攝影的畫面構(gòu)圖（上）——攝影畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)
攝影的畫面構(gòu)圖，就是把要拍攝的客觀對(duì)象有機(jī)地安排在照片畫幅里，使它產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，把攝影者的意圖和觀念表達(dá)出來(lái)。這里包括：照片給觀者的總的視覺(jué)印象，被攝主體在畫幅中再現(xiàn)，被攝主體在畫幅中所處的位置，照片畫幅的長(zhǎng)寬比例，被攝體之間的相互關(guān)系，透視與空間深度的處理，影像清晰與模糊程度的控制，影調(diào)與線條的運(yùn)用，色彩的配置，氣氛的渲染……總之，它涉及到構(gòu)成攝影畫面總印象的一切造型因素。
研究攝影構(gòu)圖的目的，是為了增強(qiáng)照片的效果，使畫面更有藝術(shù)感染力，更能給觀眾留下深刻的印象，更好地表達(dá)攝影作品的主題內(nèi)容。
攝影構(gòu)圖的基本要求，是使照片上的形象鮮明、易懂、有表現(xiàn)力。這意味著在考慮攝影畫面的構(gòu)成時(shí)，要盡可能使主要的被攝對(duì)象鮮明突出，使它從周圍環(huán)境中突出出來(lái)，被攝體相互之間的關(guān)系要協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，不可互相爭(zhēng)奪視線。被攝體的形狀要處理好，要使觀眾易于理解，作品所蘊(yùn)含的意圖能夠盡快地為觀眾所領(lǐng)會(huì)，而不致使他們費(fèi)解。照片上表現(xiàn)出的形象要有藝術(shù)感染力，使觀眾喜聞樂(lè)見，并給觀眾留下深刻的印象?？傊?，要通過(guò)構(gòu)圖的安排，使一幅照片的內(nèi)容和形式結(jié)合得更好，更完美。
攝影畫面的構(gòu)圖是從生活中來(lái)的?？陀^現(xiàn)實(shí)生活——拍攝現(xiàn)場(chǎng)，是構(gòu)圖的基礎(chǔ)。攝影者在拍攝一幅照片的時(shí)候，怎樣取舍畫面，怎樣安排被攝主體和環(huán)境背景的關(guān)系，怎樣把欲表現(xiàn)的主題表達(dá)得更加鮮明、更有藝術(shù)感染力，都離不開現(xiàn)場(chǎng)的原有條件。在這一方面，攝影和繪畫有很大的不同。畫家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖在畫幅中任意安排作品的構(gòu)圖，需要的成份安排到畫面里去，不需要的成份擯棄于畫幅之外，并且根據(jù)畫家自己的主觀意愿安排構(gòu)圖的形式，使它產(chǎn)生一定的形式感。攝影卻很難做到這一點(diǎn)。在一幅照片的拍攝過(guò)程中，攝影者無(wú)論在選擇形象、安排構(gòu)圖、處理環(huán)境背景、考慮色彩配置等方面，無(wú)不受到拍攝現(xiàn)場(chǎng)原有條件的限制。拍攝現(xiàn)場(chǎng)中假若沒(méi)有彎曲延伸的線條，你決然拍不出“S”形的構(gòu)圖；如果現(xiàn)場(chǎng)中沒(méi)有巨大的空間，你也很難拍出具有強(qiáng)烈深遠(yuǎn)感的照片。所以，拍攝現(xiàn)場(chǎng)固有的生活圖景，是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)。
我們這樣講，并不意味著攝影者對(duì)畫面的構(gòu)圖沒(méi)有任何創(chuàng)作余地。他可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的具體條件，進(jìn)行一定的取舍、選擇，并適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用攝影造型表現(xiàn)手段，把現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)得更集中、更典型、更完美。因而，攝影應(yīng)該有構(gòu)圖的基本技能和訓(xùn)練，把照片拍得更好，更有藝術(shù)感染力。
安排一幅照片的構(gòu)圖，要從總體去考慮。主體、背景、輪廓形狀、影調(diào)配置、色彩關(guān)系等各個(gè)方面都要同時(shí)考慮到，凡是影響攝影畫面總印象的一切因素，都要在按下照相機(jī)快門之前有限的時(shí)間內(nèi)，把它們統(tǒng)籌處理得當(dāng)。比如，你在室外陽(yáng)光下拍攝一幅人像，根據(jù)被攝者的面貌特征，你選取了一個(gè)理想的拍攝角度，還要同時(shí)看一看投射光線的方向和高度是否對(duì)表現(xiàn)人物的外貌有利；也要注意背景如何，是否有妨礙美觀的樹杈疊在人物的背后？是否有電線桿“長(zhǎng)”在被攝者頭上？背景的色彩對(duì)表現(xiàn)人物是否有利？背景影調(diào)的明暗配置是否有助于襯托出人物形象？等等。假若拍攝角度的選擇對(duì)被攝人物雖然合適，背景卻十分雜亂，那么就要另選一處適當(dāng)?shù)谋尘?；如果光線不好，則宜建議被攝者轉(zhuǎn)換一個(gè)方向，使光線效果對(duì)表現(xiàn)他的外貌更為有利，或者另選一個(gè)時(shí)刻，待投射光線適合時(shí)再拍。所以，當(dāng)你選擇拍攝角度時(shí)，就要同時(shí)考慮到諸如光線、影調(diào)、背景、色彩等各種影響畫面效果的造型因素，加以統(tǒng)籌安排，選擇一個(gè)適宜的拍攝方案，而不能顧此失彼。
中國(guó)畫論上講：“畫有法，畫無(wú)定法。”（清•方薰撰•《山靜居畫論》，人民美術(shù)出版社1962年版，第27頁(yè)）攝影畫面的構(gòu)圖也是如此。它有一些大多數(shù)人公認(rèn)的一般性的法則，但這些法則有時(shí)又不是絕對(duì)的，不可以生搬硬套。大家所能接受的一些法則，也常常會(huì)有例外，而且，也會(huì)進(jìn)一步隨著時(shí)代的變化而改變——新生的將最終取代陳腐的。舉例來(lái)說(shuō)，拍攝一幅帶肩的肖像照片，一般說(shuō)來(lái)，被攝者的面部在整個(gè)畫幅中的位置不宜太偏上、太偏下、太偏左、太偏右，而且，被攝者的面部假若不是朝向正前方，而是轉(zhuǎn)向畫面的一側(cè)，那么，其視線前言比腦后要留出稍大的空間，以免產(chǎn)生局促碰壁之感。可是，也有一些肖像照片，在安排畫面的構(gòu)圖時(shí)，卻大膽打破這樣的規(guī)律，將被攝者的面部處于畫幅的一隅，以增加畫面的動(dòng)感，并使它沒(méi)有既定的公式，也不應(yīng)是僵死的、一成不變的線條，要依靠攝影者根據(jù)被攝現(xiàn)場(chǎng)的具體情況，根據(jù)創(chuàng)作主題的要求和攝影者自己的意圖進(jìn)行靈活處理。攝影者在現(xiàn)場(chǎng)有充分的選擇和決斷的自由。
但是，這并不意味著攝影畫面的構(gòu)圖就可以任意而行，草率處之。相反，構(gòu)圖的好壞，常會(huì)影響到一幅照片的藝術(shù)形式是否有感染力，影響一幅攝影作品的主題表達(dá)得是否鮮明。因此，我們對(duì)有關(guān)攝影構(gòu)圖的一些基本要領(lǐng)要進(jìn)行必要的研究。
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