大明嘉靖（公元1522—1566年）是明朝第十一位皇帝明世宗朱厚熜的年號(hào)，明朝使用嘉靖這個(gè)年號(hào)四十五年，是明朝使用第二長(zhǎng)的年號(hào)（最長(zhǎng)的是明神宗萬歷帝四十八年）。
明代嘉靖一朝瓷器，形成了一種非常特殊的時(shí)代風(fēng)格，一方面由于嘉靖朝開啟海運(yùn)對(duì)外交往和貿(mào)易的擴(kuò)展，使瓷器作為主要外銷產(chǎn)品大量?jī)A銷海外市場(chǎng)，從而極大刺激了國(guó)內(nèi)瓷器生產(chǎn)，使瓷器品種和釉色迅速創(chuàng)新。據(jù)蘭浦《景德鎮(zhèn)陶錄》一書記載：當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器“制作益考，無物不有?！逼渲形宀势鞯闹谱鳎^成化后又開創(chuàng)了我國(guó)彩瓷生產(chǎn)的新局面，質(zhì)量和數(shù)量都蔚然可觀。與五彩同時(shí)發(fā)展的另一類疊飾彩釉瓷，如紅釉黃彩、黃釉紅彩、綠釉紅彩、紅釉綠彩等等，釉彩搭配也十分醒目。除彩瓷極具特色外，嘉靖青花由于其青花鈷料改用回青料，色調(diào)藍(lán)中泛紫異常濃艷，構(gòu)成了鮮明的時(shí)代特征，這種色調(diào)持續(xù)了嘉靖、隆慶、萬歷三朝。
另一方面由于中國(guó)封建社會(huì)的中央集權(quán)制，到嘉靖發(fā)展到了頂峰，帝王是封建統(tǒng)治階級(jí)的總代表，他的意志可以決定一切，因此當(dāng)嘉靖皇帝崇信道教，特別是他中年以后，千方百計(jì)妄想成仙長(zhǎng)壽之時(shí)，其崇道之風(fēng)影響了整個(gè)社會(huì)，其中受影響最深的，是為皇室生產(chǎn)日用瓷器的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)。據(jù)有檔可查的記載，嘉靖朝對(duì)景德鎮(zhèn)派燒的官窯瓷器達(dá)60萬件。此時(shí)瓷器也生產(chǎn)了許多各種祭器，而且各種器物多作成方形、棱形或多邊形造型，紋飾多具道教色彩，而且成功燒制了器型精美碩大的青花龍缸，祈福祝壽之意充斥其間。
嘉靖朝的御窯瓷器有兩個(gè)特點(diǎn)：一是品種數(shù)量多；二是瓷器型制較大。在燒瓷工藝中一項(xiàng)難得的成就，就是成功掌握燒制了青花大龍缸的技術(shù)。嘉靖青花大龍缸器型碩大周正，風(fēng)格敦厚古樸，是以耗時(shí)靡費(fèi)、燒制工藝極為復(fù)雜而著稱的經(jīng)典之作。期間官窯所生產(chǎn)的青花龍紋大缸因工藝復(fù)雜，耗時(shí)費(fèi)力，做工精致，有旨奉燒，民間稀有。是難得的明嘉靖大件官窯瓷器，具有很高的藝術(shù)欣賞和收藏價(jià)值。嘉靖青花龍紋大缸，即形制巨大的青花瓷缸，因周身繪飾龍紋而得名，屬嘉靖朝的名品重器。
明嘉靖官窯青花大龍缸
口徑：56厘米、底徑：40厘米、通高：55.5厘米、腹圍：177厘米，重約：40千克
明嘉靖青花雙龍趕珠紋大缸，器型圓碩，板牙唇口，直口弧腹，上豐下斂，平底無釉。胎質(zhì)：緊密堅(jiān)硬，釉質(zhì)：肥厚滑潤(rùn)，釉色：白中泛青。缸體：四段五結(jié)修胎工整，內(nèi)施青白釉，外罩透明亮青釉。青花紋飾使用回青料，發(fā)色藍(lán)中泛紫，濃艷處有銀白色氧化錳聚斑點(diǎn)，釉面有吃釉現(xiàn)象，為西域含高錳低鐵的“回青”鈷料添加國(guó)產(chǎn)“石子青”鈷料的調(diào)兌混合青花料特征。
