有人說奧地利這個(gè)國家最成功的地方，在于讓大家以為貝多芬是奧地利人，阿道夫·希特勒是德國人。
當(dāng)然這個(gè)笑話的先決條件在于貝多芬要來到維也納，其次是阿道夫·希特勒去了德國。當(dāng)然鑒于后者實(shí)在沒有詳說的必要，所以我們還是來講講前者好了。
貝多芬的童年時(shí)期都是在波恩度過，他同樣是在這個(gè)時(shí)候就被發(fā)現(xiàn)了音樂的天賦，但是和莫扎特的早慧不同，貝多芬從十歲開始接受了非常嚴(yán)格的音樂教育，包括在十三歲時(shí)跟隨波恩的宮廷管風(fēng)琴師內(nèi)夫?qū)W習(xí)作曲。兩年之后，貝多芬被送到維也納學(xué)習(xí)，這是他第一次到維也納。不過貝多芬并沒有在維也納呆很長時(shí)間，因?yàn)樗芸炀捅徽倩厝フ疹櫵麖浟糁H的母親。關(guān)于他在維也納做了什么，也沒有明確的記載。
貝多芬在波恩的故居
貝多芬再次來到維也納是1792年，當(dāng)時(shí)莫扎特剛剛逝世，海頓也結(jié)束了第一次倫敦之行回到了維也納，貝多芬便被自己的雇主馬克西米利安·弗朗西斯大公送往海頓的門下學(xué)習(xí)，也跟隨舒潘納齊（Ignaz Schuppanzigh）學(xué)習(xí)小提琴，舒潘納齊后來成為了他的摯友以及重要的作品首演者。盡管海頓尊敬他，日后也給了貝多芬的非常高的評(píng)價(jià)，但或許是因?yàn)樗麑?duì)貝多芬的音樂思想抱有反感——譬如海頓曾勸告貝多芬不要出版他的c小調(diào)鋼琴三重奏。貝多芬后來說海頓在他身上花費(fèi)的心思并不多，課也自然上得并不成功。趁著1794年海頓第二次前往倫敦的機(jī)會(huì)，貝多芬轉(zhuǎn)到了阿爾布雷希茨貝格（Johann Georg Albrechtsberger）門下學(xué)習(xí)。
舒盤納齊（左）和阿爾布雷希茨貝格（右）
不過此時(shí)，大公認(rèn)為貝多芬的學(xué)習(xí)期已滿，想把他召回波恩，但是維也納的幾名貴族欣賞貝多芬的才華，并給予他贊助和住房，譬如萊布柯維茨親王、利赫諾夫斯基親王，還有把巴赫音樂帶到維也納的斯維登男爵，當(dāng)然貝多芬也把很多作品題獻(xiàn)給了他們。
萊布科維茨親王（左）和利赫諾夫斯基親王（右）
阿爾布雷希茨貝格是一名勤勉而有條理的名師，古典時(shí)期幾位鍵盤大家如約翰·菲爾德（John Field）和胡梅爾（Johann Nepomnk Hummel）都是他的學(xué)生，莫扎特那可憐的兒子也在他的門下學(xué)習(xí)過。在跟隨阿爾布雷希茨貝格學(xué)習(xí)的同時(shí)，他也立志成為一名鋼琴演奏家，他也確實(shí)成為了那個(gè)年代的頂尖鋼琴家，據(jù)歷史記載，貝多芬曾數(shù)次和人在維也納斗琴，每次都是碾壓取勝。
1795年貝多芬在維也納的首次登臺(tái)，據(jù)說是演出他的C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲。據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)道說，作為鋼琴家的貝多芬，不僅感情深刻，而且熱烈、狂放、才華橫溢；別的樂器都不可能使他如此放開和完整地實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。與此同時(shí)，他的第一批作品發(fā)行，包括三首鋼琴三重奏、前三首鋼琴奏鳴曲。這些作品展現(xiàn)了他最自由的想象力，和他咄咄逼人的氣勢(shì)，試圖給人不同于海頓和莫扎特的印象。而在c小調(diào)第四號(hào)弦樂四重奏中，他卻又竭力效仿海頓和莫扎特，并與他們競(jìng)爭。
1801年的貝多芬畫像
提到c小調(diào)，前面講到海頓曾勸告貝多芬不要出版他的c小調(diào)鋼琴三重奏，據(jù)斯坦利·薩迪所說，原因是海頓認(rèn)為c小調(diào)“具有異國情調(diào)”，這樣的評(píng)價(jià)在當(dāng)時(shí)或許帶著貶義，但在18世紀(jì)結(jié)束前，貝多芬卻用c小調(diào)寫出了四首作品，當(dāng)中包括c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲“悲愴”，貝多芬讓這個(gè)“異國情調(diào)”的調(diào)性在自己筆下發(fā)出了嚴(yán)肅深沉的聲音，并讓它成為了自己的標(biāo)志性調(diào)性，他的很多重要作品是用c小調(diào)寫作的：第三鋼琴協(xié)奏曲、第三交響曲的諧謔曲、第五交響曲以及第三十二號(hào)鋼琴奏鳴曲等。他大部分c小調(diào)作品首演時(shí)海頓依然在世，不知道后者聽到這些作品的時(shí)候心里會(huì)是什么想法。
1800年，貝多芬的C大調(diào)交響曲在維也納首演，在這個(gè)時(shí)期，他開始感受到耳朵有點(diǎn)不對(duì)勁……
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