小說(shuō)的結(jié)構(gòu)非常重要，如果你構(gòu)建出好的故事結(jié)構(gòu)，讀者就會(huì)好好地讀下去。
一般來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)都是圍繞著主角展開(kāi)的，主角有明確的目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)與他的命運(yùn)息息相關(guān)。情節(jié)主要由主角和對(duì)手的沖突組成，雙方針對(duì)主角的目標(biāo)進(jìn)行爭(zhēng)斗。最后的沖擊結(jié)局會(huì)了結(jié)沖突，提出滿足故事問(wèn)題和讀者的結(jié)果。
這是典型的故事結(jié)構(gòu)，一般可以通過(guò)開(kāi)頭、中段、結(jié)尾三幕來(lái)表現(xiàn)。
結(jié)構(gòu)是以特定的方式把故事的各個(gè)段落組合起來(lái)，讓讀者容易了解和接受；結(jié)構(gòu)是為了服務(wù)讀者，而將組成故事的元素依序排列。
故事情節(jié)離不開(kāi)故事元素。故事元素是獨(dú)立存在的，而把故事元素按照一定的規(guī)則，或者邏輯關(guān)系排列出來(lái)，使故事元素有機(jī)地融合在一起，才能構(gòu)成好的故事情節(jié)，才能讓好故事變得更好。
結(jié)構(gòu)要安排合理，要把恰當(dāng)?shù)脑匕才诺角‘?dāng)?shù)奈恢蒙?。結(jié)構(gòu)要講究時(shí)機(jī)，每個(gè)元素必須安排到特定的位置上，才能發(fā)揮很好的效果。
如果你覺(jué)得一本小說(shuō)不是很吸引人，很大程度上是因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)出了問(wèn)題。
即使有充滿魅力的角色、精彩紛呈的對(duì)話、引人入勝的場(chǎng)景，如果沒(méi)有用最理想的方式展開(kāi)，也不會(huì)成為佳作。
如果你想讓你的作品觸動(dòng)讀者，就必須研究故事的結(jié)構(gòu)，并恰當(dāng)?shù)厥褂眠@些結(jié)構(gòu)去構(gòu)思你的作品。
三角形是自然界最穩(wěn)固的形狀，以三為一組的結(jié)構(gòu)，總會(huì)讓人產(chǎn)生十分穩(wěn)健的感覺(jué)。
“三”在日常生活中常常見(jiàn)到，我們做的每件事幾乎都遵循三步的節(jié)奏。
人的一生可以分為出生、成長(zhǎng)、死亡三個(gè)階段。
童年時(shí)光非常短暫，從牙牙學(xué)語(yǔ)，到初步認(rèn)識(shí)世界、了解人生，我們?cè)诟改?、長(zhǎng)輩的庇佑下茁壯成長(zhǎng)。
成長(zhǎng)階段是我們活著的標(biāo)志，它占據(jù)了人生的大部分時(shí)光。我們上學(xué)、工作、結(jié)婚生子、撫養(yǎng)孩子、贍養(yǎng)老人、照顧后輩，直至兩鬢斑白、兒孫繞膝。這是人生的重要階段。
死亡是人生的最后一幕，是誰(shuí)也不可能逃避的。因?yàn)樗劳?，我們完成了人生的收尾?/span>
我們每天的生活也基本由三個(gè)階段構(gòu)成。
早上起床，洗涮吃飯，出門(mén)上學(xué)或上班，這是一天的開(kāi)始階段。
接下來(lái)的大部分時(shí)光，包括一個(gè)白天和大部分的晚上，我們或上學(xué)上班、或逛街聊天，或休閑娛樂(lè)，做自己該做的事，做自己想做的事，姿意享受人生的美好。
最后我們結(jié)束一天的活動(dòng)，上床睡覺(jué)。
即使是解決一個(gè)小問(wèn)題，也可以分成三步。發(fā)現(xiàn)問(wèn)題是第一步；接下來(lái)花大量的時(shí)間去思考，尋找解決問(wèn)題的方案是第二步；經(jīng)過(guò)一番努力和掙扎，最終找到解決問(wèn)題的方案，使問(wèn)題得到圓滿解決，是第三步的結(jié)尾。
好的笑話，可以分為鋪陳、主體和笑點(diǎn)三個(gè)階段。
好的小說(shuō)，一般也可以分為三個(gè)部分。第一部分讓讀者獲得最初的信息，跟著情節(jié)走下去。第二部分讓主角花大部分的時(shí)間與出現(xiàn)的問(wèn)題較勁，去努力，去爭(zhēng)取，去解決這些問(wèn)題。第三部分是問(wèn)題最終得到解決，故事落下帷幕。
三部分結(jié)構(gòu)之所以能夠經(jīng)久不衰，正是因?yàn)樗浅Ｓ杏谩⒂行?，不僅能夠提高讀者的閱讀興趣，而且能幫助讀者進(jìn)入故事的世界，與主人公產(chǎn)生情感的共鳴。
