婚禮拍攝技巧
婚禮拍攝技巧
預(yù)先想好整個過程，并用攝像機(jī)的標(biāo)題自作功能預(yù)制一些想要插入的標(biāo)題。
有些結(jié)婚宴會場所沒有明顯的說明，這時就應(yīng)事先自作一個標(biāo)題來說明。
當(dāng)拍攝整個車隊時可從第一輛車的左側(cè)（或右側(cè)）拍攝，這樣就能顯得車隊非常長?；蛴盟揭婆牡姆绞綇念^到尾地拍攝整個車隊。
１．新郎出門上車
用廣角拍攝新郎和家人"告別"的情景。用大倍數(shù)變焦來突出新郎的表情。
２．接新娘
從新郎下車，進(jìn)屋，和岳父，岳母打招呼，請新娘出門，上車．．．
３．赴宴
當(dāng)拍攝新郎和新娘的臉部表情時，別忘了拍攝新郎新娘的手。
４．三拜
站在新郎，新娘的對面，拍攝兩人認(rèn)真的表情（突出臉部）。
站在新郎，新娘的側(cè)面，拍攝兩人的姿勢（突出全身）。
５．主持人介紹
ａ．拍攝主持人的半身（約１５秒左右）。
ｂ．然后再拍攝新郎，新娘及其父母的表情。
ｃ．編輯時可插入一些新郎，新娘過去的照片（靜像拍攝）或磁帶，這時用數(shù)碼效 果的"黑白"或"深棕色"就更能突出一種懷舊的感覺。最后再接一段主持人介紹結(jié)束時的情景。
６．宣讀證書
拍攝主持人手拿證書的情景。再用靜像拍攝功能拍攝證書的內(nèi)容。
７．父母發(fā)言
拍攝父母的表情以及新郎新娘的表情。這時可用"水平移拍"的技巧來進(jìn)行拍攝， 但要盡量將移拍速度放慢，并且要注意：不要將鏡頭擺來擺去。另外，還可用"混頻"及"數(shù)碼淡入出"功能來切換鏡頭。
８．招待來賓
新 郎給來斟酒；新娘給來賓敬煙，點(diǎn)火。拍攝時用廣角變焦將新郎，新娘以及來賓的表情一起拍下來。這時可用"靜像拍攝"功能來連接鏡頭，但當(dāng)來賓吹滅了新娘點(diǎn) 的火并要求新娘重新點(diǎn)火；或眾人起哄要求新郎喝酒時，這些都是比較有趣的鏡頭。所以盡量不要用"靜像拍攝"功能來裁剪這些鏡頭。（用食指按"靜像拍攝" 鈕；用拇指按"普通拍攝"鈕）
９．新郎，新娘送客
用"靜像拍攝"鈕來盡量多拍一些"送客"的情景以及新郎，新娘以及 其父母疲勞的情景，這樣在編輯時就容易制作節(jié)目的結(jié)尾。
婚禮配樂的參考方案：
第 一段，早起作接新娘準(zhǔn)備。畫面主要是新娘房，新娘及其親戚。此時一般只有畫面沒有聲音或只有偶爾的聲音。畫面相對比較干澀。這時應(yīng)配一些相對比較輕松的音 樂。如＜＜獻(xiàn)給愛麗絲＞＞＜＜古老的故事＞＞等，清新雅致。令人面對冰泠的建筑物而不致興趣索然。不宜配過于激烈歡快的歌。此時不但畫面上沒有令人激動的 場景，觀眾也因剛?cè)胱?，一時也難以調(diào)整情緒進(jìn)入到興奮狀態(tài)，需要一段時間調(diào)整。
第二段，上路接新娘：在鞭炮聲中，新郎坐進(jìn)一輛氣派的花車，帶著昨日的甜蜜、私語、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首節(jié)奏比較歡快的歌曲或配上一首能體現(xiàn)新郎此時心情的歌曲，如：＜＜幸?？燔嚕荆?、＜＜給你幸福＞＞較好。
第三段，到新娘家，新郎手捧著鮮花下了車，他要把這束美麗的鮮花送給親愛的新娘，然后再給美麗的新娘戴上結(jié)婚的戒指。根據(jù)此時的畫面和新郎的心情，可以配＜＜求婚＞＞、＜＜愛的就是你＞＞等歌曲。
第四段，新娘家招待簡單飯菜。此時的畫面主要是吃點(diǎn)心。配＜＜一見你就有好心情＞＞
第五段，迎賓，此時新郎新娘站在門口等候親戚朋友的到來。此時可配 ＜＜最真的期待＞＞因為這一天的這一時刻是新娘人生中最重要的時刻，是個轉(zhuǎn)折。期待和和美美，白頭偕老。
第六段，主持，不配音樂。
第七段，吃飯，可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，如：＜＜贊酒歌＞＞、＜＜你是幸福的 我是快樂的＞＞、等歌曲。
第 八段，回新郎家，新郎要帶走美麗的新娘了，親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無聲之中，母親目送女兒走向花車，用她的眼睛說了一句話：祝你們幸福。新娘緩緩 走向花車，不時回頭望著她的父母和親朋好友，似乎在說：我走了，你們要多保重，我會?；貋砜茨銈兊?。此時此景配一首＜＜?；丶铱纯矗荆镜雀枨?。
在鞭炮聲中，新娘上了花車，這時配上一首適合畫面或新郎心情的歌曲，如：＜＜大花轎＞＞，隨著愛情車輪的轉(zhuǎn)動，配上一首＜＜風(fēng)含情水含笑＞＞，即能體現(xiàn)新郎此刻輕松喜悅的心情又能和車窗外的景色合為一體。
第九段，到新郎家，此時一般會有親朋好友攔門＜＜紅彤彤春天＞＞比較適合此時熱鬧的場面。到了新房，他們相依著坐在一起，心里不知有多甜蜜，根據(jù)人物心里和此時的畫面來配樂，如＜＜好想 好想＞＞或＜＜甜蜜蜜＞＞等。
第十段，游園，可配一些歌典比較輕柔一點(diǎn)的，歌詞能體現(xiàn)一對新人幸福生活的愛情歌曲，如：＜＜最浪漫的事＞＞、＜＜愛到最深處＞＞、＜＜心相印 手牽手＞＞等。
第十一段，迎賓（晚上），配一些能體現(xiàn)一對新人對來參加他們婚禮的親朋好友表示歡迎或感謝之情，如：＜＜真心真意謝謝你＞＞等。
第十二段，主持不配樂，吃飯的時候，配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，輕音樂等，如＜＜祝酒歌＞＞等。
第十三段，送賓：今天是新娘、新郎最幸福的一天，他們和親朋好友歡快暢飲，接受每一位親朋好友的祝福，而此時新人在送一位位親朋好友離開，此時配上一首＜＜難忘今宵＞＞最好不過了。
第十四段，鬧房，一對有情人終就成為眷屬，可配上一些情歌對唱或體現(xiàn)此情此景的歌曲，如＜＜花好月圓＞＞、＜＜心會跟愛一起走＞＞、＜＜知心愛人＞＞等歌曲，新房也可配一些輕音樂。
補(bǔ)充一首歌,費(fèi)翔的，放在片尾,打字幕時用，還有一些歌可以加在片中，，，，，，，，，。
推薦幾首《初戀般的味道》《新娘》《第一次》《幸福萬年長》《祝愿你好》《相約到永遠(yuǎn)》《討新娘》《你我有緣》《天長地久》
拍攝鏡頭的技巧
在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉，什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容，我們都要熟知于心。
在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說出幾個耳熟能詳?shù)膩?，其實鏡頭的基本技巧無非也就這么幾個，一句話概括就是推拉搖移跟甩。當(dāng)然這說的是鏡頭技巧在運(yùn)動鏡 頭中的技巧，也就是我們通常所說的鏡頭技巧。其實在拍攝中還有相當(dāng)多的技巧也被稱作為鏡頭技巧，在下面的內(nèi)容中，我們就將做詳細(xì)介紹。
運(yùn)動攝 像，就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動中進(jìn)行拍攝的方式，是實在畫面邊緣框架的局限，擴(kuò)展畫面視野的一種方法。運(yùn)動攝像符合人們觀察事 物的視覺習(xí)慣，以漸次擴(kuò)展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體，其時空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn)動的畫面來體現(xiàn)，完全同客觀的時空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固定景物 或人物的時候，運(yùn)用運(yùn)動鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動畫面，增強(qiáng)畫面的活力。以下我們就詳細(xì)介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容。
