每個人心中，
都有一曲久石讓。
久石讓
宮崎駿原作動畫《天空之城》，
其片尾曲《伴隨著你》，
旋律一出，
便瞬間俘獲了無數(shù)聽者的心。
這首美妙的輕音樂，
甚至超越電影本身的影響力，
被先后改編成多種版本，
奉為經(jīng)典傳承的世界名曲。
而它的創(chuàng)作者，
正是日本音樂大師——久石讓。
都說每個人的青春，
都有一個珍藏的筆記本，
一段故事、一部電影、一首歌，
都可以承擔這樣的載體。
如果你問我，我一定會說
——久石讓。
《菊次郎的夏天》
喜歡《菊次郎的夏天》
中的《Summer》，
喜歡《千與千尋》的《圓舞曲》，
悠揚的提琴響起時，
竟控制不住淚涌。
《千與千尋》
“我只是想做出簡單易懂、受人喜歡的曲子，作曲并非為了討人歡心，聽眾如何詮釋是他們的自由。”——久石讓。
久石讓原名藤澤守，
1950年12月6日生于日本。
久石讓這個名字來源于他的偶像：
美國黑人音樂家及制作人昆西·瓊斯。
昆西·瓊斯，好萊塢最有影響力的音樂家，他為邁克爾·杰克遜、巴巴拉·史翠珊等歌手錄制的專輯，在流行音樂排行榜上一直居高不下。他曾為33部電影作曲，其中七部獲奧斯卡金像獎的提名。
他選用與“昆西·瓊斯”發(fā)音相近的
漢字“久石讓”（Kuishi Jō），
再將“久”由音讀改為訓讀，
就變成了現(xiàn)在的藝名。
年輕時的久石讓
久石讓4歲開始學小提琴，
中學時在演奏部社團吹奏小號，
19歲入讀日本國立音樂大學，
31歲推出第一張音樂專輯《Information》，
大學時期至30歲這段期間，
久石讓都扎在一般大眾，
難以理解的現(xiàn)代音樂里。
個子小小的，瘦削硬朗身材，經(jīng)常面帶笑容，有著一種修道者的清心雅氣的久石讓，受大學時的音樂熏陶，偏愛的是簡約的曲風。
如果將回憶放在，
久石讓音樂的匣子里，
如同放在一個清澈見底的水塘中，
永遠不會渾濁，
不會丟失任何微小的觸動，
流露出童稚的氣質(zhì)與感覺。
一開始，
他所創(chuàng)作的小音樂，
沒能廣為人知，
直到遇到人生中，
最重要的事業(yè)伙伴之一，
宮崎駿。
久石讓和宮崎駿
1983年，當時宮崎駿正致力于動漫《風之谷》的創(chuàng)作。久石讓為《風之谷》所作音樂深深打動了宮崎駿。
當他聽完這個小他9歲的男人的作品后，宮崎駿毅然決然拒絕了另一位著名曲作家的內(nèi)定配樂——不選貴的，只選對的。
《風之谷》
“親，要不要一起搭伙干票大的？”
42歲的宮崎駿，隨即向一個默默無聞的音樂人拋出橄欖枝。
從那以后，
宮崎駿作品中的音樂，
幾乎都由久石讓全權負責，
他與宮崎駿的動畫，
一起走過了三十多年。
1985年，久石讓為宮崎駿的代表作《天空之城》譜寫的主題曲《伴隨著你》，以其極致美感感染了無數(shù)觀眾。
毫不夸張地說，久石讓把他全部的心血、才華都融入到了這首樂曲當中，寫就了一曲靈魂之歌。
1997年，
電影《幽靈公主》中，
久石讓所作配樂，
是他交響樂創(chuàng)作中最為成功的一部，
也是他走向世界級電影配樂大師的關鍵。
1988年，
久石讓為電影《龍貓》，
創(chuàng)作同名曲目，
朗朗上口的旋律，
多年來依舊令人記憶猶新。
2001年，
久石讓為電影《千與千尋》譜曲，
原聲輯獲得了第16屆
金唱片大獎動畫音樂專輯獎。
2004年，
久石讓為電影《哈爾的移動城堡》
擔當音樂總監(jiān)，其中的音樂作品，
獲得了美國洛杉磯影評人協(xié)會的
“最佳原創(chuàng)音樂獎”。
2009年，
久石讓又憑借《懸崖上的金魚公主》，
獲得日本電影金像獎“最佳原創(chuàng)音樂獎”。
包括2013年的《起風了》，
久石讓依然擔當著電影的音樂總監(jiān)。
久石讓說：“認識宮崎駿是我一輩子最高興的事。”
宮崎駿則說：“實在沒有比認識久石讓更幸運的事了。”