青花缸主體紋飾所繪，前后兩條海水云龍趕珠紋，前顧后盼，遙相互應(yīng)，栩栩如生，畫風(fēng)古拙，畫工精致，章法嚴(yán)僅。寓意同心協(xié)力、共創(chuàng)雙贏。繪畫采用勾勒平涂和一筆點(diǎn)畫技法。1.口頂面飾變體云紋。2.缸體上部有長(zhǎng)9厘米、寬2.3厘米的長(zhǎng)方框，內(nèi)書單行“大明嘉靖年制”六字青花楷書橫款，款識(shí)書寫規(guī)整，字體古樸端正。3.板牙口沿飾幾何紋。4.口沿下頸部及近底處飾一圈卷草靈芝紋，缸腹部飾海水龍紋、蓮紋、寶珠紋；腹部主體紋飾為雙龍搶珠，上所繪兩條巨龍，一龍戲珠在前回頭張望，一龍緊隨其后，相互追逐而行。它們昂首曲頸，怒目圓睜，四肢強(qiáng)勁有力，五爪呈風(fēng)車狀，勾爪鋒利；雙龍升騰于云海間，似在嬉戲，又似在興云布雨。5.底足部繪飾変體蓮瓣紋。6.缸體圖案有四道青花弦紋區(qū)分紋飾層次。整體五層紋飾展現(xiàn)出威武姿勢(shì)，盡顯皇家氣派。此缸形體碩大氣勢(shì)宏偉，色澤濃翠艷麗，具有明嘉靖青花官窯瓷器的時(shí)代特征。
嘉靖朝的龍紋形式多樣，龍紋以游龍為多，龍嘴似豬嘴俗稱“豬嘴龍”，有少數(shù)龍嘴大張，有相對(duì)而舞的，有正面張牙舞爪的，有兩龍爭(zhēng)珠的，有回首而望的，行踏飛舞于云海，游刃于海濤之中。此缸的龍紋飾有張口和閉嘴龍兩種，呈前視和后盼之姿。有龍沖天入地、駕云行海，叱咤風(fēng)云的皇家神威。
明嘉靖官窯青花大龍缸
《景德鎮(zhèn)陶錄》說“缸多畫云龍或青花，故統(tǒng)以龍缸名之”，述出了器物名的由來，它是封建帝王專用之物。早在明洪武二年時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠便設(shè)有龍缸窯，專門燒制大龍缸。宣德時(shí)期龍缸窯一度達(dá)到32座，到明代中晚期的正德、嘉靖時(shí)期，由于燒青花窯數(shù)量少，龍缸窯多而空閑，就將龍缸窯改砌青花窯16座，仍存大龍缸窯16座。這種大龍缸以及繪有其他圖案的青花大缸，主要用途是供皇宮及陵墓里隨葬供奉和上層社會(huì)消防滅火的儲(chǔ)水器。同時(shí)，青花大龍缸因結(jié)實(shí)耐用，在宮中還被用來儲(chǔ)存糧、油、水。明嘉靖年間(1522-1566)，皇宮內(nèi)時(shí)常因太監(jiān)燃放煙花和用火不慎等引起火災(zāi)，因而嘉靖皇帝十分重視防火，派人到景德鎮(zhèn)專門燒制大龍缸用來儲(chǔ)水防火。但更多的時(shí)候，大龍缸被閑置，成了事實(shí)上的大魚缸。
明嘉靖官窯青花大龍缸局部圖
明代大龍缸的燒制工序復(fù)雜，技術(shù)難度大。為滿足宮廷的需要，御窯場(chǎng)內(nèi)專設(shè)龍缸窯，配備掌握龍缸燒造技術(shù)的龍缸匠，還有畫匠和各種夫役，來專門燒制大龍缸。首先需要3到5名工匠分段拉坯，然后將缸坯鑲接在一起，再經(jīng)過修正、定型，缸坯才算做好。入窯后火候難以掌握，稍有不慎缸體就會(huì)開裂，因此成品率較低，當(dāng)時(shí)就有十窯九不成之說。
據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：“缸窯，明廠有龍缸窯。燒時(shí)溜火七日，然后緊火二日夜，封門又十日，窯冷方開。每窯約用柴百三十摃，遇陰雨或有所加。有燒通青雙云龍寶相花缸、青雙云龍缸、青雙云龍蓮瓣大缸、青花白瓷缸、青龍四環(huán)戲潮水大缸、青花魚缸、豆青色瓷缸等式?！?/p>
