朱耷是清初四僧之一，這四位都是當時有名的僧人畫家，風格各不相同。四人中，有兩個是明宗室后裔，即石濤和朱耷。
朱耷于1624在南昌出生，祖上可追溯到朱元璋，是朱元璋的十世孫。他從小聰慧異常，8歲能做詩，11歲能畫青綠山水，只不過生在了帝國傾覆之時。
崇禎十七年（1644），明朝滅亡，朱耷的父親不久就郁悶去世，朱耷作為明宗室后裔，為了保命，只好假裝聾啞，遁入空門。
朱耷這個人，因為這樣的遭遇，個性變得十分倔強，行為狂怪，他的字、號特別多，什么個山、驢屋驢、人屋等等，不過最出名的還得屬他在康熙二十三年（1684年）取的“八大山人”這個號。有不明所以的人乍一看這個名字，還以為是哪八個名人呢。
“八大者，四方四隅，皆我為大，而無大于我也”，漂泊了大半輩子的朱耷，一直飽受著故國滅亡的哀痛，一生以明遺民自居。為抒發(fā)這種心情，書畫詩文成了他的寄托。
在他后期的畫面中，經(jīng)常能看到他的“八大山人”署名，他設(shè)計的這個簽名特別有意思，以草書體連綴寫，看起來就像“哭之”、“笑之”一樣。這用心的設(shè)計背后，是他為自己這歷盡坎坷的一生感到哭笑不得、百般無奈的感慨。
坎坷的命運也造就了他畫壇大師的地位，影響著他的人生觀和藝術(shù)創(chuàng)作。他的繪畫很有個性，以大寫意水墨畫著稱于世，精于花鳥和山水，尤其是花鳥畫，特別有新意。
在參照明代沈周、徐渭的寫意技法的同時，畫風又更加怪誕狂放、冷峻清逸，融入了自己強烈的主觀意識。
你可以很明顯地看到他畫中的一個特點，就是那些魚、蟲、鳥等動物，一律都翻著大大的白眼，這種手法在中國古代繪畫史上絕對稱得上是獨一無二的。
俗話說畫龍點睛，眼睛是動物身上最有靈性的部位，但朱耷卻用'白眼向天’示人，眼神中隱約透出玩世的意味。這樣對動物的人格化表現(xiàn)，實際是在表達一種隱晦的寓意，寄托著對清王朝的痛恨，也展現(xiàn)出朱耷那玩世不恭的性格。
看看這只小鳥，單腳站立，眼睛翻上天，感覺像是在罵你——不是，單腳站立有一種要蓄力而發(fā)的感覺，看它的白眼和姿態(tài)，流露出一種防范和敵意。
余秋雨說八大山人的畫里有令天地為之一寒的白眼，沒錯，這還真稱得上是最藝術(shù)的白眼了。
不過白眼可以說是他的一種特征，并不能概括他的花鳥畫藝術(shù)特點，實際上，朱耷繪畫最大的特色是“簡”，是“素而有味”。
簡單來看，就是朱耷的畫都比較簡約，不會有特別繁復(fù)的面貌，所謂“以少少許勝多多許”，這種用精煉的筆墨來表現(xiàn)復(fù)雜事物的做法，對朱耷這種悟禪的人很受用。
他筆下的一鳥一魚，一花一木，寥寥數(shù)筆，筆墨稀少，空白處多，但卻不顯得單調(diào)，反而能讓人悟到別樣的趣味。這也是中國水墨畫的玄妙之處。
朱耷的花鳥畫以形傳神，運筆簡約而放縱，意境冷寂，他的畫承載著他坎坷的人生，是他精神世界的流露。絕、冷、怪，不論是憎眼圓睜，還是白眼向天，朱耷的繪畫藝術(shù)，都在向我們訴說著他那難以言明的心靈世界。
相關(guān)內(nèi)容已獲授權(quán)，如有侵權(quán)請第一時間聯(lián)系刪除。
聯(lián)系客服
