傅抱石畫作，早在上個世紀(jì)40年代已有人造假了。到六七十年代，偽作又再出現(xiàn)。但那年代，傅抱石畫冊流通甚少，印刷網(wǎng)點(diǎn)也粗糙，令造假者的可資參照的材料不多。所以當(dāng)時(shí)傅抱石的偽作，其造偽水準(zhǔn)并不高。到了八九十年代，畫市開始興旺，假傅畫就多了，而且水準(zhǔn)也越來越高了。
記得70年代末，傅抱石畫展在北京中國美術(shù)館舉行，布置期間，就有人拿梯攀高爬低，不斷拍攝畫作。傅家的子女以為拍攝者是美術(shù)館的人，而美術(shù)館的人，又以為他是傅家的人。這位老兄C君，專門生產(chǎn)傅抱石畫作，在當(dāng)時(shí)而言，水平算比較高，很能蒙蔽人。香港有一家畫店，老板姓W，在北京僑委工作，移居香港后搞出版、賣畫，專賣這條生產(chǎn)線的傅抱石偽作。當(dāng)年傅畫真跡幾萬至十幾萬一件，該店賣這些傅抱石A貨，兩三千元一件吧。而北角華豐國貨公司有這位C君署本款畫作出售，一兩千元一件。兩相對比，不難發(fā)現(xiàn)系出自同一人手筆。
90年代初某大導(dǎo)演L君到小軒找傅抱石畫，一問都是正價(jià)十多萬一件，覺得太貴。我半開玩笑的告訴他要便宜的話可找某店，本意是指經(jīng)營宗旨的取向不同，專門經(jīng)銷鉆石與售賣水晶、玻璃，自然是不一樣，誰知大導(dǎo)卻很認(rèn)真的索要該店地址電話，后來還聽說大導(dǎo)又真的去這家店入貨。唉，“明知山有虎，偏向虎山行”，他是立意放棄行業(yè)操守。讓人擔(dān)憂大導(dǎo)易成了大盜？
至于某店的主人W君，本系由出版業(yè)前輩楊治明先生帶來小軒閑坐認(rèn)識的，但雙方經(jīng)營宗旨迥異，故亦從無交易，就僅此一面之緣而已。而該大導(dǎo)乃系傅家千金介紹，曾蒞小軒兩三次，此后又反覆來電垂詢書畫行情十多次，不勝煩擾。
嘗聽萬青屴教授說過，70年代末80年代初，有人假吳作人的畫，吳向上面投訴，公安根據(jù)線索抓人，萬當(dāng)時(shí)受文化部之命參與調(diào)查，說抄家才發(fā)現(xiàn)這位作偽者(C君)不單止假吳作人，也假齊白石、傅抱石，搜出不少偽造的齊白石、傅抱石印章。90年代初，某同宗老友卻不期然帶同C君蒞臨小軒。當(dāng)時(shí)拙編《名家翰墨》第九期正誤混了傅公毛詩畫意冊頁偽跡，心中頗疑是此君所為，我即把握時(shí)間當(dāng)面詢問，但C君只是笑而不語。而同宗老友則謂他(C君)進(jìn)步了，你遲幾個月會清楚。言下，沒半點(diǎn)自責(zé)，反而有點(diǎn)自鳴得意呢！那兩位老兄在小軒逗留三幾分鐘，其間也只看看壁間書畫，站著談了幾句，屁股不碰椅子就告辭了。當(dāng)時(shí)這位C君也沒敢留下地址電話，匆匆而別，此后20多年沒有再遇到，也沒有聽人提到他這個名字。
過了幾個月，果真有高仿傅畫在某大拍賣行出現(xiàn)，水平更提高了，而且全套做齊，包括“套棺材”，用舊畫揭走畫心，以舊裝裱的材料套上假畫，廣東老一輩說的“真棺材假死人”，再加附假印刷品圖冊，假掛歷、假的歷史性畫片，用以增加買家信任。只是造偽的心思粗疏，那歷史性的印刷品出了紕漏，畫片上顯示一九五幾年遼寧美術(shù)出版社出版，五十年代都是活字粒印刷，但假的歷史性印刷品卻用了七十年代初才流行的照相打字(植字機(jī))的字款。不過，一般人是看不出來的。
