東西安排在上述任意一點(diǎn)上或臨近處,并保持向畫(huà)面中心集中的方向性。這樣就能產(chǎn)生主體位置合適的美感作用,在拍攝靜物時(shí)更應(yīng)考慮這四個(gè)點(diǎn)。

  將這四個(gè)美感誘發(fā)點(diǎn)連接起來(lái),就能產(chǎn)生“九宮布局”(即井字分割)。當(dāng)拍攝貫通畫(huà)面的地平線或垂直主體時(shí),可把它們安排在井字分割線上或附近的位置上,可以避免畫(huà)面被割裂的視覺(jué)感受而獲得舒適、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。


  古代繪畫(huà)大師大都遵循“黃金分割律”作畫(huà)。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來(lái)劃分畫(huà)面和安排視覺(jué)中心點(diǎn)。畫(huà)面中理想的分割線需要按下列公式尋找:用0.618 乘以畫(huà)布的寬,就能得到豎向分割線,用0.618乘以畫(huà)布的高,就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線,同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫(huà)家用來(lái)安排畫(huà)面的主要物象,使之形成視覺(jué)中心點(diǎn)。如委拉斯開(kāi)茲的《崇拜耶穌》,其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上,如圖



當(dāng)然,黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法,而不是絕對(duì)的構(gòu)圖規(guī)則,往往反常的構(gòu)圖更能吸引人。

六.利用對(duì)比手法突出主體:

 ?、俅笮?duì)比:任何一個(gè)均勻的構(gòu)圖中,能夠打破其均勻性的某一個(gè)部分,就具有最大的吸引力。如在一個(gè)均勻的由方塊組成的畫(huà)面中,要突出某一方塊為主體,可以把它放大或縮小,打破原來(lái)整齊的行列,使其周圍空間發(fā)生變化,產(chǎn)生差異。



②明暗對(duì)比:使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異,如果把大小對(duì)比和明暗對(duì)比結(jié)合起來(lái),則主體更為突出。



④動(dòng)靜對(duì)比:電視畫(huà)面最大的特點(diǎn)是“動(dòng)”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡量地把主體安排稱運(yùn)動(dòng)的物體。運(yùn)動(dòng)的物體更能引人注目。


七.空白的留取

  攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外,還有一些空白部分,它們是由單一色調(diào)的背景所組成,形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物,由于運(yùn)用各種攝影手段的原因,它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象,而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象??瞻纂m然不是實(shí)體的對(duì)象,但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分,它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的聯(lián)系,組織它們之間相互關(guān)系的紐帶??瞻自诋?huà)面上的作用,如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣,能使畫(huà)面章法清楚,段落分明,氣脈通暢,還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用:

1、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目,具有視覺(jué)的沖擊力,就要在它的周圍留有一定的空白,如拍人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊,而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處,在主體物的周圍留有一定空白,可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)椋藗儗?duì)物體的欣賞是需要空間的,一件精美的藝術(shù)品,如果將它置于一堆雜亂的物體之中,就很難欣賞到它的美,只有在它周圍留有一定的空間,精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。



2、空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件

  不同的空間安排,能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng),總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的,如兩上對(duì)象緊挨在一起,也就無(wú)所謂呼應(yīng)。一切物體因開(kāi)頭不同,使用情況不同,線條伸展方向不同,光線照射不同等等情況,都會(huì)顯出一定的方向性,有向背關(guān)系,要仔細(xì)觀察物體的方向性,合理地安排空白距離,以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。


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