交響樂(lè)隊(duì)
由弦樂(lè)、木管、銅管和打擊樂(lè)
四大家族組成
如果你想要對(duì)交響樂(lè)有更深入的理解
那么
認(rèn)識(shí)四大家族每個(gè)成員是有必要的
為了幫助你直觀認(rèn)識(shí)和親近這些它們
布里頓專門譜寫(xiě)交響曲《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》
只為介紹交響樂(lè)隊(duì)里的每一位成員
這首樂(lè)曲的主題來(lái)源
亨利·珀塞爾戲劇《摩爾人的復(fù)仇》一段舞曲
將這段舞曲進(jìn)行一系列變奏
故此曲也被稱作《珀塞爾主題變奏與賦格》
首先
先由樂(lè)隊(duì)全體演奏一遍主題音調(diào)
而后
弦樂(lè)、木管、銅管、打擊樂(lè)
四大家族分別單獨(dú)依次變奏
最后
在雄壯輝煌的普賽爾主題音調(diào)中結(jié)束
用音樂(lè)的方式
巧妙地介紹四大家族每個(gè)成員
觀看這部作品的解說(shuō)版或字幕版
都是不錯(cuò)的選擇
▼
通過(guò)布里頓的交響曲
《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》
我們跟交響樂(lè)隊(duì)四大家族成員
做了一次親密接觸
接下來(lái)
我們進(jìn)一步了解這些家族成員
木管族：長(zhǎng)笛
在管弦樂(lè)隊(duì)中，沒(méi)有哪個(gè)樂(lè)器組中的樂(lè)器像木管組那樣形式迥異。如果不是因?yàn)橹浪羞@些木管樂(lè)器的原型的管身都是鉆孔的木質(zhì)管，人們一定會(huì)對(duì)被歸類到此組的很多樂(lè)器感到不解并提出這樣的問(wèn)題：為什么它屬于木管樂(lè)器？現(xiàn)代長(zhǎng)笛銀光閃閃，完全是金屬制成，但它就屬于木管樂(lè)器；單簧管雖也屬于木管樂(lè)器，可它表面鑲滿金屬按鍵，也差不多遮蓋了木管的材質(zhì)特點(diǎn)。其實(shí)，這些事實(shí)都關(guān)系到幾千年來(lái)木管樂(lè)器的演化。
木管族：?jiǎn)位晒?/span>
管樂(lè)器（如笛，或者吹管）是人類最早發(fā)明的樂(lè)器。原因顯而易見(jiàn)：一根獸骨或一段中空的樹(shù)枝只要鉆出幾個(gè)孔，就可以成為橫笛；把秸稈壓扁，放在嘴唇間，就可以是雙簧管的簧片。
木管族：雙簧管（右）
木管族：大管
在木管樂(lè)器組中，可謂聚集著全樂(lè)隊(duì)的獨(dú)奏大師。從樂(lè)隊(duì)定音這個(gè)環(huán)節(jié)就可以看出來(lái)：雙簧管總是給出標(biāo)準(zhǔn)音“a”, 所有人都要跟著它的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音。其他的樂(lè)器組都沒(méi)有木管組如此特殊，作曲家需要經(jīng)?？紤]其統(tǒng)領(lǐng)全局、高居整體樂(lè)隊(duì)之上的獨(dú)奏風(fēng)格。也沒(méi)有哪個(gè)樂(lè)器組能像木管組那樣，在賦予樂(lè)隊(duì)千變?nèi)f化的色彩方面如此重要。然而，木管組的這個(gè)優(yōu)勢(shì)同時(shí)也是其劣勢(shì)所在，就像雙刃劍效應(yīng)一樣。木管樂(lè)器發(fā)出任何一個(gè)糟糕的音，都會(huì)“污染” 整個(gè)樂(lè)隊(duì)效果，長(zhǎng)笛或單簧管如果吹錯(cuò)了音，在聽(tīng)眾哪怕是業(yè)余聽(tīng)眾聽(tīng)來(lái)，都會(huì)感到非常糟糕難受，突兀刺耳。
