文 | 芯羽
編輯 | 李美齡
印象主義在十九世紀下半葉以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，鋒芒直指陳舊的古典畫派，成為西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，使人們體會到素描和色彩是可以各自表現(xiàn)真實的視覺語言，它開啟了以光為主題，回歸自然的思潮。到19世紀七八十年代，印象派繪畫達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。
19世紀末期法國印象派畫家中，克勞德·莫奈（Claude Monet）是發(fā)起者，并且以自己的作品給這個畫派命了名。但要說印象派的真正先驅(qū)，非卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅不僅是印象主義繪畫的先驅(qū)，而且態(tài)度謙遜，性格憨厚，受到印象派畫家們的尊重和愛戴。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。
畢沙羅的父親是法國猶太商人，他一直希望畢沙羅能夠子承父業(yè)，但畢沙羅卻對藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚的興趣。畢沙羅11歲時被父親送往巴黎學習，17歲回家經(jīng)商，但他傾心繪畫，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5年后，他毅然離家出走，流浪到委內(nèi)瑞拉。在那里，他創(chuàng)作了自己的第一批油畫。最后，父母不得不妥協(xié)，送他去法國學習繪畫。
1855年，畢沙羅在巴黎的萬國博覽會沉醉于浩如煙海的美術(shù)名作，更令他激動的是柯羅的風景畫，從此傾心風景寫生。畢沙羅還曾專門拜訪過柯羅，接受大師的指點和忠告。他在巴黎也結(jié)識了很多畫家，比如塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊等人，畢沙羅很善于汲取同時代其他畫家的長處并融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之中。
畢沙羅的繪畫之路并非一帆風順，1859年，他的作品入選沙龍，其后，則連續(xù)兩次落選。就在那時，他因為和母親的女仆相愛同居，家人因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境，畫又賣不出去，為了糊口，他甚至不得不去做油漆工。但貧窮沒有擊倒這位堅韌的畫家，他在給一個朋友的信中說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關(guān)緊要?！?/p>
畢沙羅早期所畫的巴黎風景，在1864年至1870年間均入選官方畫展。1870年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，畢沙羅避難英國，在英國與莫奈相遇，并認識了巴黎畫商杜蘭·呂耶——他后來成為畢沙羅藝術(shù)最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太布爾、透納等的作品則是他在英國的另一個意外收獲，他的色彩因此變得歡暢明亮?；貒?，畢沙羅的作品不再被官方沙龍接納，自此，他的命運和印象派畫家緊緊連在一起。
1874年，畢沙羅參加了第一屆印象派畫展，其后每屆都參加，此時畢沙羅的畫風已經(jīng)成熟，成為印象主義代表畫家之一，對印象派的形成與發(fā)展發(fā)揮了重要作用。畢沙羅尋找著繪畫作品的真摯、樸實與幽靜。他筆下的作品，不僅有著內(nèi)在的溫潤與柔韌，而且性格上的寬厚、仁慈給予了同行鼓勵與支持。當印象派團體內(nèi)部卷入爭吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個團體的穩(wěn)定因素和實際上的領袖。他先后吸引了高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。
一幅優(yōu)秀的作品不只是表現(xiàn)人物場景，最重要的是情感的表達。畢沙羅在創(chuàng)作時，不僅具有充沛的激情和感受，還有理智和豐富的情感。畢沙羅在運用光與色的表達上，捕捉剎那間的真實，這種靜態(tài)下的美傳遞給欣賞者無限的想象。
畢沙羅一生創(chuàng)作數(shù)量頗豐，題材多數(shù)是自然景物和街景，似乎整個世界的每個角落都可能在不經(jīng)意間成為他畫筆捕捉的對象。畢沙羅曾經(jīng)說：“畫你所觀察和感覺到的，要豪邁和果斷地面對，因為最好不失掉你所感覺到的第一個印象。面對自然不要膽怯，人們必須得到唯一的大師——自然，她是永遠可以請教的一位大師?！弊咴谧匀恢校坪醪徽撛谀睦镉兴l(fā)現(xiàn)，畢沙羅都能立即擺好畫架盡情地把他的印象描繪在畫布上，色調(diào)的美麗組合，形狀和色彩的有趣并列，陽光和色彩明麗而悅?cè)说拇钆?，成為他繪畫的一大特征。
《巴黎蒙馬特大街》
在《巴黎蒙馬特大街》這個不斷重復的主題中，畢沙羅多取俯視角度來描繪繁華的城市街景——熙熙攘攘的人流、車馬仿佛在畫中游動，體現(xiàn)出都市的繁華熱鬧的場面。他的色彩不僅更加透明，也更自由，似乎隨意點染的色點構(gòu)成一開闊而有序的空間。在冷暖色對比中，充滿中間色調(diào)的過渡，顯得飽滿而流動，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風格。從中我們還能看出他對點彩法的借用，但這已不是機械的而是自由而富于激情的了。
畢沙羅用充滿著陽光的色彩為我們精心捕捉著這個世界的美麗景象，無論是碧海藍天的浴場，還是白雪皚皚的村落；無論是車水馬龍的大街，還是春意盎然的菜園，抑或是消逝在遠方的荒郊小道和充滿鄉(xiāng)野氣息的村口，總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的造化，讓我們一次次去重新觀看這個世界本來的模樣。
畢沙羅，是印象派大家庭中寬厚的長者，也是對藝術(shù)理想充滿堅定信念的人。他對藝術(shù)永遠懷著難以抑止的激情，他是一個詩人，一個幻想家，一個具有內(nèi)在氣質(zhì)的人，他決不單單有一雙“敏銳的眼睛”，而且是一個能抓住他面前事物本質(zhì)和形象的杰出的藝術(shù)家，在畢沙羅看來：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現(xiàn)出來”！
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