上映8天票房6000萬(wàn)，《英雄本色2018》估計(jì)會(huì)成為丁晟《硬漢》系列以來(lái)導(dǎo)演生涯的票房低谷。要知道，去年年底吳宇森版《英雄本色》重映，票房也有3000多萬(wàn)呢。丁晟導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾表示：“這是一部注定會(huì)挨罵的電影，大家會(huì)想你有什么資格碰經(jīng)典，我就拍了，怎么樣？”言語(yǔ)之間，有一股決絕的氣勢(shì)。
其實(shí)讓丁晟導(dǎo)演如此堅(jiān)決要翻拍的《英雄本色》，也是一部翻拍電影，吳宇森導(dǎo)演當(dāng)年是翻拍了龍剛導(dǎo)演1967年的同名作品。
那么這樣一部作品緣何得到數(shù)位導(dǎo)演的青睞，在幾十年間被反復(fù)搬上銀幕？又為何兩次翻拍得到的評(píng)價(jià)差距如此之大？筆者梳理一下三個(gè)版本的前世今生，也許能發(fā)現(xiàn)其中的秘密。
1、從龍剛到吳宇森：從社會(huì)寫實(shí)到浪漫主義
1967年龍剛導(dǎo)演拍攝了《英雄本色》，這是龍剛導(dǎo)演的第二部作品，同時(shí)也是他首部自編自導(dǎo)自演的作品。上個(gè)世紀(jì)六十年代的香港，處于英國(guó)人殖民統(tǒng)治之下，表面上，香港是一個(gè)有秩序的社會(huì)，但那不過是虛幻的表象。
實(shí)際上香港警察高度腐敗，和犯罪勢(shì)力沆瀣一氣，讓整個(gè)社會(huì)問題叢生。龍剛導(dǎo)演希望能用一部電影去反映這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以初版《英雄本色》的創(chuàng)作定位無(wú)關(guān)兄弟情義，也不著力渲染黑幫火并，就是一部突出社會(huì)問題的寫實(shí)影片。
由謝賢飾演的李卓雄是一個(gè)從監(jiān)獄里釋放的囚犯，為了不給家人添麻煩，怕連累他的弟弟，于是李卓雄選擇了自謀出路。誰(shuí)料警方想讓他再次進(jìn)入黑幫做線人，而黑幫也希望他能出來(lái)做事，可他都拒絕了。最終為了保護(hù)家人，李卓雄又一次進(jìn)了監(jiān)獄。
一個(gè)犯了罪受過懲罰之后的人，為什么不能正常的回歸社會(huì)？他在社會(huì)上遭遇的不公究竟是其自身原因還是社會(huì)因素？這是1967年版《英雄本色》的核心之問。
“這不是我的問題，是這個(gè)社會(huì)的問題?！饼垊倢?dǎo)演借角色之口控訴了這個(gè)社會(huì)，用這樣一個(gè)發(fā)人深思的悲劇結(jié)尾，去打破當(dāng)時(shí)香港電影流行的大團(tuán)圓結(jié)局，展現(xiàn)的是他企圖革新電影主題的野心和魄力。
所謂“英雄”正是影片中處處碰壁卻依舊保有善良的李卓雄，而從格局和創(chuàng)作初衷上看，此后《英雄本色》的翻拍都沒有在格局上超越龍剛導(dǎo)演，也正是因?yàn)樽銐虼蟮母窬?，才使得后?lái)的翻拍可以從中挖掘到足夠多的元素。
事實(shí)上，吳宇森翻拍《英雄本色》始于徐克導(dǎo)演的建議。當(dāng)時(shí)的吳導(dǎo)已經(jīng)很久沒有戲拍了，正處于事業(yè)的低潮期，他找來(lái)了周潤(rùn)發(fā)，狄龍和張國(guó)榮。
周潤(rùn)發(fā)當(dāng)時(shí)正背負(fù)著“票房毒藥”的惡名，而狄龍人到中年被邵氏辭退，曾經(jīng)玉樹臨風(fēng)的少年俠客變成了潦倒失意的中年大叔，加上導(dǎo)演本人都是一群失意的人，因?yàn)槭б?，所以更需要證明自己。張國(guó)榮雖然不落魄，但作為一個(gè)演員，他還沒有拿得出手的作品，他也需要證明自己。
在1986版的《英雄本色》里，所有人都憋了一口氣，就像周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥所說(shuō)：“我要爭(zhēng)一口氣，不是想證明我了不起，我是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來(lái)！”
吳宇森導(dǎo)演用道義感浪漫了黑幫火并，用兄弟情詩(shī)化了利益爭(zhēng)奪。無(wú)意批判社會(huì)的吳導(dǎo)，把兄弟情抬到了極高的層面。用火爆的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，雙雄模式打造了一個(gè)英雄神話。
黑幫英雄片這一熱潮也由此誕生，一躍而成為經(jīng)典，以至于人們提到《英雄本色》，如果不刻意強(qiáng)調(diào)的話，一定是指吳宇森導(dǎo)演翻拍的這版。這部電影的影響直接走向了世界，開創(chuàng)了“吳氏暴力美學(xué)”的先河。
正是吳宇森傾注的強(qiáng)烈個(gè)人感情，才使得這次翻拍成為永恒的經(jīng)典，鮮明的個(gè)人烙印也讓這次翻拍成為了導(dǎo)演自身創(chuàng)作才華的宣泄，以至于根本不必用“超越原版”之類的話語(yǔ)去形容，畢竟在黑幫英雄片的范疇里，還沒有能夠抗衡《英雄本色》的電影。