1、鏡頭推拉技巧
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn) 觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的 影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中， 畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運(yùn)動擯棄了畫面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個部分。
用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。
拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個方面，一是為了表現(xiàn)主 體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一 個是一個場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果 是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原 來的畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動鏡頭的 推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。移動攝像 機(jī)和使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們在拍攝構(gòu)思中需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。
2、搖鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機(jī)的位置不動，只是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運(yùn)動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
3、移鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動的電影攝影機(jī)來拍攝，使不動的物體發(fā)生運(yùn)動”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景 中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的 物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動拍攝多為動態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機(jī)移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機(jī)伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動鏡頭時除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動車外，還可以用其他的移動工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時候的火車汽車等。其運(yùn)動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機(jī)不動的條件下，改變焦距或者移動后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
4、跟鏡頭技巧
指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可 以突出運(yùn)動中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。
5、升降鏡頭
這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動拍攝的畫面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像 機(jī)的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動適當(dāng)，則可以創(chuàng)造 性地表達(dá)一個情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場景中上下運(yùn)動的主體運(yùn)動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用 的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。
6、鏡頭甩技巧
這種技巧對攝像師的要求比較高，是指一個畫面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖 轉(zhuǎn)”向另一個方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習(xí)慣是十分類似的，這就非常 類似于我們觀察事物時突然將頭轉(zhuǎn)向另一個事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動影像鏡頭，再剪輯到前后兩個鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對于甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應(yīng)該與前后鏡頭的動作及其方向、速度相適應(yīng)。
7、旋轉(zhuǎn)鏡頭
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝 幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機(jī)在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順 時針或者逆時針運(yùn)動。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
8、晃動鏡頭技巧
這種鏡頭在實際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒?；蝿隅R頭技巧是指拍攝過程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前 后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。我們?nèi)绻屑?xì)觀看過張藝謀的影片 《有話好好說》的話，我們肯定對此深有體會。
這種技巧在實際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。
在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn) 技巧的時候，需要根據(jù)實際的需要來確定。拍攝的時候鏡頭運(yùn)動應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前后晃動，這 樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的一致性。
新郎帶著伴娘伴郎一干人等去新娘家的時候，可以提前跑位到