約1993年，九龍尖沙嘴某鄧姓醫(yī)生，也弄了一批傅抱石向筆者推薦，筆者莫財(cái)，找來老友建筑師黃先生一起往觀，乍一看很像真品，再看多幾件，發(fā)覺全都是這路貨色。后來在臺灣某畫店××堂，也見這類假畫。這條生產(chǎn)線的傅抱石，騙了不少人，甚至騙了一批專家。
20年前某日，臺灣某大藏家買手Z君到小軒，要找傅抱石。我只拿幾件應(yīng)酬一下，Z君搖頭，說他們要收大幅的，要金剛坡時(shí)期的。我很納悶，傅抱石在金剛坡山齋那小方桌怎麼能畫大畫呢？但Z君說他們在美國買到大幅的金剛坡時(shí)期的畫，還附有印刷品的。我一聽，不敢說話了。在這個行業(yè)行走，要學(xué)會多叩頭，小說話，這叫“活命哲學(xué)”。
聽說這位臺灣大藏家，花了一億幾千萬，陸續(xù)買進(jìn)一批傅抱石的畫。后來印了一個掛歷，送給其他藏家。而臺北最大的藏家林兄眼力好，看到這個掛歷時(shí)，心直口快與這位大藏家說全部是假的。藏家不服氣，要拿去臺北故宮展覽，表示系真跡。聽說秦孝儀院長一口答應(yīng)，但后來為懂行的下屬勸止，于是這個展覽移師臺北新光美術(shù)館舉行。開幕那天，聽說秦院長一行幾位故宮人馬，出席捧場，但匆匆忙忙就走啦。新光是私人美術(shù)館，展覽了也不能代表什么，似不足以怡情解恨。又不知是出自藏家還是搞手的意思，他要搞更權(quán)威的展覽。
不久，參與整理藏家藏品的L君，專門從臺北飛來，約我見面并共吃午飯，燒鵝飯，談了一下，就飛回臺北。談話都是圍繞著傅抱石一眾弟子，也談到了最老資格的弟子沉左堯。L君想聯(lián)絡(luò)沉公，我也是黃大仙徒孫，有求必應(yīng)，就告以電話地址。不久沉公飛臺北看這批畫，返港后來看我，問及這些畫怎么樣，沉公認(rèn)為小件冊頁扇面之類不錯。我當(dāng)時(shí)未見實(shí)物，連那掛歷也只是耳聞而未曾寓目，只是滿腹狐疑。
后來聽說上海博物館要展出這批畫了。在這之前，浙江省博物館70周年，在杭州浙博搞紀(jì)念活動，我也應(yīng)邀出席。上博幾位領(lǐng)導(dǎo)也去，臺北藏家蔡一鳴也專程飛去捧場，蔡公當(dāng)晚要趕回上海，上博汪慶正、陳燮君有車，把蔡接上車一起去上海。在車上，陳說及將舉辦臺灣某君藏的傅抱石金剛坡時(shí)期作品展覽，蔡好意提醒陳館長，指出這批畫有爭議，要慎重。陳館長有點(diǎn)生氣，應(yīng)以：“傅抱石早期作品總有不同意見，但我們看好?！辈叹筒缓迷僬f什么。過不多久，這個畫展要開了。
紐約藏家鄧仕勳來香港，到小軒坐，說起這事。鄧兄義憤填膺，他還知悉上博辦這展覽，得幾十萬場租和二百萬贊助學(xué)者出國訪問之類補(bǔ)助費(fèi)，總金額約人民幣250萬。鄧是在紐約開高級中餐館的，所以我勸鄧兄你包你的春卷，不要管人家那么多事，各人食各人的飯。上博有這麼多專家，還要你費(fèi)神嗎？我說的原是“不在其位，不謀其政”的意思。誰知這位鄧公對此大有“肉食者鄙”的見解，且又抱怨傅抱石公子傅二石，怎么不哼一聲，讓人家胡搞。
1999年12月10日至2000年1月2日，上海博物館不理蔡一鳴勸告，終于如期舉辦《金剛神韻──傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展》，展出的號稱金剛坡時(shí)期的傅抱石作品，共有44件，大多為這位藏家喜歡的大件作品。傅抱石的大名加上上海博物館的大名，令到參觀這個展覽的人不少。但不久，就因作品真?zhèn)螁栴}而引起許多議論。這么有趣的展覽，我怎能錯過呢，也就飛去看了。