為什么畫？畫什么？怎么畫？
文/陳齊堃
我為什么要畫畫呢？仔細(xì)捋一捋：在幼兒時(shí)，我就表現(xiàn)出對(duì)繪畫的興趣，家長給我買一盒粉筆，買個(gè)板擦，我就在家里地磚上畫了擦、擦了畫，非常讓家長省心。那時(shí)，是天性使然。后來，隨著自己閱歷、情感的豐富，逐漸有了想用繪畫表達(dá)思想情感的需要，就開始想要用繪畫作品與外界交流，企望產(chǎn)生共情，體現(xiàn)人生價(jià)值。以上大概就是我為什么畫畫的原因了。
畫什么呢？在畫什么的問題上，我似乎沒有猶豫過。始終畫我有感觸的、喜歡的，自己在技術(shù)上能駕馭的題材。曾畫過我使用過的，留有特殊印記，有特別情感的舊物；畫過給我?guī)砗芏嗫鞓返淖约吼B(yǎng)的寵物貓、狗，還有我喜愛的其他動(dòng)物；畫過令人心曠神怡的草原、高山、海洋，還畫過使我怡然自得的田園小景。這些是我畫不完的題材。就這樣自自然然、樸樸實(shí)實(shí)的畫，愛什么就畫什么，憑直覺去直白直接的表達(dá)，感覺很順暢。
怎么畫？從85新潮開始，國外現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)形式突然一下子涌進(jìn)中國，許多美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)非常好的老畫家都改弦易轍，面貌“現(xiàn)代”起來了。當(dāng)時(shí)，每個(gè)畫家都在追求個(gè)人面貌，研究個(gè)性化的繪畫語言。1989年初，在中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”，將這次美術(shù)運(yùn)動(dòng)推向高潮。1988年，我在中央美院油畫系進(jìn)修，有幸接觸到中國新潮美術(shù)代表人物，了解到從印象派晚期到現(xiàn)、當(dāng)代世界各個(gè)流派藝術(shù)作品。似乎寫實(shí)繪畫已成為落后、保守的象征，會(huì)像許多被科技手段替代的手藝一樣面臨淘汰！我自己也看了大量的現(xiàn)代美術(shù)理論文章和現(xiàn)代美術(shù)家的傳記，許多年都不知道要畫什么，怎么畫。作為非科班出身的我，沒有扎實(shí)的基本功，靠造出自己的一套形式語言，真可能是一條通往成功之路的捷徑！
在我學(xué)習(xí)油畫的過程中，分別跟隨中國寫實(shí)畫派畫家楊飛云、張義波兩位老師完整地畫過兩次人像寫生，讓我體會(huì)到了在一幅白布上一點(diǎn)點(diǎn)塑造出形象的樂趣。我也看到，在美國這個(gè)興起現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的國家，仍有堅(jiān)持寫實(shí)畫風(fēng)的懷斯被世人尊重。我不再彷徨，根據(jù)自己的性格、氣質(zhì)，我覺得我還是適合寫實(shí)繪畫。盡管寫實(shí)繪畫有嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，有讓人望而卻步的難以企及的高峰，有攝影技術(shù)的強(qiáng)大沖擊，但對(duì)于一個(gè)只想通過手繪技術(shù)滿足模仿欲望的我構(gòu)不成障礙。
我知道一個(gè)成熟的畫家應(yīng)該有自己的面貌特點(diǎn)，但不應(yīng)該去刻意追求而制造符號(hào)，我堅(jiān)持以真誠的態(tài)度創(chuàng)作樸素的作品，希望通過大量的繪畫能自然而然的產(chǎn)生自己的特點(diǎn)，一切順其自然就好。
2006年，我在中國藝術(shù)研究院油畫創(chuàng)作研究生課程班學(xué)習(xí)時(shí)，老教授戴澤先生看到我畫的《舊物系列》以后，對(duì)我說：“就這樣畫！這畫我喜歡，其實(shí)，老百姓也喜歡！大家都喜歡的畫，一定是好畫，別和老百姓對(duì)著干，故弄玄虛！” 戴先生給予的肯定，鼓勵(lì)我至今。
