大約十年前，國際拍賣行把中國的古董藝術(shù)品兜售給西方收藏家；不過現(xiàn)在，這些拍賣行正轉(zhuǎn)變觀念，他們要把西方的繪畫藝術(shù)品賣給中國人。
紐約時間11月4日結(jié)束的紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”中，中國人再次展示了這樣的實力。在這場被西方媒體稱為“無聊”的拍賣中，中國藏家購得了梵高、馬蒂斯、畢加索、胡安·米羅等一系列的大師畫作。其中最高拍品為華誼兄弟董事長王中軍投擲5500萬美元、加上傭金折合近3.8億元人民幣拍得的梵高晚年畫作《雛菊與罌粟花》。
拍賣會后，蘇富比全球拍賣公關(guān)部主管馬修·魏格曼也逐一指出了十件左右亞洲藏家積極參與競價的拍品，其中多為畢加索、莫奈、夏加爾和馬奈等最負(fù)盛名的畫家作品。
波瀾不驚誕生拍賣紀(jì)錄
4日晚7點，紐約上東區(qū)約克大道上的蘇富比拍賣行。700余個擺滿整間拍賣所的座位遠(yuǎn)遠(yuǎn)安頓不了前來競拍的人，他們占據(jù)了廊道、填滿了墻角，把整個拍賣所擠得水泄不通——包括梵高、莫奈、莫迪利亞尼、賈科梅蒂等人的作品于晚間7點“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”登場。
首席拍賣官、蘇富比歐洲區(qū)董事長亨利·溫德姆簡單介紹了當(dāng)晚印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會的規(guī)則和注意事項，隨即，展臺中心的旋轉(zhuǎn)門里便翻出了由兩位工作人員護(hù)駕的第一件拍品：來自英國雕塑家芭芭拉。赫普沃斯的《馬庫圖》。預(yù)估價為60至80萬美金，眨眼功夫，溫德姆就一槌定音了130萬美金的最終價。
全場肅靜持續(xù)到了第八件拍品的出現(xiàn)，觀眾兼買家們紛紛開始交頭接耳，竊竊私語。這件出自于意大利表現(xiàn)主義藝術(shù)家阿梅代奧·莫迪利亞尼的雕塑《頭像》，在拍賣前蘇富比的公告里，就屬當(dāng)晚亮點之一。這尊創(chuàng)于1911年至1912年間、高28英寸的瘦削石刻雕塑的估價為4500萬美金，當(dāng)晚的起拍價為3800萬美金。這尊最終價為7073萬美金的《頭像》，不僅成為了拍賣當(dāng)晚成交價第二高的拍品，也創(chuàng)下了該藝術(shù)家的拍賣新紀(jì)錄——莫迪利亞尼的作品此前拍出的最高價是6896萬美金，并且是一幅畫作。
作為第17件拍品，中國人所熟悉的畫家梵高晚年靜物作品《雛菊與罌粟花》也被寄予厚望，拍賣前就有傳言有中國藏家有意競拍。事實上，中國藏家進(jìn)軍頂級大師畫作市場早有先例，去年萬達(dá)集團(tuán)董事長王健林就在紐約秋拍中高價買下畢加索的作品《兩個小孩》，?！峨r菊與罌粟花》競拍過程倒很平靜，很快就被電話委托鎖定在5500萬美元價格，加上傭金折合人民幣近3.8億元，這個數(shù)字打破了梵高所有靜物畫的紀(jì)錄。華誼兄弟公開證實，此次拍賣為華誼兄弟董事長王中軍的個人投資行為。
據(jù)《華爾街日報》報道，其他另有中國投標(biāo)人在該晚花了60.5萬美金購買了一幅馬蒂斯、100萬美金把阿里斯蒂德·馬里的《沐浴者(無臂)》[Bather(Without Arms)]拿下。一位代表中國香港和大陸藏家的蘇富比專員也用440萬美金收購了畢加索的《Head of a Man with a Pipe》，220萬美金拍得胡安·米羅的《Bird, Insect, Constellation》。
而全場成交價最高拍品是出自于賈科梅蒂的青銅雕塑《兩輪戰(zhàn)車》——一位女子傲然挺立于一架大尺寸戰(zhàn)車之上?！秲奢啈?zhàn)車》以8000萬美金的起拍，最終的贏家在最后時刻通過委托人買下這座雕像。1.01億美金的成交價使得這件作品和蒙克的《吶喊》、培根的三聯(lián)畫《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》等一起成為拍賣史上最昂貴的藝術(shù)品之一。
在拍賣會后的新聞發(fā)布會上，蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部主管西蒙·肖再度強(qiáng)調(diào)了總成交額是有史以來最高的專場，以及來自賈科梅蒂和莫迪利亞尼的這兩件雕塑成為全場競價最高拍品。這也意味著市場開始“重估雕塑作品了?！?/p>