弦樂(lè)組樂(lè)器構(gòu)成了管弦樂(lè)隊(duì)的“骨干”，或者說(shuō)是“基礎(chǔ)”。小提琴絕對(duì)是弦樂(lè)組中的明星，這不僅因?yàn)樗蠖鄶?shù)情況下演奏旋律聲部，也是因?yàn)樗袚?dān)了音響戲劇“主角”的功能。關(guān)于小提琴和小提琴演奏有很多的秘密。被譽(yù)為“小提琴巫師”和“魔鬼小提琴家”的尼可羅·帕格尼尼是19 世紀(jì)無(wú)與倫比的藝術(shù)大師，他的琴技超出他當(dāng)時(shí)所有的同行們，而他充滿熱情激烈的演出則能讓觀眾為之陶醉，有的人甚至還因此眩暈。每一個(gè)演奏家都與他所駕馭的樂(lè)器有著私密、至親的關(guān)系，他知曉其樂(lè)器的里里外外和方方面面，知其長(zhǎng)處和短處，知其鋒芒和軟肋，他了解這件樂(lè)器在演奏時(shí)，哪個(gè)音區(qū)會(huì)特別優(yōu)美，哪個(gè)音略有困難，最高音有些“發(fā)飄”等等諸如此類的細(xì)節(jié)問(wèn)題。說(shuō)到弦樂(lè)器，這種人與樂(lè)器之間的私密關(guān)系尤為重要。俄羅斯的大提琴家姆斯蒂斯拉夫·列奧波爾多維奇·羅斯特羅波維奇曾這樣描述他的斯特拉迪瓦里大提琴：“我的樂(lè)器出生于1711 年”。
如果說(shuō)小提琴是“主角女高音”，那么中提琴就是中音，大提琴是次中音，低音提琴是低音，與人聲的四個(gè)聲部相對(duì)應(yīng)。中提琴（Viola）比小提琴略大，音域也比小提琴低五度。它來(lái)自一個(gè)大的“中提琴家族”。中提琴的聲音比小提琴更低沉、柔和，具有如同天鵝絨般的質(zhì)感。由于在技巧方面不如小提琴那樣精湛多姿，所以長(zhǎng)久以來(lái)中提琴一直處于小提琴的陰影之下。一些大作曲家比如C. M.v. 韋伯和柏遼茲在一百五十年前就在中提琴的聲音中發(fā)現(xiàn)了新的特殊之處，他們都在自己的作品中對(duì)中提琴加以表現(xiàn)。對(duì)于樂(lè)隊(duì)音響的完整性來(lái)說(shuō)，中提琴非常重要，而在弦樂(lè)四重奏中，中提琴更是必不可少，它扮演著關(guān)鍵的角色。
小提琴和中提琴的各種音色可能性，大提琴幾乎也都可以呈現(xiàn)，而在音量和音區(qū)跨度方面，后者甚至更勝一籌。在早期，這種樂(lè)器作為中提琴家族里的“膝蓋提琴”，它的確是夾在膝蓋之間進(jìn)行演奏的，而今天的大提琴則由或長(zhǎng)或短的琴腳支撐固定。在大提琴家每次進(jìn)行演奏前，都可以看到他調(diào)整和固定琴腳。大提琴的音高比中提琴低八度，具有無(wú)以匹敵的寬廣音區(qū)：從低沉的低音到美妙的中音，再到最高音——演奏家把這種晶瑩剔透的高音稱為“永恒之雪”。演奏最高音的時(shí)候，大提琴家的左手幾乎能接觸到弓弦毛，演奏“永恒的雪”時(shí)，需要運(yùn)用大拇指。理查·施特勞斯在他的交響詩(shī)《唐吉珂德》里運(yùn)用了大提琴的全部音區(qū)。泛音技巧在大提琴上可以非常輕松地使用。而弱音器用在大提琴上產(chǎn)生那種朦朧似紗的效果也比小提琴或中提琴要好。
