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油畫 技法

     古今中外,油畫最基本的技法有三: 一是北歐尼德蘭畫派,以揚?凡?愛克為代表的透明薄涂畫法; 二是南歐意大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法; 三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。17世紀以后的畫家,雖具有各自風格和獨特技法,但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。

 

主要分類

  油畫工具材料的限定導致油畫繪制技法的復雜性。幾個世紀以來,藝術(shù)家在實踐中創(chuàng)造了多種油畫技法,使油畫材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。油畫主要技法有:

1、透明薄涂畫法

  透明畫法是已知架上繪畫最古老的繪畫技法,最早可追溯到15世紀。它是19世紀以前歐洲傳統(tǒng)的繪畫技法。透明畫法主要是進行色彩罩染,使兩種顏色通過視覺調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色,它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相,但視覺效果不一樣,前者更為深沉,具有珠寶般的光澤。

  透明薄涂畫法包括:

  (1)透明色重顯。

  即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透后進行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來,與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍色,就會產(chǎn)生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果,這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實感,尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化,令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄,制作過程工細,完成作品的時間長,不易于表達畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感。(在照片肖像制作時,兒童及女性的肖像繪制多采用此技法以表現(xiàn)晶瑩透明的肌膚色調(diào))

 ?。?)薄底透明罩色。在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴格的素色油畫,待干后罩上透明色,透明色避免過多調(diào)入白色,以免影響透明度。為此,底畫的素色油畫需要預先提高明度,為多層罩色留下余地。

  

油畫

(3)厚底透明罩色。指在底畫厚涂平滑的表面及底畫厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時掃平,干后罩透明色。此法多用于古典風油畫。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料,使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離。厚涂顏料未干時用毛筆輕輕掃勻筆觸進行平滑處理,干透后再罩透明色,能達到既厚實又透明晶瑩的效果。

  “光學灰”是透明畫法表現(xiàn)出來的一種視覺效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進行釉染后,涂以透明或半透明覆蓋層,使各色層通過重疊顯露出來,即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比,視覺效果不大相同。它是直接畫法無法達到的。魯本斯當時就以創(chuàng)造光學灰著稱,他曾對他的學生說:“至少暗部最后一層色應是透明的?!?

2、不透明覆色法

  也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄,中間調(diào)子和亮部則層層厚涂,或蓋或留,形成色塊對比。由于厚薄不一,顯出色彩的豐富韻意與肌理。

  透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區(qū)別,畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時,用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體,增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都采用這兩種畫法,制作作品的時間一般較長,有的畫完一層后經(jīng)長期放置,待色層完全干透后再進行描繪。

3、不透明一次著色法

  也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓后,憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰,易于表達作畫時的生動感受。19世紀中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色后達到色層飽滿的效果,必須講究筆勢的運用即涂法,常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩,適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運筆,筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料,有的形成高達數(shù)毫米的色層或色塊,使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味,形象也得到強化。

 

編輯本段油畫技巧及介紹技藝1

  挫

  挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法,按下筆后稍作挫動然后提起,如書法的逆鋒行筆,蒼勁結(jié)實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

  拍

  用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理,既不十分明顯,又不致過于簡單,也可處理原先太強的筆觸或色彩,使其減弱。

  

油畫

  揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比,并可起到過渡銜接的作用。

  線

  線是指用筆勾畫的線條,油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒,但在不同的風格中,圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的,在早期油畫中通常都以精確嚴謹?shù)木€條輪廓起稿,坦?jié)娎挤ㄖ信啪€法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主,但盡管如此,油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放、工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用,使油畫語言更為豐富,不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風格,如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

  掃

  掃常用來銜接兩個鄰接的色塊,使之不太生硬,趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。

  跺

  指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用,通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。

  拉

  拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等,這時可用畫刀調(diào)準顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫面上拉出色線或色面,畫刀畫出的形體堅實肯定,是畫筆或其它方法難以達到的。

技藝2

  擦

  擦是把畫筆橫臥,用畫筆的腹部在畫面鼓擦,通常擦時用較少的顏色大面積進行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果,使底層肌理更為明顯。

  抑

  抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起,顏色表面會產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達到預期的效果。

  砌

  砌的方法是用刀代替畫筆,像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去,直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化,刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)合,任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當,就會有很強的塑造感

  劃

  劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。

  點

  點——眾法自點始,一切筆法均出發(fā)于點。早在古典坦培拉技法中,點畫法就是一種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一,但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端,機械地將點作為其唯一的筆法?,F(xiàn)代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產(chǎn)生明暗層次的,可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對比,用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點狀筆觸,對表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨特的作用。

技藝3

  刮

  刮是油畫刀的基本用途,刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分,也可用刀刮去不必要的細節(jié)或減弱過于強的關(guān)系,讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。長期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時干燥,待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮,使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。

  涂

  如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話,那么涂就是構(gòu)成油畫體決,即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等,也有把印象派的點彩法稱為散涂的。平涂是畫大面積色塊的主要方法,均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征之~,可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上,可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面,可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。

  擺

  用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺,擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時,以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系,往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀,當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥,用畫筆的腹部在畫面鼓擦,通常擦時用較少的顏色大面積進行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果,使底層肌理更為明顯

 

1、寫實繪畫以明暗、透視如實地營造形體和場景,造成三維錯覺;而寫意繪畫則以平面構(gòu)成和留白虛擬空間,如徐悲鴻畫馬常常不畫景,齊白石畫蝦常常不畫水。


 
  2、寫實繪畫長于敘事性人物畫,如徐悲鴻《愚公移山》通過對人物與情節(jié)的具體描繪,將列子寓言轉(zhuǎn)譯為視覺故事,而寫意繪畫則長于象征性的花鳥與山水畫,如文人畫的梅蘭竹菊,并非單純表現(xiàn)賞心悅目,而是寓意著人格尊嚴和君子風范。
 
  3、寫實繪畫偏重塑造物象形貌;寫意繪畫重視傳達對象精神,甚至不惜“遺貌取神”,蘇軾所謂“意足不求顏色似,前身相馬九方皋。”
 
  4、寫實繪畫強調(diào)繪畫與自然規(guī)律合拍,如宋朝畫院規(guī)定,畫孔雀需諳悉其登石舉足的次序,更不用說西洋寫實繪畫對人體解剖知識的苛求了。而寫意繪畫則重視借景抒情,托物言志,不在乎打破常理。如八大山人的瞪眼魚、駝背鳥,并非客觀寫照,而是他寄愁譴恨的象征符號。
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