2022年5月27日
記于順義
▲ 《靜物系列》布面油畫 55x70cm 2003
▲ 《靜物系列》布面油畫 50x60cm 2008
心靈的腳步
文/李玉昌
原北京畫院一級(jí)美術(shù)師
北京國際藝苑美術(shù)館館長
陳齊堃自幼酷愛美術(shù)，由于命運(yùn)錯(cuò)位，沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入專業(yè)畫家的行列。但無法抵抗畫筆的誘惑，他癡迷、勤奮、刻苦，執(zhí)著地探索自己的藝術(shù)道路。他的作品樸實(shí)、直白、真誠，沒有張揚(yáng)的筆觸，沒有炫耀的色彩，他要用畫筆表現(xiàn)情感。他把目光凝視著引起他回憶和思索的那些沉重而苦澀的歷史生活舊物，借用西方油畫靜物的表現(xiàn)手段，不夸張不渲染，真實(shí)地記錄下具有強(qiáng)烈時(shí)代印記的生活。他希望通過幾件簡單的物品做素材，將一個(gè)歷史瞬間如實(shí)呈現(xiàn)出來。他開始以普通人的視角，平常人的心態(tài)，在平凡的生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美。
童年的印象太深刻了，印有毛主席語錄的信封、刻有“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”字樣的茶缸、帶有革命口號(hào)的日用品……每一件物品都感到親切，都包含著艱辛和凄涼。這不僅是他眼里畫不完的素材，也是同代人在一起永遠(yuǎn)講不完的故事。創(chuàng)作靈感的閘門打開，表現(xiàn)昔日生活場景的作品便一幅幅地創(chuàng)作出來，用陳齊堃的話說：“每當(dāng)一個(gè)構(gòu)思產(chǎn)生便趕緊記錄下來，然后，等到周六、日在畫布上實(shí)現(xiàn)，只要靜心地畫下去，不曾有過疲倦的感覺?！?/span>
▲ 《畫具》布面油彩 45x60cm 2004年
他的作品逐漸呈現(xiàn)出兩個(gè)特色。一個(gè)特色是單純。他似乎只有安于并且能夠用最單純的繪畫形式反映自己的情感真實(shí)。他畫的靜物沒有人為的刻意；他的系列作品，有著較為和諧的流暢感。連續(xù)看他的畫，可以感受到一個(gè)純真心靈的腳步和發(fā)自人性深處的呼吸。另一個(gè)特色是平易。他的畫不做大、不造勢、不弄玄、不作態(tài)，甚至保持著一種低調(diào)的創(chuàng)作態(tài)度。你可以指出他某些技巧不足或缺陷，但無法否定他那簡潔、完整、含蓄的表現(xiàn)能力，尤其是情感真實(shí)的表達(dá)，在他平易與低調(diào)的繪畫形式上，反映出普通人的平常心。用繪畫坦然地表達(dá)自我，以作品真誠地展示自我，平靜、淡泊、默然、自在地為畫而畫，這便是陳齊堃選擇的路。
▲ 《靜物系列》布面油畫 55x70cm 2001
陳齊堃的藝術(shù)實(shí)踐使我想到面對(duì)西方藝術(shù)巨大變化，中國油畫不必放棄對(duì)西方傳統(tǒng)油畫的學(xué)習(xí)、探索和發(fā)展。藝術(shù)中的現(xiàn)代性，實(shí)質(zhì)是藝術(shù)的當(dāng)代性，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家以獨(dú)到的藝術(shù)語言深刻地表達(dá)了對(duì)當(dāng)代生活和當(dāng)代文化精神的感受時(shí)，無論寫實(shí)還是寫意，具象還是抽象，他的作品無疑都應(yīng)該是“現(xiàn)代”的。另外，題材和語言并非毫無關(guān)系，題材是一個(gè)誘導(dǎo)，一種題材必然要求相應(yīng)的語言表達(dá)。陳齊堃將目光集中到現(xiàn)實(shí)生活題材表現(xiàn)以后，必然感到學(xué)習(xí)借鑒西方傳統(tǒng)油畫語言的重要。一個(gè)有作為的藝術(shù)家，不會(huì)關(guān)在房子里研究語言，他必須以自己的專業(yè)眼光、文化修養(yǎng)去選擇新的生活，發(fā)現(xiàn)新的表現(xiàn)領(lǐng)域。