弦樂(lè)族：中提琴
弦樂(lè)族：低音提琴
弦樂(lè)器家族中體積最龐大的成員是低音提琴，它與兄弟姐妹相比，顯得尤為另類。小提琴、中提琴和大提琴的琴弦音高為五度排列，而低音提琴卻是四度排列，也就是說(shuō)，兩根弦之間的音程為四度。與其他弦樂(lè)器不同的是，低音提琴的琴弓持法為下手位，因?yàn)檫@樣的持法更能用得上力量。這種持法也叫“德國(guó)學(xué)派持法”。如果按照“法國(guó)學(xué)派持法”，低音提琴的琴弓持法就和大提琴一樣，即上手位。低音提琴需要演奏者體力充沛，體格健壯。有人曾計(jì)算過(guò)，一個(gè)低音提琴手在一場(chǎng)馬勒交響曲的音樂(lè)會(huì)上所消耗的體力，相當(dāng)于一個(gè)礦區(qū)工人在礦井里的八小時(shí)勞動(dòng)。為了能準(zhǔn)確駕馭這個(gè)龐大的樂(lè)器，樂(lè)手需要站立演奏或坐在貝斯椅上進(jìn)行演奏。
豎琴
豎琴無(wú)疑是最古老的樂(lè)器之一，也是數(shù)千年來(lái)人類繪畫(huà)藝術(shù)歷史中最經(jīng)常呈現(xiàn)的樂(lè)器之一。在古埃及的法老陵墓里，在中世紀(jì)的壁畫(huà)中，在幾乎所有的博物館里，我們都可以看到與豎琴有關(guān)的文物。在一幅距今大約三千年的關(guān)于動(dòng)物音樂(lè)會(huì)的妙趣橫生的畫(huà)中，人們可以看到一匹馬在用前蹄撥動(dòng)豎琴?！妒ソ?jīng)》里也記載，大衛(wèi)王在他的時(shí)代就已經(jīng)在為他豎琴的音準(zhǔn)而操心，和今天的人們一樣，在圖畫(huà)中他甚至拿著校音器。豎琴有很多根弦，最開(kāi)始只有五到六根，發(fā)展到今天，它擁有了四十六到四十八根弦。把這么多弦完好地組合在一起，需要造琴師卓越的制造技術(shù)。從能夠發(fā)出音響的共鳴板底部向上伸直的琴弦排列在金屬邊框內(nèi)，最低音的琴弦長(zhǎng)度最長(zhǎng)，達(dá)1.5 米，最高音的琴弦長(zhǎng)度最短，只有7 厘米。早期的豎琴的琴弦數(shù)量較少，音域自然也比較窄，但演奏者知道怎么用手來(lái)按住琴弦，縮短共鳴的長(zhǎng)度，這樣就可以改變和豐富音高的變化。
在管弦樂(lè)隊(duì)中，銅管樂(lè)器的音響效果與打擊樂(lè)器一樣以雄渾響亮著稱，音色輝煌、熱烈，雖然音質(zhì)各具特色，但洪大的音量和寬廣的音域?yàn)殂~管樂(lè)器組的共同特點(diǎn)。從發(fā)音原理來(lái)看，銅管樂(lè)器利用氣流振動(dòng)嘴唇發(fā)音，借由吹嘴（杯嘴）協(xié)助，導(dǎo)入樂(lè)器共鳴發(fā)聲。吹嘴的形狀、大小配合著不同的運(yùn)唇方式，而且音色也會(huì)有所不同。銅管樂(lè)器改變音高有兩種方式：一、壓放按鍵或推拉滑管，來(lái)改變管身的長(zhǎng)度，二、吹奏者改變嘴唇振動(dòng)的發(fā)聲頻率。
取一個(gè)長(zhǎng)達(dá)四米的阿爾卑斯號(hào)角，把它的號(hào)管卷一卷，再把它壓一壓，縮成團(tuán)，裝上一些活塞通氣口，就變成了現(xiàn)代的圓號(hào)——這個(gè)過(guò)程也是這個(gè)樂(lè)器演變的歷史。一個(gè)圓號(hào)手需要敏銳的聽(tīng)覺(jué)，一個(gè)有力量的舌頭，當(dāng)然更不用說(shuō)合適的嘴唇，因?yàn)樗幸磺卸既Q于此。從吹奏高音的繃緊的“檸檬嘴”到較松弛的“噘嘴”，還有吹奏低音時(shí)對(duì)各種唇形都必須加以掌握。