在一堂丈二匹四屏巨幛山水前，我與陪同觀賞的上博老友說，這件作品用小楷書題在頂端，叫人怎么看，我?guī)Я送h(yuǎn)鏡才看到寫的是甚麼內(nèi)容。全部畫作畫面總是重重復(fù)復(fù)的堆砌，欠缺了傅抱石那種水墨淋漓的大氣、不食人間煙火、空靈的六朝煙水氣。整體作品得一個悶字，是沉悶的悶。因刻意做舊，畫幅顯出很疲的樣子。在展場參觀途中，碰到北京某大畫家，專程來觀賞，場中大贊好野，還握著我的手熱情洋溢的問，為什么我們不把這些畫印刷出版，應(yīng)該把這些精采的作品向廣大讀者介紹。我只能唯唯以對。
展品真假問題終于曝光了，有所謂千夫所指，北京、南京、廣州、臺北、香港，都有報(bào)道，也有正反雙方討論的文章，在臺北報(bào)刊發(fā)表。但上海的傳媒，竟可以只字不提，就好像完全沒有這回事發(fā)生一樣。上?！段膮R報(bào)》有記者訪問傅二石，二石說問了也沒用，你們不會登的。記者說不怕，一定會登，最后也是登不出來。因小記者不怕，大編輯怕，大編輯不怕，總編輯、社長、黨支書怕。上海如何能做到如此隻手遮天？能捂蓋子令事情沒發(fā)生一樣，能滴水不漏，上海真能控制輿論啊。
畢竟一個展覽，就把上博學(xué)術(shù)專業(yè)形象損毀了。只是上博書畫部單國霖是幸運(yùn)兒，因他有不在現(xiàn)場證明。因這批展品到了上博，尚未拆箱，單已飛去美國參加甚麼研討會，到返上海時(shí)，展品已拆卸運(yùn)走。他也聽得傳言太多，于是來電垂詢：許公，聽說這個展覽很多假的，你看了沒有。我答，看了，不是很多假，是全部假。
傅二石終于捺不住，發(fā)了封信去上海博物館，說明所展的傅抱石畫作全是假冒，并請將信轉(zhuǎn)交與藏這批畫的人。不久，二石收到藏家回覆，一個特快專遞的大封，內(nèi)里一小封信，只說來信收到，什么也不講。
展覽圖錄印了，不敢發(fā)行，該是全部銷毀了。可見藏家或主事者，已心中有數(shù)了。
過后不久，傅家終于出來說明事情真相，傅二石代表母親羅時(shí)慧及傅抱石其他家屬，公開聲明：去年(1999)十二月上海博物館舉辦的《金剛神韻──傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展》，該展全系偽作。
傅二石向記者詳述了特展為何全系偽作的理由(2000年2月18日《重慶晚報(bào)》)：
一、抗戰(zhàn)八年，我們在金剛坡與父親朝夕相處，他作畫時(shí)我們總在旁邊幫忙，因此，完全不可能有特展中這麼大一批我們從未見過的所謂“金剛坡時(shí)期作品”；
二、金剛坡是重慶的窮山溝，我們當(dāng)時(shí)住的房子原是房東家的長工屋，低矮、狹小、陰暗，作畫條件極差。故父親在金剛坡時(shí)期作品一般在四尺以下，那時(shí)所作尺寸最大的畫是《麗人行》，也不過只是61.5厘米×207.5厘米。而這次展出的畫，除了兩套冊頁外，幾乎全是巨幅或大幅之作。甚至有四米高的四條屏《四季山水》，有九米長的橫幅《江山勝覽圖》。這麼巨大的畫，“金剛坡下山齋”是無論如何也容不下的。顯然，偽造者對金剛坡的情形一無所知；
三、這次展出畫中多長篇題字，而傅抱石的書法功底及簽名習(xí)慣，造假者是難以“亂真”的。至于畫作本身，漏洞很多。
在眾多的傅抱石假畫中，以上海博物館展出的這批作品，能賣得最高價(jià)(造偽者或經(jīng)銷者都發(fā)達(dá)了)，也曾最令社會哄動，所以本文藉以為例，用證鑒賞之難。
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