也就是說：燒制一口大龍缸，要用整整19天時(shí)間才能燒制成。明朝王世懋在《窺天外乘》中描述：“嘉靖間，回青雖盛，鮮紅土用絕，燒法不如前，而上命燒大缸，比入火，十無二三完好者，坐是為虛費(fèi)甚鉅，而人莫敢言?！本暗骆?zhèn)御窯廠工匠們因燒不成龍缸，遭到朝廷的重罰，甚至丟掉性命，或招來殺身之禍。
到萬歷年間，因?yàn)闊讫埜撞怀桑踔帘l(fā)了御窯廠窯工罷工事件，據(jù)史料記載：萬歷二十七年(1599)，御窯廠奉旨燒造青花大龍缸，由于西域回青料逐漸用盡，麻倉(cāng)土的枯楬,景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)的工匠只能使用國(guó)產(chǎn)青料和高嶺土燒制青花龍缸，但燒制出的龍缸青花色澤和器型，已無法與嘉靖時(shí)期相比，因久燒不成。當(dāng)時(shí)是一個(gè)名叫潘相的宦官監(jiān)理景德鎮(zhèn)窯務(wù)，監(jiān)督燒造大龍缸。潘相假天子之命，對(duì)陶工、窯戶進(jìn)行“例外苛索”，動(dòng)輒鞭撻甚至殺害窯工，工匠瓷工處境十分凄苦。由于燒造期限的臨近，太監(jiān)潘相更是變本加厲，工匠隨時(shí)都有性命之憂。窯匠童賓看到同伴們的困苦，非常憤慨，縱身跳入窯內(nèi)，赴火而亡，以示抗議。
同行的瓷工悲痛萬分，決心燒好窯內(nèi)瓷器，以此表達(dá)對(duì)童賓的哀悼。后來開窯一看，大龍缸果然燒造成功。童賓之死，激起了全體瓷業(yè)工人的義憤，最終導(dǎo)致民變，景德鎮(zhèn)工匠群起焚燒了御器廠。此舉嚇壞了督陶官潘相只好偷偷地溜走。在瓷業(yè)工匠的強(qiáng)烈要求下，朝廷為平民怨，緩和局勢(shì)，在御器廠的東側(cè)修建“佑陶靈祠”，為紀(jì)念童賓立祠，并敕封童賓為風(fēng)火仙師。自此以后景德鎮(zhèn)每窯口燒窯前必須先祭拜這位“火神童公”，這一燒窯前的習(xí)俗延續(xù)至今。
景德鎮(zhèn)窯工為童賓所立的“佑陶靈祠”
在萬歷朝，嘉靖青花龍缸便成為珍貴稀有之物，萬歷皇帝朱翊鈞雖貴為天子，為什么要用嘉靖年制造的龍缸來陪葬呢？因?yàn)樵摲N龍缸主要是在皇陵、太廟等皇家祭祀重地使用的。萬歷朝以后由于，“麻倉(cāng)土”和“回青料”已枯楬，加之技術(shù)退步。萬歷晚期景德鎮(zhèn)御窯再也燒不出精美的青花龍缸了，龍缸也就再此絕跡。以至到萬歷皇帝朱翊鈞駕崩時(shí)，定陵地下宮殿的陵墓內(nèi)所隨葬供奉的青花大龍缸，只能使用嘉靖年間燒造的“大明嘉靖年制”款的青花大龍缸了。
萬歷定陵地下宮殿里隨葬的青花龍缸
從定陵出土的嘉靖青花龍缸與圖所示相比較來看，它們之間除了大小、輔助紋飾(定陵龍缸的頸部及近底處飾蓮瓣紋)不同外，其它如造型、青花發(fā)色、主題紋飾、款識(shí)書寫等基本一致。而且近些年在景德鎮(zhèn)御器廠也發(fā)掘整理出土了相類似的青花龍缸殘器。
嘉靖龍紋的特征是：龍的頭部略圓，比前朝顯細(xì)、鬃毛成蓬(過去是疏發(fā))，龍發(fā)呈三角形有向上沖或向后斜上沖之勢(shì)。上下顎較長(zhǎng)，特別是上顎端肉發(fā)達(dá)，高高突起，呈如意狀，形如豬咀，所以俗稱“豬嘴龍”。鼻翼的兩側(cè)長(zhǎng)出對(duì)稱的長(zhǎng)曲須，向上沖或向前沖。兩眼并列，圓睜視前，眉毛繪成鋸齒狀或是并列對(duì)稱成束，龍須短而彎曲。張口吐舌龍，舌短且寬成匕狀，有的舌端微上彎。龍爪五趾，像前朝所繪呈前四后一的“風(fēng)車輪”狀，但是形似而顯無力。關(guān)于龍的爪數(shù)，歷代龍紋有三爪、四爪、五爪之別?！对贰ろ樀奂o(jì)》：記載至元二年(1336)夏四月丁亥的禁令：“禁服麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服。”據(jù)此可知五爪龍圖案只有皇家才能使用，民間不能使用五爪龍圖案。
