多機位拍攝動態(tài)人物時，布光顯得尤為重要，甚至要為人物進行360度無死角布光，才能滿足全方位的拍攝。本文以演播室為切入點，結(jié)合實際案例，探討多機位拍攝動態(tài)畫面時的人物布光方法。
演播室系統(tǒng)、轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)和EFP系統(tǒng)，都是以前期采訪制作和后期加工制作為一體的電視節(jié)目制作系統(tǒng)——攝像機和麥克風拾取到的畫面和聲音信號，以及放像機、放音機或其他媒體播放器播放的節(jié)目素材等，在這里經(jīng)過特效臺、切換臺的加工，制作為成品節(jié)目。演播室系統(tǒng)和轉(zhuǎn)播車、EFP系統(tǒng)相比，除了包括視頻、音頻、同步、編輯控制、字幕、提示、通話等很多復雜系統(tǒng)外，還包括照明燈光系統(tǒng)，而正是因為燈光系統(tǒng)的合理使用，才能保證各路攝像機拾取到符合技術(shù)要求和藝術(shù)創(chuàng)作特色的演播室電視節(jié)目信號源。主持人不再像新聞播報員那樣處于相對固定的位置和角度，其活動空間大大增加，由于是多機位拍攝，攝像角度也不再固定，尤其是采用了軌道車移動及大搖臂的運動，有時候，會對表演區(qū)進行上下、左右、前后全方位拍攝，這就給人物布光帶來了新的課題，布光方法較之靜態(tài)人物布光就有所區(qū)別。
動態(tài)人物的布光，對于燈光創(chuàng)作人員首先要考慮到以下因素：
1、人物朝向、運動路線和范圍；
2、攝像機的機位、鏡頭和景別；
3、攝像機本身的運動方向和拍攝目的；
4、表現(xiàn)的主題、人物情感以及環(huán)境。
運動鏡頭一般都有起幅和落幅，起幅一般在人物開始運動的時刻開始拍攝，而落幅則一般在人物運動了一段距離和時間后處于的一種暫停狀態(tài)，這時候鏡頭也就停止運動了。當然，如果要展示環(huán)境，鏡頭也不妨在人物停止運動的時候，搖向需要展示的空間，使人物出畫；同樣，起幅的時候，也不妨從一個空鏡搖向人物的起始位置，讓人物入畫的時候開始運動。這些攝像的表現(xiàn)方法，這里不多敘說，只對人物和環(huán)境的布光做一簡單介紹。
人物運動方式及布光方法
根據(jù)拍攝的需要，以及實際運用中的觀察和總結(jié)，人物的運動路線主要有以下幾種方式：
橫向運動
起幅時，人物首先處于靜止狀態(tài)A點，開始邊走邊說，人物的運動方向和攝像機的攝軸線基本垂直，攝像機的移動方向和人物的運動方向基本一致，人物運動到B點停止走動，此時B點為攝像落幅位置。A、B兩點可以采用分別重點布光：采用主光、輔助光、輪廓光進行三點式布光，介于A、B兩點間由其它漫射光起銜接作用，使兩點間的照明自然過渡。如果A、B兩點距離過遠，銜接不理想，則可以通過增加輔助光，如果還不能滿足拍攝要求，則可以在A、B兩點間增加一點進行單獨布光。總之，區(qū)域之間的過渡要自然，保證自始至終的照度基本一致。時政類新聞報道，因為主題的嚴肅性，因而都是固定的場景、固定的鏡頭，燈光一般也是為固定鏡頭服務(wù)的，相對而言容易操作。而社會類、娛樂類、生活服務(wù)類節(jié)目，主題相對輕松隨意，通常以敘事、談話、拉家常的方式來“說”新聞，布光就相對復雜、靈活多變。
縱向運動
布光方法還是以三點式布光為基本手段，對A、B兩點進行單獨布光，所不同的是：人物的運動軌跡與攝像機的攝軸線以及攝像機的運動方向基本平行，即為縱向運動。A、B兩點的過渡照明仍以輔助光和其他漫射光為主。
縱向運動與橫向運動方式雖然不同，但基本的布光方法相同，都是分組重點布光法。在實際操作中，對于200平方米以內(nèi)的演播室，主光、輔助光以三基色柔光燈（LED柔光燈也不錯）為最佳，因為三基色柔光燈光線特別柔和，這樣可以保證兩點之間的自然過渡而沒有明顯的陰影，避免人物在運動過程中影子發(fā)生變化。人物逆光（輪廓光）以聚光燈為佳，可以增加人物造型，加大畫面的透視感，增強畫面的層次感和空間感。