銅管家族：小號(hào)
銅管家族：短號(hào)獨(dú)奏
在古時(shí)候，小號(hào)是一種皇家樂(lè)器。在社會(huì)地位方面，小號(hào)手和鼓手的地位要遠(yuǎn)超其他音樂(lè)家。海頓時(shí)期的樂(lè)隊(duì)中，小號(hào)手與圓號(hào)手以及其他樂(lè)器演奏者能夠和平共處，坐在一起進(jìn)行演奏，但是往前追溯一百五十年，情況則非常不同，小號(hào)與定音鼓這兩種樂(lè)器是被禁止出現(xiàn)在某些“有失體面”的場(chǎng)合的。何為“有失體面”的場(chǎng)合呢？這方面也有詳細(xì)規(guī)定，例如：當(dāng)有吹口哨者或圓號(hào)手在場(chǎng)的時(shí)候，或有喜劇演員在場(chǎng)的時(shí)候，或有丑角演員在場(chǎng)的時(shí)候，或在市民或農(nóng)民舉辦婚禮的場(chǎng)合，等等。
銅管家族：長(zhǎng)號(hào)
長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的樂(lè)器發(fā)展進(jìn)化史充滿了傳奇色彩，其模式往往如此：樂(lè)器制造匠在這方面想出個(gè)新點(diǎn)子，演奏家在那方面提出了某種技術(shù)上的改進(jìn)，或者作曲家想象并提出樂(lè)器應(yīng)發(fā)出某種聲音，演奏家和樂(lè)器制造匠按照他的意圖進(jìn)行配合。但也有少數(shù)樂(lè)器較少變化——長(zhǎng)號(hào)就是其中之一。
長(zhǎng)號(hào)是小號(hào)的近親?？梢匀绱吮扔鏖L(zhǎng)號(hào)的歷史：大約六百年前，出現(xiàn)了一對(duì)姐妹。她們同時(shí)成長(zhǎng)，慢慢在身體上長(zhǎng)出了卷和臂的結(jié)構(gòu)，妹妹在結(jié)構(gòu)上向內(nèi)收縮，就成為今天的小號(hào)，姐姐則在結(jié)構(gòu)上向外擴(kuò)展，在五百多年前，姐姐就成為了長(zhǎng)號(hào)。
銅管家族：圓號(hào)
圓號(hào)和小號(hào)演奏者所操心的種種事情——斷音和各種管、活塞和閥門等等，在長(zhǎng)號(hào)演奏者這里都沒(méi)有。它的“身軀”由兩個(gè)彼此嵌搭的長(zhǎng)形管組成，而且可以彼此滑動(dòng)。當(dāng)左手手持長(zhǎng)達(dá)約一米半的長(zhǎng)號(hào)時(shí)，右手進(jìn)行管身的伸拉，讓管內(nèi)吹動(dòng)的氣柱變得或短或長(zhǎng)，進(jìn)而吹響想要發(fā)出的音響。長(zhǎng)號(hào)柔和吹奏時(shí)發(fā)出的聲音，非常接近人聲的音域。的確，長(zhǎng)號(hào)的發(fā)聲與歌聲相似，最優(yōu)美的音色就是在中音區(qū)弱奏平滑舒緩的旋律線，比如馬勒的《第三交響曲》中那樣。當(dāng)然，長(zhǎng)號(hào)也可以如鋼鐵般冷酷無(wú)情，發(fā)出審判日般的巨響，甚至可以撼天動(dòng)地。
銅管家族：大號(hào)