當(dāng)然，對(duì)于陳齊堃來說，他的藝術(shù)道路還很長，等待他的還有許多新問題，期待他有新的創(chuàng)造和突破并獲得成功。
2002年于北京畫院
▲ 《寂寞的白天鵝》布面油畫 50×60cm 2021
▲《根深葉茂》布面油畫 50x60cm 2021
▲《八月張北》布面油畫 50x70cm 2021
▲《塞北晚秋》布面油畫 50x70cm 2021
▲《天涯海角》布面丙烯 50x70cm 2022
▲《海灘落日》布面油畫 50x70cm 2022
▲《棋盤村外》布面油畫 50×60cm 2021
▲《綠野牧歌》布面油畫 50×60cm 2020
▲《遙望》布面油畫 50×60cm 2020
▲《春天的呼喚》布面油畫 50x70cm 2022
▲《春天的呼喚2》布面油畫 50x70cm 2022
▲《銀杏村老水牛》布面油畫 50×60cm 2020
▲《金毛乖乖》布面油畫 40×50cm 2020
▲《沐浴朝霞》布面油畫 100X80cm 2015年
▲《窗前》布面丙烯 60x50cm 2022
▲《相伴》布面油畫 50×40cm 2019
▲《小獼猴》布面油畫 50x70cm 2022
▲《遠(yuǎn)方的呼喚》布面油畫 50×60cm 2021
▲《高原神鳥》布面油畫 50×60cm 2021
▲《飛禽與走獸》布面油畫 50×60cm 2021
▲《鷲》布面油畫 50x70cm 2022
空靈飄逸 氣韻自足
文/楊雍
中國金融美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席兼秘書長
初看到陳齊堃的動(dòng)物畫讓人眼前一亮，當(dāng)你細(xì)細(xì)品賞之后，但覺唯妙唯肖，生動(dòng)鮮活，則又不忍釋卷。慢慢拜讀，讓人驚嘆若有神助之感。此并非侈談：筆墨一路不同于油彩，所謂達(dá)其性情，尤以不求形似、若不經(jīng)意為妙，而難在以簡馭繁，遺貌取神。感動(dòng)之后，覺陳齊堃以一油畫家本事而染翰水墨，卻不露一筆油畫痕跡，而筆墨自是空靈飄逸，實(shí)是讓人嘆服，堪為性靈之作！作品形神兼?zhèn)?，昂揚(yáng)向上，精氣彌滿，并無半點(diǎn)靡爛筆墨，此也最為難得，絕非尋常手段可與比肩。筆操于人，墨授于天，而蒙養(yǎng)可知，嘆其于若不經(jīng)意中得神來之筆，許多作品縱使畫家自已重來，也恐難“復(fù)讀”。
通過陳齊堃動(dòng)物畫系列作品，可以窺見他平曰養(yǎng)畫之機(jī)，必是心心相抱，慘淡經(jīng)營，則出手一任自然，飄然中得魚而忘筌，若獲若失。筆墨中方始見風(fēng)流韻致，爽爽然如王謝子弟，灑脫而不失風(fēng)度。善戰(zhàn)者，斗智不斗力，善畫者，在意不在肖。觀他所畫牛羊鼠馬，筆墨幾至不可加減！
陳齊堃作畫心無罣礙，逃脫名利，心存善念，故有愛屋及烏，于生靈顯相，或溫良諧趣，或陽剛郁勃，或溫婉可人，皆溫溫款款，從容不迫。蘊(yùn)風(fēng)骨而不剛狠，筆墨沉著。論結(jié)構(gòu)不在形骸，氣韻自足。脫胎俗畫肖形之準(zhǔn)，矯正偽雅草草之誤。悅?cè)藧偧鹤阋詯偸馈?/span>
以上是筆者為畫所感，非有絲毫溢美之辭！并在此極力推薦，其精氣神采自是如影隨形！
寫于2014年
▲《驅(qū)邪圖》紙本水墨 34×22cm 作于庚子年
▲《諸事吉祥圖》紙本水墨 34×34cm 2018
▲《馬》紙本水墨 45×68cm 2015
▲《?！芳埍舅?34×45cm 2020
▲《唐意》紙本水墨 33X33cm 2012年
韓亞洲：
聯(lián)系客服