三幕結(jié)構(gòu)由開(kāi)頭、中段和結(jié)尾組成，中段部分又被稱為混亂階段。
1.開(kāi)頭
開(kāi)頭是一個(gè)故事的開(kāi)始，要介紹出場(chǎng)人物（包括主角和他的對(duì)手），講述故事背景（包括時(shí)代背景、人物背景和其他相關(guān)背景），設(shè)定故事場(chǎng)景，明確小說(shuō)的調(diào)性，吸引讀者的注意力，說(shuō)服讀者繼續(xù)往下看。
開(kāi)頭的切入點(diǎn)一定是故事的主角，讓讀者盡快了解主角，了解主角的世界，與主角產(chǎn)生共鳴。
當(dāng)然開(kāi)頭也會(huì)出現(xiàn)一些擾亂事件，讓情節(jié)不至于過(guò)于無(wú)聊。
2.中段
當(dāng)主角穿過(guò)一扇無(wú)法折返的門(mén)，進(jìn)入故事的中段，一定會(huì)陷入與對(duì)手的沖突當(dāng)中。
中段是小說(shuō)的主要部分，由一系列沖突構(gòu)成，包括主角和對(duì)手之間發(fā)生的矛盾和沖突，甚至?xí)霈F(xiàn)一系列的斗爭(zhēng)。
中段可以說(shuō)是矛盾沖突最激烈的部分，也是故事最混亂、最精彩的部分。不同的故事線彼此縱橫交錯(cuò)，創(chuàng)造出讓人無(wú)法抗拒的吸引力和宿命感，以各種方式帶給讀者持續(xù)不斷的驚喜。
在解決沖突之前，作者要用多種元素將主角和對(duì)手捆綁在一起，例如工作或道德上的義務(wù)、公眾的譴責(zé)、突發(fā)的情仇、地點(diǎn)的改變等。命運(yùn)的多舛、死亡的威脅、職業(yè)的危機(jī)、情感的折磨，時(shí)刻都會(huì)籠罩在主角的頭上，讓主角一度崩潰。但在外力的幫助下，或自身的努力下，又一度會(huì)出現(xiàn)一些轉(zhuǎn)機(jī)。
中段還會(huì)生發(fā)出許多支線和情節(jié)，以增加小說(shuō)的復(fù)雜性，加深角色之間的關(guān)系，鋪陳故事收尾的最后一戰(zhàn)，以此來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)復(fù)雜、深刻的內(nèi)涵。也正是因?yàn)槿绱?，才讓故事跌宕起伏，曲折波瀾，讓讀者能夠持續(xù)關(guān)注故事的發(fā)展。
就這樣，在挫折、危機(jī)、轉(zhuǎn)機(jī)的不斷穿插中，發(fā)現(xiàn)新的信息和線索，讓故事穿過(guò)第二扇無(wú)法折返的門(mén)，進(jìn)入到結(jié)尾階段。
3.結(jié)尾
結(jié)尾是故事的結(jié)局，是小說(shuō)的最后一段。當(dāng)作者已經(jīng)備妥了所有的元素，就可以進(jìn)入到最終
的決戰(zhàn)或最后的決定，從而結(jié)束故事。
結(jié)尾也許是喜劇的結(jié)局，即主角克服了重重困難，最終實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)；也許是悲劇的結(jié)局，主角最終未達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，留下了深深的遺憾；也許是一種開(kāi)放式的結(jié)局，讓讀者自己去想象；而最好的結(jié)局往往會(huì)創(chuàng)造余韻，讓讀者意猶未盡，產(chǎn)生小說(shuō)之外還有戲的感覺(jué)。
結(jié)尾要把所有的梗都清理干凈，不能影響到主線情節(jié)。即使想要留下某種懸念，也必須合理，讓讀者能夠認(rèn)可和買(mǎi)賬。
需要特別注意的是，在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，從開(kāi)頭到中段的第一扇門(mén)必須早點(diǎn)出現(xiàn)，否則會(huì)顯得冗長(zhǎng)拖沓，一般以五分之一時(shí)點(diǎn)為標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然也可以更早出現(xiàn)。
而從中段到結(jié)尾的第二扇門(mén)則也可以往后挪，更靠近結(jié)尾，通常以四分之三時(shí)點(diǎn)為最佳，當(dāng)然也可以把時(shí)間點(diǎn)往后再挪一些。
采用三幕結(jié)構(gòu)，安排恰到好處的矛盾沖突和意想不到的轉(zhuǎn)折，加上鮮明的人物形象、動(dòng)人的故事情節(jié)和栩栩如生的場(chǎng)景描寫(xiě)，讀者就更容易讀懂你的故事，喜歡上你的故事，你的小說(shuō)也一定會(huì)讓人久久難忘。
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