2、從吳宇森到丁晟：從時(shí)代精神到無(wú)病呻吟
在丁晟導(dǎo)演的鏡頭下，三位主演試圖以一種“熱血英雄”的形象示人，可是有吳宇森版珠玉在前，難免相形見絀。如果王凱的表演還算差強(qiáng)人意的話，那王大陸和馬天宇的表演就十分尷尬了。
吳版的楓林閣槍戰(zhàn)，一句臺(tái)詞沒有，可整場(chǎng)戲拍得風(fēng)流蘊(yùn)藉，絕對(duì)是影史經(jīng)典。而丁晟導(dǎo)演安排的王大陸去日本復(fù)仇的戲，當(dāng)棒棒糖掏出來(lái)的那一刻，影片就有些塌陷的感覺了。不是說(shuō)硬漢沒有柔情，但是刻意的添加改動(dòng)卻讓電影更加突兀了，伴隨其后的槍戰(zhàn)打斗場(chǎng)景更讓人覺得混亂不堪。
我們不奢求三位主演的演技超越狄龍、周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮，但是在全片反復(fù)強(qiáng)調(diào)的兄弟情大背景下，沒有演出兄弟情深的感覺，一些橋段反而更像是對(duì)吳版矯揉造作的改編，還不如直接復(fù)刻原作。
你根本沒辦法說(shuō)在這個(gè)時(shí)代的觀眾眼中，熱血英雄就是電影里展現(xiàn)的這個(gè)樣子。如果說(shuō)吳版《英雄本色》中的橋段，拿到今天來(lái)看還有懷念憑吊的價(jià)值，那么放到丁版毫無(wú)加持的作品中，還想去詮釋這些東西，就顯得十分尷尬了。
相比吳宇森對(duì)龍剛導(dǎo)演“借尸還魂”式的翻拍，丁導(dǎo)多少有些縮手縮腳的放不開。貫徹全片的《當(dāng)年情》配樂，總在提醒觀眾這是一部翻拍電影?！爸戮础边@種東西，安排的恰到好處是可以讓觀眾會(huì)心一笑的，可當(dāng)?shù)教幊涑庵戮辞白鞯臉蚨我院?，它就更像一個(gè)資深影迷的自嗨。
捆住手腳導(dǎo)致了文本的平庸，所以出彩的地方反而是那些保留下來(lái)的原作部分。硬添加的女性戲份可有可無(wú)，客串的明星毫無(wú)必要，太多的瑣碎之處讓人感覺丁導(dǎo)是大大退步了，可見翻拍不能背負(fù)太多包袱。
少了導(dǎo)演個(gè)人情感的傾注和時(shí)代的結(jié)合，新版成功的希望總是渺茫。吳宇森導(dǎo)演當(dāng)年翻拍，聽取了徐克導(dǎo)演的建議，那就是把個(gè)人感情放入其中。在整個(gè)拍攝過程中，劇情其實(shí)是吳導(dǎo)憑借著個(gè)人情感的加入一點(diǎn)一點(diǎn)磨成型的。
八十年代的香港，總體的氛圍昂揚(yáng)向上，雖然創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)比較落魄，但是憑著這股勁兒，大家都有一個(gè)美好的憧憬，就像《英雄本色》的英文名：A Better Tomorrow一樣，那個(gè)時(shí)代的香港，社會(huì)心態(tài)和這部片子所傳遞的情感是契合的。
到了《英雄本色2018》里，王凱飾演的周凱標(biāo)榜自己“不沾毒、不運(yùn)洋垃圾”，導(dǎo)演試圖用這些設(shè)定來(lái)表明新時(shí)代黑道上標(biāo)榜的某種道義，可這更像是和這個(gè)時(shí)代脫鉤的空洞符號(hào)，因?yàn)楫吘箾]人能說(shuō)清楚這個(gè)時(shí)代的黑道究竟是一種什么狀態(tài)。
當(dāng)吳版的《英雄本色》構(gòu)建英雄神話的時(shí)候，不會(huì)有這種疑問，因?yàn)槟鞘钱?dāng)時(shí)的時(shí)代下“身不能至，心向往之”的存在?？啥“嬖噲D把英雄們還原為普通人之后，失真感的問題就冒出來(lái)了，沒人會(huì)認(rèn)為這部片子契合了當(dāng)下社會(huì)的某種心態(tài)，它在精神上是一部漂著的片子。
不光是這些問題，影片也沒有丁晟導(dǎo)演自身風(fēng)格的凸顯。寫實(shí)上的不到位、動(dòng)作戲的混亂讓人很難把本片和拍出《解救吾先生》的丁晟導(dǎo)演聯(lián)系在一起。不用去和吳宇森版本的《英雄本色》對(duì)比，放在丁導(dǎo)自己的作品體系里，這都不是一部讓人滿意的作品。
如今來(lái)看，三個(gè)版本的《英雄本色》是三種情境。龍剛導(dǎo)演的版本少有人看過，處于被遺忘的邊緣；吳宇森導(dǎo)演的版本影史經(jīng)典，奉為佳作；丁晟導(dǎo)演的版本口碑不佳，翻拍失敗。
梳理完《英雄本色》的前世今生，突然發(fā)現(xiàn)翻拍是個(gè)技術(shù)活，逐幀的復(fù)刻原版沒有出路，只有能給作品注入時(shí)代氣息的翻拍才可能站得住腳。也只有站得住腳的翻拍，才不至于讓人時(shí)時(shí)去想著前作，沒準(zhǔn)還能反過來(lái)超越前作。
【文/趙春暉】
The End
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