大號(hào)絕對(duì)是銅管樂(lè)器組里最重的，也是整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)里聲音最低的樂(lè)器。就像阿爾卑斯號(hào)慢慢演化成普通圓號(hào)那樣，我們也可以視大號(hào)為長(zhǎng)號(hào)在體積上逐漸擴(kuò)展后的產(chǎn)物（大號(hào)在1835 年正式出現(xiàn)并被注冊(cè)樂(lè)器專利權(quán)）。大號(hào)作為銅管組的低音樂(lè)器，通常在樂(lè)隊(duì)中位于低音長(zhǎng)號(hào)的旁邊。演奏這個(gè)樂(lè)器是名副其實(shí)的“重量級(jí)”演奏。
交響樂(lè)隊(duì)中，最有趣、花樣也最繁多的樂(lè)器組，應(yīng)該就是打擊樂(lè)器了。翻開(kāi)一本現(xiàn)代交響音樂(lè)作品的總譜，大量充滿異國(guó)情調(diào)的打擊樂(lè)器名字會(huì)蹦出來(lái)：邦戈鼓、康加鼓、沙錘、鐃鈸、瑪林巴琴、木琴、拇指琴箱鼓等等，因?yàn)樵诂F(xiàn)代音樂(lè)中它們經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用。打擊樂(lè)器組可以被比喻成“魔法廚房”。正像一個(gè)廚藝非凡的廚師用嫻熟的手法將各種風(fēng)味的調(diào)料精心分配后，可以為我們帶來(lái)美味的珍饗一樣，打擊樂(lè)器演奏家也可以用他專業(yè)熟練的技法為我們的耳朵帶來(lái)味道十足的聽(tīng)覺(jué)享受。由于音樂(lè)中經(jīng)常有對(duì)快速鼓點(diǎn)的要求，打擊樂(lè)演奏家需要靈活如鼬。
打擊樂(lè)器各類敲擊棒
定音鼓往往以君臨天下的姿態(tài)高居交響樂(lè)團(tuán)后排的最高點(diǎn)，位于打擊樂(lè)器組的核心位置。但大部分時(shí)間里，定音鼓都是在休息，因?yàn)檫@么“重量級(jí)”的樂(lè)器，作曲家可不會(huì)經(jīng)常用。恰恰由于出現(xiàn)的次數(shù)很少，定音鼓鼓手必須謹(jǐn)慎小心，留意不能錯(cuò)過(guò)進(jìn)入的時(shí)機(jī)。不過(guò)最重要的是控制音高，因?yàn)楣牡拇笮〔煌?，音的高低也有所不同?/span>
此外演奏家還經(jīng)常要面對(duì)不同的樂(lè)譜，同時(shí)控制多種樂(lè)器。一個(gè)常見(jiàn)的場(chǎng)面是：他的右膝蓋上方懸掛著三角鐵，再往上掛的是兩只鈸，左側(cè)是桶子鼓，旁邊是邦戈鼓和小鼓，最后還有作為背景的亞洲寺鐘。對(duì)于不同樂(lè)器，要使用不同的打擊工具，而且最重要的是要留意樂(lè)譜——在樂(lè)曲進(jìn)行困難的部分，比如演奏管鐘、木琴或馬林巴的快速段落時(shí)，必須要背譜演奏，因?yàn)椴豢赡芤贿呑x譜一邊在金屬管或片上快速敲擊。
最后
我們觀看
字幕版
布里頓《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》
▼
特注：本期內(nèi)容參考書(shū)目《交響樂(lè)隊(duì)樂(lè)器圖典》，由尚音愛(ài)樂(lè)與上海音樂(lè)出版社聯(lián)合推送，版權(quán)由出版社提供，尚音愛(ài)樂(lè)編輯。
聯(lián)系客服