然而對于如此波瀾不驚、平靜如水下打破記錄的拍賣會，馬修·魏格曼倒顯得不以為然，“這就是拍賣會——當(dāng)人們花大筆錢時，他們善于克制情緒?！?/p>
中國藏家緣何海外活躍
這些數(shù)據(jù)是否意味著，中國買家在背井離鄉(xiāng)的海外拍賣市場上，更愿意大方出手？任職于紐約佩斯畫廊的何雨表示，這樣的結(jié)論未免有些草率。她認(rèn)為，之所以中國買家逐漸將眼光投向海外拍賣，其中存在著種種成因。
“以前習(xí)慣購買古董以及中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家現(xiàn)在正轉(zhuǎn)向觀看西方。首先是中國市場的古董真假不一，藏家難于分辨；其次，如果把中西方藝術(shù)品放在同一水平線上比較的話，諸如張曉剛、周春芽等一批中國當(dāng)代頂級藝術(shù)家的作品也能拍出旗鼓相當(dāng)?shù)膬r位，但他們在國際市場上的知名度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。既然如此，為何不投資已經(jīng)在藝術(shù)史和國際藝術(shù)市場上有合適定位的西方藝術(shù)經(jīng)典？”她說。
曾任Artnet Worlwide亞洲拍賣專家、現(xiàn)在紐約大學(xué)執(zhí)教藝術(shù)市場課程的帕特里克修·瑞根則認(rèn)為，中國買家的活躍程度與地點無關(guān)，與拍品相關(guān)。“我認(rèn)為這主要還是取決于會上的拍品。中國藏家軍團(tuán)將攻陷全球拍賣場，拍賣行如蘇富比、佳士得及寶龍等已在中國藏家眼里產(chǎn)生了品牌效應(yīng)，因此這些拍賣行一旦舉行拍賣會，不管中國藏家人身在何方，他們都會投入極高的興致，哪里都有中國藏家的身影?！?/p>
對于當(dāng)晚集中在歐美和亞洲三方的主要競拍力之間的情形，何雨認(rèn)為，歐洲的買家通常家底深厚，對藝術(shù)作品頗有研究，選擇作品較為謹(jǐn)慎，拍得的作品也會用來家族收藏而非以短期投資、投機(jī)為目的，屬于真正的藏家；美國買家就相對投機(jī)一些，特別是近年來很多從事對沖基金的藏家也介入藝術(shù)市場，并且開始投入藝術(shù)基金的運(yùn)營；中國買家應(yīng)該說最為投機(jī)，對藝術(shù)品本身認(rèn)知較少，也會有受到商業(yè)或政治影響的購買目的。此外，大部分中國藏家基本還處于買名字的階段，主要集中在投資非常有名的藝術(shù)家，比如安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯、畢加索、馬蒂斯和梵高等。
瑞根則認(rèn)為中國藏家更直接：“而就我經(jīng)驗而言，多數(shù)中國或亞洲藏家一旦找到藝品商，就準(zhǔn)備扣動扳機(jī)。他們或許會問一兩個問題，但藝品商的基本職責(zé)僅是幫助他們更順利地拍賣，別無所用。中國藏家往往希望的是更快捷、少與圈內(nèi)行家機(jī)構(gòu)溝通，以及拍賣結(jié)果更公開化?！?/p>
“中國近年來涌現(xiàn)越來越多的年輕藏家，他們大部分都在西方有留學(xué)背景，眼界開闊，而歷史的斷層感使他們對創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代、那些如今高價中國藝術(shù)家的作品表示無法共鳴。與此同時，他們的海外經(jīng)歷也讓他們更容易理解西方藝術(shù)品?！闭f起中國藏家未來的走勢，平日與年輕藏家多打交道的何雨，不自覺想到這個群體。“隨著越來越多私人美術(shù)館的建立，對收藏的研究也會逐漸深入。他們會是嶄新的年輕一代收藏家，也更接近‘真正的收藏家’的定義?！彼a(bǔ)充道。
而瑞根則認(rèn)為現(xiàn)在活躍在拍賣市場的中國藏家仍有潛力。“中國藏家在收藏西方當(dāng)代作品、甚至是亞洲當(dāng)代作品方面，仍舉棋不定。那些在美國及歐洲市場上被普遍認(rèn)可的響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，諸如德庫寧、達(dá)米恩。赫斯特——但亞洲市場看起來對這個類別還不太感冒。當(dāng)中國藏家購買西方作品時，目光也總停留在莫奈、畢加索等那些藝術(shù)史上無可避免的名字。但今年五月的佳士得拍賣會上，中國和日本的買家紛紛拍下了雷諾阿、康定斯基、夏加爾和畢沙羅的畫，改變正在發(fā)生?！?/p>
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