如果把宮崎駿比作電影中的圖像，
久石讓則是其中的音樂，
二者相輔相成，缺一不可。
如同高山流水，伯牙子期，
不是沒了你不行，
而是有了你才完美。
有時甚至會想，
如果宮崎駿的動畫，
沒有了久石讓的配樂，
或者久石讓的音樂，
沒有了宮崎駿的畫面，
會變成什么樣？
除了與宮崎駿的完美合作，
久石讓也為許多其他導演的電影作品，
創(chuàng)作了引人入勝的絕美配樂。
1992至1994年，久石讓創(chuàng)作了北野武導演電影《那年夏天，寧靜的海》以及其它導演的電影配樂，連續(xù)三年在日本電影金像獎奪得最優(yōu)秀音樂獎。
2005年，
為韓國電影《歡迎來到東莫村》所作音樂，
獲得第四屆大韓民國電影大獎最優(yōu)秀音樂獎。
2007年，
姜文導演《太陽照常升起》，
請來久石讓為其配樂。
2010年的時候，
當《讓子彈飛》的槍聲打響，
他再次力邀久石讓打造音樂原聲。
姜文將這首《太陽照常升起》的原音，繼續(xù)用在了《讓子彈飛》的片頭和片尾，號角響起，世界隨著脫韁的馬車，序幕轟轟烈烈地拉開。
姜文說：“久石讓的音樂，比莫扎特的還棒。”
就連自言“13歲聽到《龍貓》音樂后一直很難忘”的周杰倫，也算得上是久石讓的“頭號明星粉絲”了。
熟練掌握多種樂器的久石讓，
坦言鋼琴是自己最喜愛的樂器。
一路走來，他舉辦了大大小小的音樂會，
時而全身心地傾情彈奏，
時而盡情揮灑擔當音樂現(xiàn)場總指揮。
他深深享受著，
音樂奏出的每一段過程，
即便是擔任總指揮，
這樣一個一聲不發(fā)的角色，
他也能掌控全場，
把控好每一個音符。
久石讓的每段音樂，
都是一場盛宴，
也是他多年來不懈的堅持，
一顆不老的音樂之心。
作為最具影響力的當代音樂大師之一，久石讓驚人的創(chuàng)造力令世界驚艷，而這些卓越成就的背后，是其數(shù)十年不斷的磨礪、淬煉以及對“最佳結果”的追求。
“所謂出色的專業(yè)人士，指的就是能持續(xù)不斷地，表現(xiàn)自己專業(yè)能力的人。”
幾乎全世界的記者，
都問過他同一個問題：
你那些動人的旋律，靈感來自哪里？
久石讓通常憨憨地一笑，
然后用他敦厚謙恭的日式語態(tài)，
拐著彎兒地回答說：
“心靈的基本建設始于規(guī)律的生活。”
他每天都會進錄音室專心作曲，
然后在凌晨3點半至4點左右入睡，
睡前會躺在床上看書，給自己充電。
久石讓進行電影配樂時，每部電影需要在一個月創(chuàng)作出20至30首左右的曲子。
他必須事先分配好每天的進度，哪怕心情不好、身體不舒服也不能以這種的借口放縱自己，要設法不打亂自己的步調(diào)，按照進度進行，才能準時完成。
村上春樹的文章中，
也都有過類似的建議，
對于創(chuàng)作者來說，
應該建議讓生活固定的步調(diào)，
盡可能過著規(guī)律、平順的日子。
久石讓提出了一個觀點：量勝于質(zhì)。多看、多聽、多讀是件很重要的事。
創(chuàng)造力源自于感性， 而構成感性的基礎則是腦中的知識與經(jīng)驗的積累。不斷增加腦中的知識與經(jīng)驗，有助于擴展個人的包容力。
盡量多接觸一些事物， 擴展自己的包容力， 乃是磨煉感性的最高真理。
這個世界的確有偏門的鬼才出現(xiàn)，
但也不乏尊重規(guī)律的大師，
而后者往往走得更為穩(wěn)健。
久石讓全都有條不紊地做到了，
也正因此我們才會在他的音樂里，
感受到那樣從容不迫的溫暖，喜悅。
每個人心中都有一首久石讓。
我們深深愛上的，大概不是那些動人的旋律，更多的是它背后所展現(xiàn)出來的那些真情和童話般的美好。
久石讓，
承載了我們一部分青春的碎片，
成為了撫慰心靈的溫柔治愈。
偶爾讓我們憶起，
逝去的純真與勇敢。
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