不定向運動
這里所說的不定向運動，就是說人物不一定是橫向、也不一定縱向，有可能是斜著向前，也有可能在運動中會轉(zhuǎn)身，拍攝時可能用到大搖臂以及游機，這就需要人物的各個角度的照度都能滿足拍攝需求。有些娛樂節(jié)目的演播廳表演區(qū)，面積有300平方米之多，而且是開放式舞臺，加上多機位拍攝(有時候多達8個機位），這就更需要全方位布光，主光和逆光要分層次布光，比如有兩三道逆光和兩三道面光，舞臺的兩邊加上適當?shù)妮o助光，防止照明死角的出現(xiàn)，增加的輔助光作為舞臺兩邊的底子光，不要考慮舞臺中央，因為除舞臺兩邊以外，都會有大量的漫射光。布光時遵循三點布光中的平調(diào)布光原則，逆光和主光的光比控制在1:1為佳，因為在人物轉(zhuǎn)身和運動中，多機位、游機、大搖臂的拍攝，有時候逆光可能也會變成了主光，而主光則變成了輪廓光。這種情況的燈光運用案例多在大型演播廳里面出現(xiàn)，只要掌握了小型演播室的運動畫面的布光方法，這種不定向運動的布光便不是什么難事。
實際案例應(yīng)用
案例1：《娛樂江湖》
該節(jié)目是揚州電視臺城市頻道最近推出的首檔綜藝欣賞評論類脫口秀節(jié)目，節(jié)目搜羅全世界的電視綜藝節(jié)目精彩畫面，挖掘其背后的八卦故事或辛辣內(nèi)幕，進行曝光、揭露、評點，在帶來龐大信息量的同時，分重點進行人和事的融匯和拆解，除此之外包含電影、相聲、小品、歌舞等等五花八門的藝術(shù)成果賞析。同時挖掘頻道現(xiàn)場節(jié)目人物或者事件背后的故事，更就頻道播出的電視劇進行正向炒作或者反向炒作。主持人以戲說的口吻，輔助一些表演動作，邊走邊說，由于是單人播報，極少時候也有編導客串，所以一般用兩臺機位就能滿足切換，游機在軌道車上跟移，或用廣角鏡頭肩扛跟拍，使畫面能夠襯托出俏皮、幽默、調(diào)侃、諷刺、挖苦的播報風格。
布光時，用2kw聚光燈作為逆光、背景光，三基色燈作為人物面光。起幅
時在A點，逆光1作為A點的人物逆光，面光1、面光2、面光3用于A點的人物面光（還有其他漫射光）；落幅B點，逆光為逆光4，面光6、面光7、面光8，加上其他漫射光，作為人物面光照明；有時候也會走到C點作為落幅，逆光5作為C點人物逆光，面光8、面光9、面光10作為該點人物面光。逆光2、逆光3、面光4、面光5作為A、B兩點間的過渡光，主持人在A、B兩點間如果停下來也沒有關(guān)系，因為這四臺燈和其他的漫射光，已足以保證拍攝的正常照度了。背景光1和背景光2加中藍色紙，背景光3加橙黃色紙，并利用遮光扉頁，在背景的三個區(qū)域，分別打出一道亮光，強化畫面的色彩和層次感，需要注意的是，背景光要控制好照射角度，只照射需要的區(qū)域，不要打到人物身上。
案例2：藍箱布光
虛擬演播室藍箱的布光：后面三個2kw的聚光燈成橫向一字排開，作為人物的逆光，充分考慮到了主持人的橫向活動區(qū)域，而縱向活動范圍則相對較小，沒有增加第二道逆光，這也是考慮到虛擬演播室實際使用時，展示虛擬布景的橫向空間則比較常見，主持人經(jīng)常需要走動的橫向活動范圍，比縱向活動范圍要大得多，橫向活動的使用頻率也比縱向的要高很多。這種特點也是電視畫面的特點所決定的，作為電視攝像的畫面在水平移動、搖動時，要表現(xiàn)的水平范圍（橫向活動），也比要表現(xiàn)的垂直范圍（縱向活動）更容易實現(xiàn)。更何況縱向活動范圍過大時候，還要考慮到虛擬布景的景深變化問題。背景燈由4臺6×55w三基色冷光燈組成，通過調(diào)整不同角度和高度，使背景照度均勻。人物面光采用5臺6×55w三基色冷光燈組成，是標準的環(huán)形布光，照明范圍大且均勻。
案例3：《今日生活》