明嘉靖官窯青花大龍缸
《江西大志·陶說》：“舊陂唐青產(chǎn)于本府樂平一方，嘉靖中，樂平格殺，遂塞。石子青產(chǎn)于瑞州諸處?；厍嘈?，石子遂廢?！笨芍尉笗r(shí)期景德鎮(zhèn)曾使用三種青花料，即樂平的陂唐青、瑞州的石子青和西域的回青。回青只有官窯使用，有官府專門保管。一般民窯是不能得到的。
明代嘉靖青花龍缸的缸體碩大周正，風(fēng)格敦厚，古樸規(guī)整，呈色濃翠艷麗泛紫，其青花比永宣青花明快，較正德青花亮麗，比成化青花濃艷。龍缸作為一種禮器和實(shí)用器，它既專一又多能，既結(jié)實(shí)又耐用，既優(yōu)雅圓潤(rùn)又賞心悅目。
明嘉靖官窯青花大龍缸局部圖
青花大龍缸是皇宮的專用器，一是在皇陵、太廟等皇家祭祀重地使用；二是盛水防火；三是用來養(yǎng)魚觀賞。嘉靖朝大龍缸瓷質(zhì)肥厚堅(jiān)硬，胎體純白厚重，龍缸由于器形碩大，胎體較厚十分難燒，因此有專人專窯燒制。專門掌握燒造龍缸技術(shù)的工匠叫“龍缸匠”也稱為“大匠”。另外還有敲青匠、畫師和各種窯役。燒造龍缸耗資成本巨大，如火候不當(dāng)就要產(chǎn)生窯裂，胎土缺乏同樣燒制不成功，因此很難燒造出一件完整的龍缸，當(dāng)時(shí)有十窯九不成之說?，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)窯工供奉的童賓祖師爺就是因燒制大龍缸而名傳青史的，可見燒制大龍缸耗資巨大，更需精工細(xì)作，且技術(shù)要求非常高。又因龍缸形體碩大笨重，難于搬運(yùn)。再加上其他諸多原因，使青花龍缸的保存流傳難度增大，所以現(xiàn)在的存世數(shù)量稀少，因而更顯珍貴。
明嘉靖官窯青花大龍缸內(nèi)壁特征圖
青花龍紋大缸，外壁飾青花龍紋，發(fā)色艷麗純正，內(nèi)壁施青白釉。青花龍紋氣宇軒昂，身軀張馳碩壯，以龐然大物之態(tài)，行撼天動(dòng)地之威，前后龍首遙相呼應(yīng)，龍形矯健威猛，龍眼圓睜，不怒而威。雙龍蹬踏穿梭在云天浪花之間。畫風(fēng)古樸雅拙。龍缸口沿處書“大明嘉靖年制”六字楷書橫官款，字體古樸端正。為宮庭官府用器，青花色澤濃艷，缸形碩大周正，風(fēng)格敦厚古樸，頗具皇家氣勢(shì)。是嘉靖朝精品名器。
明嘉靖官窯青花大龍缸底部特征圖
嘉靖青花龍紋大缸，歷經(jīng)近五百年的滄桑歲月，朝代更替，自然災(zāi)害，兵荒馬亂的洗禮。能流傳至今實(shí)屬不易。此龍缸為明嘉靖朝御窯廠龍缸窯燒制，品像較完好(口沿有磕碰)，傳世品極為罕見。是鑒藏家夢(mèng)寐以求的明嘉靖精品官窯大件瓷器。龍缸作為傳世的實(shí)用器，其歷史文化藝術(shù)價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)用價(jià)值。
“大明嘉靖年制”青花龍紋大缸，出身高貴，工藝難度大，存世量稀少，具有很高的歷史價(jià)值，文化價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值，收藏價(jià)值。嘉靖青花龍紋大缸承載的是我國(guó)古代歷史，凝聚著傳統(tǒng)民族文化的藝術(shù)結(jié)晶。器型碩大而精美傳世至今，是一件非常難得的古代藝術(shù)珍品。
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