此欄目是一檔以地方語言來述說我們老百姓身邊的人和事，其中又分設(shè)幾個子欄目，每年都會改版。2013年推出四大版塊：“做攔停”、“說長道短”、“逛社區(qū)”、“乖乖嚨的咚”，主題為打造“服務(wù)生活、快樂生活、幸福生活”的社會類新聞欄目。“做攔停”子欄目是一個純現(xiàn)場調(diào)解類節(jié)目，涉及家庭矛盾、人際關(guān)系、債務(wù)糾紛、財產(chǎn)分割、感情瓜葛等生活的方方面面，通過調(diào)解，倡導積極向上的社會風尚、普及基本的法律知識?！?/span>說長道短”子欄目是一組以身邊生活現(xiàn)象為抓手，重點評
論針砭時弊的報道，不光有雞毛蒜皮的瑣事，更有與市民生活息息相關(guān)的民生話題。“逛社區(qū)”子欄目是一組走入社區(qū)前沿、貼近居民生活的報道，發(fā)掘社區(qū)人物、解決社區(qū)難題、發(fā)布社區(qū)信息，了解社區(qū)主任工作的方方面面，零距離與社區(qū)居民接觸，傾聽他們的心聲，知曉他們的需要?！?/span>乖乖隆滴咚”更具地方特色的文化類子欄目，講述揚州歷史文化，發(fā)掘揚州城的市井故事、奇人趣事。
四個子欄目各具特色，有相對獨立景區(qū)，但有時候主持人需要從一個景區(qū)走到另一個景區(qū)，邊走邊說，完成子欄目之間
的過渡。
這種景別、景區(qū)相對固定，但又穿插著不固定的報道形式，有時候是一名主持人，有時候是兩名主持人，那么對于這樣一類節(jié)目，演播室燈光應(yīng)該如何解決，這就需要對相對獨立區(qū)域的重點單獨布光，同時又要考慮到多個場景之間的過渡，景和景之間也是相互連接的。可以說，幾乎要對演播室進行全場布光，使得主持人不管在哪個區(qū)域，都能得到較好的照明效果。實現(xiàn)方法，和《娛樂江湖》的方法大致相同，也是采用分區(qū)重點布光法，再考慮區(qū)域間的過渡，適當加一點輔助光就可以了，由于《今日生活》的演播室，總面積大致為160平方米，要求360度全景拍攝，相對重點布光的區(qū)域多達10個以上，布光圖的燈位較多，多達60多個，在一張布光圖上不易清晰地劃分為各個區(qū)域可以采用分區(qū)域燈位圖，而且有的燈可能兩個區(qū)域共用，加上區(qū)域間的過渡光，這里就不一一表述。值得說明的是環(huán)境光的使用，由于大部分景區(qū)是用的外景照片，所以背景光以天幕燈為主，并加上雷登藍，有利于外景的再現(xiàn)。在有的景區(qū)，由于空間狹小，我們使用的是LED燈，這樣燈位所占用的空間也小，而且由于LED燈發(fā)熱量很小，使用也比較安全，實景中窗格外的景物照明，都是用的這種照明方法，而且是高色溫，使__得外景偏藍，增加畫面的透視感、空間層次感。
結(jié)語
多機位拍攝運動畫面時，為了從多個角度進行拍攝，人物照明、尤其是面部照度，都要滿足技術(shù)要求，同時也要滿足造型需要，這就要考慮主光和逆光的方位和光比，注意主光方向的一致性，最好使非主機位靠近主光一側(cè)，否則就會使得在副機位拍攝的時候主光過側(cè)，不利于美化人物，逆光和主光如果是聚光燈，則最好加柔光紙，使光線盡量變?nèi)?/span>，并要控制好光比。所以，在空間不是很大的場合，最好是使用三基色或LED柔光燈作為人物面部照明，這樣可以確保不同角度的拍攝要求。在大型演播廳則適合使用帶螺紋透鏡的聚光燈，照明距離遠的時候光衰小光線也比較柔和。布光時，主要以一面為主，因為360度全方位拍攝得機會畢竟很少，除非是游機或大搖臂，這種情況也很少使用，即使用，游機是為了特殊用途，而大搖臂則更多是為了展示氣氛和環(huán)境，不會在運動中拍攝人物近景，小景別時才會考慮人物的細部用光，而大景別時主要考慮層次、空間、線條和氣氛就可以了。
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